何新论当代书画：
毛泽东狂草古今独步，天下第一！
毛泽东论中国绘画，偏爱写实类作品，而不甚懂中国写意画。故其论齐白石作品以为下品，写实感不如徐悲鸿。但是此论其实尚未摆脱形似之见，难免苏东坡“绘画以形似，见与儿童邻”之讥。
【附注：毛泽东认为齐白石的画艺不高。只会写意，不写生不做素描，尤其不会画人物：
“齐白石、陈半丁之流，就花木而论，还不如清末某些画家。中国画家，就我见过的，只有一个徐悲鸿留下了人体素描。其余如齐白石、陈半丁之流，没有一个能画人物的。徐悲鸿学过西洋画法。此外还有一个刘海粟。” （《建国以来毛泽东文选》）】
但矛盾的是，毛泽东之书法——则抽象而概括，极富抽象表现主义之张力。特别是其晚年狂草作品，更是字如其人，纵横跌宕，自由驰骋，如天马行空，不可一世，堪称古今独步，天下第一。
书法是抽象艺术。而草书更是抽象之最。余常奇怪中国人抽象思维自古不发达（故数学、易学及中医理念多以具象之意象模糊表述之），惟极其抽象之书法艺术，则历来被皇家及士林所尊崇。
然楷书能佳者，只要临帖临碑，勤学苦练，自然成家。行书则但求不破规矩，也自能熟练生巧。
惟草书自由抽象，千姿百态，千变万化，难得要领，而狂草则更不可捉摸如神物也。故汉晋以下书狂草而能至佳境者，寥寥无几。古往今来能书狂草又章法不乱者，名家不逾百人。而毛泽东60年代之狂草作品，则堪称翘楚而最卓越者。
艺术欣赏，首先需要修养，方能知其源流，辨识脉络、宗法，而后方能识其功力，知夫美丑。
当今艺文界九成以上文人并无文化，所以美丑早已失去准则。怪野之文化垃圾充塞书林，丑陋、恶俗、不堪入目。
毛泽东草书非无源之水，无根之木。观毛泽东一生书法大略可分为四个时期：
一、其早年楷书，出欧柳而有碑意，但书法平平，并无可观者。
二、中年（30—40年代）以后毛泽东行书多用硬毫，守规矩而不破法度，但已自成体制，而别具一格。惟字势极富于动态感，喜偏右倾——若夫骏马昂首，取前进之势。
三、毛泽东
中年后期（40年代末及50年代），书体渐变，似得法于草书诀，开始由行体而变草体。
但结体及布局，则尚拘谨而显局促，仍未成大家也。
四、及至晚年（1958年以后），其后期狂草书法作品放得开，收得拢，体势具有猛烈之张力及强烈之运动感。
比较古人之狂草名家，可以看出毛体虽然自由纵横但非无根之苔藓无源之露水，毛泽东曾经师法张旭、董其昌、怀素、岳飞之狂草，然后融会贯通，于是而成纵横捭阖，吞吐八荒之势，又自成奇体而傲睨古人。
张旭狂草
怀素狂草
董其昌狂草
与张、怀、董之书作比，毛泽东之狂草更狂，可谓前无古人。其结体纵横恣肆，笔势龙蛇狂舞，自由奔放，不可把捉。毛泽东书法以君临天下王霸之气，横行无忌，在历代帝王体书法中亦独具一格。
历代帝王中，唯宋徽宗赵佶亦以狂草著名，有作品传世。但其书风纤细，线条孤弱，布局散乱。
遍观古今华夏书法界，毛泽东狂草堪称古今独步，无可与其比肩者。
观同时代政治家也多有能书者。但孙中山书法厚重少文，不脱颜体帖意。
而蒋介石楷书虽中规中矩，如小学生描红习帖。
刘少奇书法如老吏文书。
周恩来、叶剑英书体拘谨小心，内野而外修。
邓小平书法谲智圆通。
林彪江青皆善学毛体，但林彪虽外摹其形，而暗变其势。
江青则得其形无其神，画虎类犬耳。
当今名家以启功书体最为风行一时，然其楷体及行书，实皆出自馆阁体，略杂以宋徽宗瘦金书笔意，规矩板眼，小家子气也。其他诸辈则更等而下之，不能存论也。
明代帖学之馆阁体代表作（沈度）及宋徽宗瘦金体
启功书法
惟毛泽东晚期狂草作品，行笔变化犹如龙蛇飞舞，而又苍茫沉郁，大气磅礴；铺天盖地，独步古今，睥睨千古。可惜阳春白雪，曲高和寡，能知音者寥寥耳！
【补论康生书法】
康生书法是伪人伪字，书法仿李斯之秦篆。
早年康生亦工于章草。曾为虞洽卿门僮，捉刀代笔。
晚年康生有如李斯，助秦始皇行酷法虐万民，死后被扬灰鞭尸。
宋明以来权贵如蔡京、秦桧、严嵩等，书法皆有名，但其人皆遗臭万年。
康生乃现代权奸，巧伪多面人，可以比肩以上诸辈。但因其为人巧伪，故书法亦能左右开弓。
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