我的2014 CE 老动物...
《囚鸟》
曲：张宇
词：十三郎
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周末围瓜，很想得瑟：）
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《花田，瓜田，田居》
沸沸扬扬的瓜田李下终于在男主王力宏的道歉信中尘埃落定，本来是个文艺精英的普通家庭纠纷，最后搞到剧情崩溃，人设坍塌，十亿简中剧场瓜皮满地，也算是献给辛丑年末的一份封箱大戏了。纵观2021年，从霍尊，李云迪到王力宏，群众“大鸣、大放、大字报、大辩论”简直比公审国贼，判决汉奸，肃绞贪官还要激烈…看来艺术创作的宫斗剧，抗战剧、官场剧、午夜剧远远赶不上现场的全本花田错好看。
当李云迪人设坍塌时，有评论说“这下王力宏终于解套了”，现在王力宏的人设也塌了，我突然想把这句话送还给李云迪----云迪终于可以上岸了，比起对婚姻家庭妻儿的背叛和吝啬，李云迪那个用钱解决的已经根本不叫个事了…唉，每一次新的人设塌方都会重新刷新观众的三观，中国“精英们”的堕落不仅是自己被牺牲，也是在考验普罗大众的心里承受能力，更是在给下一代构建他们价值观的底线。真的，这个社会怎么了？精英Celebrity，在传统社会中，本来是指社会中擁有更優秀的品質、能力和领导力的一小群人，政治家，科学家，艺术家，思想家，教育家，企业家..才担当得起这一称呼，人们看重的不只是他们的能力，更重要的是品行和操守。
但是现今精英的概念，早已从传统的政治学术商业跨越到影视、娱乐、体育,甚至销售等等社会分工的各个领域，从以德才衡量变为唯才（华）（财）富权力是举。社会发展到今天，也不是所有才华都能得到资本的认可，都能转换成财富。那些幸运地被资本砸中的“精英们”真的都一定拥有和自己商业价值相匹配的才华吗？他们在默默无闻时甘愿被人呼来喝去，一朝成名，就能突然拥有“天子呼来不上船”的气派，他们的才华在这期间果真增长了很多吗？而他们的商业价值却由此飙升到天文数字，豪宅资产不用说了，就连补个税都会以上亿，几十个亿计，这是普通人从猿到人都积累不了的天文数字。资本的暴力已经远远背离了马克斯韦伯所描述的“资本主义精神”，它不仅带来了人精神的异化更加速了全世界越来越大的贫富两极分化。网观王力宏的资本积累也不过是近十年的事，房产增值之快，远远超过了又跌又赔的同行明星们。如此看来，靓蕾真是旺夫啊，而王力宏以中年人行少年事，不仅情商，恐怕智商也有待商榷。
回到艺术创作，不知谁说的，艺术源于生活而又高于生活，当代“艺术家们”为体验生活可算是费劲了“苦心”…可遗憾的是，他们并没有创作出和生活体验次数数量相匹敌的高于生活的作品。不仅是王力宏，大部分流行音乐的唱作人其实在中年后都会走入才思枯竭的状态。自古英雄出少年，长江后浪推前浪，有才华的艺术家其实创作生命都是极其短暂的，上天赋予他们过人的天赋，却并不愿意让它们持久。所以每一代卓越的艺术家，走入中年后大多都会消失在公众的视野，少数人通过持久不懈的努力，仍能创作出符合流行的能被当代大众认可的新的作品。王力宏个人音乐风格最鲜明的特色是R&B，爵士音乐，但我特别喜欢他早期创作的《落叶归根》，它象一首古典忧郁的散文诗，融化了飘零浪子的归乡之心。我相信这是他年轻时真实柔软的纯净心灵，他的西方古典流行风格和周杰伦的中式美学音乐是那个年代流行乐坛的两块双璧，也启示着二十一世纪初的中国流行音乐创作。“枯木逢春犹再发，人无两度再少年”，时间不仅掏空了他的才华，也在他健美的躯壳里注满了油腻…看到王力宏的沦落，我突然想起了李健，身为同一年级的名校毕业生，颜值相当，才华相当，一个人到中年仍是如此任性，另一个却是洁身自好甘于寂寞的闹市隐者。而另一位成长于单亲家庭的同龄人周杰伦，虽然音乐创作水准也远非年轻时可比，却也享受着幸福家庭的岁月静好。王力宏本可以继续和他同时代这些导师级的人物一起纵横乐坛，指点后辈，无奈为一己（或一家）之私大战糟糠，终闹到财破身败，实在可惜…
想来想去，艺术这个东西玩儿到最后，精神出世了，其实才真正是大家的智慧和境界，比如窦老仙儿地铁里悠哉游哉的北京瘫，早点铺里滋儿滋儿地咂么着豆汁…那才叫1一一品味！！
P.S. 以前有主持采访张宇和十三郎时问张宇：“你是怎么折磨了十三郎，她才写出这么虐心的歌词？”如今两人婚姻二十载仍然相亲相爱，想来艺术创作其实更需要的是共情、感悟和思考的能力，生活的经历很多时候只是个一触即发的引子。
辛丑年岁末
