【2020 云旅游演唱会】沉香亭

 

下午听完黄莺老师的乡摇，我忽然想起了一个问题，我记得以前看到过对西方乡村音乐有“乡摇”和“乡谣”两种更细的分类，故名思意，大概“乡摇”摇滚成分多些，“乡谣”可能偏向“叙事体”。为什么我们只有“民谣”这种叫法，没有“民摇”这种叫法呢？如果我们也有“民摇”，我觉得代表性的人可能是许巍。

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沉香亭这首民谣的原创是西安音乐人蒋明，西安是个地灵人杰的地方，出了很多有才华的音乐人。借这首歌也晒晒以前写过的一篇短文，某天在这里听过某神唱过唐朝以后，终于督促我把想说的记录下来。

 

西安乐人三杰

(2019-05-17 11:45:03)

西安出了不少有才华的摇滚，民谣乐人，此话不虚。从很早以前的郑钧，张楚，到后来的许巍，还有比较小众的蒋明，以写民谣为主。

蒋明的歌很安静，那张《罔极寺》可以让人神清气爽地沉浸其中打坐听禅，特别是那首《沉香亭》，沙沙的嗓音婆娑在耳边，最后在似断非断的吉它琴弦中留下了深深的叹息。许巍也写民谣，写过莲花，但我总觉得他的歌更像是一场仙风道骨般的远足，而不像蒋明那样让你带着虚无登临彼岸；听许巍的歌像读太白，听蒋明的歌则像读摩诘。

张楚的歌要比许巍和蒋明的激烈得多。《姐姐》是张楚当年红遍大江南北的第一首歌，曾经在当年音乐台排行榜上连续几个月高居榜首。“姐姐，我要回家…”他的嘶吼曾经每天中午盘旋在宿舍的楼道里－－如今，我们都已成了姐－－姐想说什么，看看那个已经沾了古董灰的MV大概就会找到答案。张楚的歌里有一首极其温柔的，《孤独的人是可耻的》，这首歌和何勇的《钟鼓楼》都是在后海冰面上拍的，他装成一个斯文的文艺青年，何勇则勇敢地跳进了冰窟窿。但现实的结局正相反，张楚是真正牺牲的那个。

西安最早还有郑钧，一个长着鹰钩鼻的“披头士”，他是摇滚歌者里为数不多的帅人。因为帅，他的音乐可能被低估了，没象张楚一样跻身魔岩三杰。但他在中国摇滚乐坛上绝对也是一位重量级的人物，他像一位云游四方唱着偈的假行僧，声音里有一种含混不清的玩世不恭，唵嘛呢叭呢叭咪吽，唵嘛呢叭呢叭咪吽。

如今郑钧已经不知去向，许巍在通往远方的道路上苟且着，他们的光辉岁月已经落幕。蒋明从小众走向更小众，他90年代的创作直到10年代才从《再见北方》，《罔极寺》中传播开来，难怪当我听到《再见，薇拉》时，总会闻到一种那个时候南方空气中发了霉的味道。大概除了主旋律的公式化创作可以一直写到老，摇滚民谣创作的黄金时代只能存在于年轻时那短暂的几年。人活得久了就难免会麻木，张楚死了，何勇疯了，窦唯行将朽木，唐朝已经成了古时候，上天不能让他们的才华和自己的生命相匹配。

尽管如此，在这个混合着远方和苟且的年级，如果有谁还能嘶吼着唐朝黑豹不一样...呼啸而过，无论如何都是一件非常了不起的事。