金庸的小说经常被拍摄成好几个版本的影视剧，说明这小说人物鲜明故事好看，像小说《亮剑》也是这样。
在老一代的经典小说中，也有一部被多次改编为影视剧的，这就是《野火春风斗古城》，除了1963年的电影之外，还有1995年李小龙（女）导演的电视剧和2005年连奕名指导的版本，据说最新版电视剧也在投拍中。
《野火春风斗古城》之所以这么火，首先这小说的名字就好，让人一听就觉得有意思。其次就是这部小说情节跌宕吸引人，再有就是人物鲜明。
当然，让《野火春风斗古城》小说大火的还是它的同名电影，以及电影里的演员，毕竟“男看王心刚，女看王晓棠”嘛。
本文就聊聊电影《野火春风斗古城》的故事
一、《野火春风斗古城》原型
故事的发生地省城应该是河北省保定，而故事的的发生时间是在1944年冬天至1945年春夏之间，也就是抗日战争末期。
男主角杨晓冬的原型一般认为是该部小说的作者李英儒（虽然他不承认），而银环的原型大家都认为是李英儒的妻子张淑文（夫妻俩也不承认）。
李英儒和张淑文都曾经在地下战线工作过，他们的任务包括策反伪军、营救战友、护送同志和搜集情报等，因此不管他们承认不承认，大家就是认定了，杨晓冬和银环就是你们夫妻俩。
金环的原型来自于冀中平原上的女战士和女英雄们，她们直爽、泼辣又胆大心细。
而像韩燕来、梁队长、周大伯等人的原型，按照李英儒的回忆都是他曾经的同事，这一点和曲波写《林海雪原》是一样的。
关敬陶并没有直接原型，他是很多反正伪军的代表，而像高大成等人的事情，有些是李英儒亲身经历，有些则是听地下战线其他同事说的，还有些人物事件则来自于北京城。
电影《野火春风斗古城》只是选取了小说的其中一部分，原著小说的内容更为丰富也更为精彩。
二、《野火春风斗古城》的角色和演员
和小说不太一样的地方是，电影《野火春风斗古城》的主角其实只有一个人，那就是银环，因为银环在片中拥有一个贯穿始终并且不断成长的过程，电影的篇幅所限，其他角色都很难展开，包括杨晓冬也是。
要说绝对主演，那无疑应该是金环、银环的饰演者王晓棠。
在确定开拍该片时，其他电影厂和导演如谢晋也曾向该片导演八一厂的严寄洲推荐了几个女演员，其中有当时正红的谢芳，还有《红色娘子军》里的向梅等，她们两人当然是有资格也是有实力饰演金环银环的。
但是，严寄洲就看中了曾经和自己合作过多次的王晓棠，或者说他从一开始确定剧本时就还已经想好女主角是谁了。
王晓棠也确实不辱使命，她用自己努力细致的表现证明了严寄洲的眼光。
对于王晓棠来说，出演该片有两个难点，一个是如何表现银环的成长过程，另一个则是如何区分金环银环这对孪生姐妹。
在演绎银环的成长中，王晓棠主要的功夫下在了眼神、表情和动作等方面，不成熟的银环有些羞涩和懵懂，动作舒缓，语气温柔。
而经历了多次挫折和考验之后，成熟的银环则目光坚毅，语气坚定，身上似乎融入了金环的灵魂一样。
而在区分孪生姐妹金环银环上，王晓棠做的工作更多。
首先一个是外貌，姐妹俩一个在农村，一个在城市，外貌上是有区别的，这个用化妆和服装以及动作可以简单区分。
然后是声音，即使是孪生姐妹，由于各方面原因声音也会有所不同，王晓棠在这方面下了苦功，她甚至专门买了一台定音器帮助自己练习金环和银环不同的音高、音色。而且，银环在片中基本上是说普通话，而金环是带一点保定口音的。
关键是眼神，金环是外向的，泼辣的性格，银环是温柔的内敛的性格，在眼神上两人区别很大，而王晓棠完美展现了这一点。
片中有金环银环在一起说话的戏，在这场戏里金环和银环共同出现，两人的神色、语调和眼神完美表现出了王晓棠的努力成果。
用王晓棠的话说，金环就是那种，你在她面前撒谎你会倒霉的人，而银环是那种你在她面前撒谎你会觉得是罪过的人。可以说，王晓棠在片中做到了她和导演想要的效果。
还有一个值得一提的地方，金环牺牲的那场戏，她用手偷偷拔头上的簪子时那个动作，虽然只有一瞬间，但王晓棠推敲琢磨了很久，最后选用了一个容易发力的手势。
运气会照顾努力的人，片中金环的最后一个镜头，在她牺牲的一瞬间一缕头发甩到了她的脸上，加重了悲壮的色彩，这个并不是设计的，而是当时王晓棠的头发由于发力扭头意外甩开了，结果造就了一个难得的画面。
比起饰演金环银环的王晓棠来，本来应该是主演的王心刚则有些像配角了，一方面戏份不多了，另一方面角色的层次感也不如银环，当然更没法和一人演两个角色的王晓棠比。
不过，王心刚重点表现出了作家李英儒对这个人物的气质定位，那就是“手中无寸铁，腹中有雄兵”。
笔者还想说一点，片中作为领导的杨晓冬和其他同志一样生活比较清苦，过个年还要典当东西才能吃上饺子，这是很写实的。不像现在一些所谓的“谍战”剧，地下党不是出入高级酒店就打扮得油头粉面，好像唯恐别人不知道他是地下党一样。
关敬陶的饰演者是王润身，他自己都没想到严寄洲会选他，但导演认为王润身演技可塑性很强。不过，每当镜头给到关敬陶的眼神时，笔者还是容易串戏，觉得这还是杨子荣。
在片中，王润身曾和严寄洲因为一个镜头争论很久，关敬陶除夕夜收到一封策反信，他立刻脸色大变有些惊慌失措，赶紧让妻子烧掉来信。
王润身认为关敬陶好歹是个军人还是个团长，不应该这么惊慌。而严寄洲的想法是这样拍能体现出环境的残酷和紧张，毕竟关敬陶也不太受信任。最终，演员没争论过导演，为此王润身“耿耿于怀”几十年，到了晚年哪怕忘掉了很多事，这个镜头他依然记得，再见到严寄洲他还会争论一番。
对此，笔者站王润身，因为关敬陶之后在家里还接待过银环和杨晓冬，人都敢见，不应该害怕一封信。
对了，还有一场戏得说一下，关敬陶起义前夕，杨晓冬到了关敬陶的团部，这时候特务头子蓝毛也来了，关敬陶本来还有些犹豫，在蓝毛的刺激下，他果断开枪击毙蓝毛然后率部起义。
感觉《亮剑》的作者在创作赵刚策动敌人起义那场戏时，好像是借鉴了《野火春风斗古城》，只是把开枪的人换成了赵刚。
三、《野火春风斗古城》拍摄花絮
小时候一直对这个金环银环在一起的镜头有疑惑，到底是怎么拍的？一开始以为是找了一位酷似王晓棠的替身，后来才知道，当时剧组用了多次曝光的技术来完成这样的镜头。
再说说严寄洲导演的花絮吧：
有一场戏，银环在大雨中跑向大觉寺营救杨晓冬，镜头中她要跑很长一段路，旁边都是大街上的小商店，可按照镜头时长找不到这么长的街道，经费也不支持。严寄洲导演想了个土办法，把八一厂放自行车的一排小平房改成了小商店，然后银环在大雨里跑，每当跑到最后一个房子时，会有一个打伞的工作人员遮住她的身影。
然后，王晓棠回到起点再跑一遍，跑到终点那位工作人员再打伞过来挡住……所以，如果你仔细观察能看出银环身后的商店是循环出现的。
剧组在拍摄时当然也有出外景的时候，为了营造真实的环境，他们要在街道刷各种当年沦陷区的标语，结果被群众发现了，六十年代初啊，剧组就被当特务给举报了。
拍摄该片时困难时期刚刚过去，但剧组里还是经常吃不饱，尤其是拍夜戏的时候人更容易饿。严寄洲就想了个办法，让道具师准备了一筐大枣当杨大娘招待客人的道具，这和里坡在《林海雪原》里建议弄几个肘子当道具如出一辙。
拍完那场戏都后半夜了，大家都没走，盯着那筐大枣，但意见不一。道具说不能吃，万一还用呢。摄像和场记说吃也行，后面的戏里没大枣了。严寄洲问摄像，你能保证今天晚上的镜头都能用，不会补拍吗？摄像说，只要胶片没事我就能保证。严寄洲想了想，一拍手，吃！大不了回头写个检查再买一筐。
过后很多年，大家都还记得，那天晚上的大枣，真好吃啊。
四、《野火春风斗古城》里朦胧的爱情
严寄洲导演为《野火春风斗古城》的剧情设立了两条线，一条是明线，就是地下党策反关团起义。另一条则是暗线，也就是银环和杨晓冬的感情。但在当时的环境下，这条暗线他还不敢描绘得太明显，所以采取了一种朦胧的拍法。
这个“朦胧”的点就是那枚戒指，这是杨家传给儿媳妇的礼物，它先后在片中至少出现了四次，每一次都象征了银环和杨晓冬感情线的递进，直到影片结尾。
当杨晓冬告别银环时，他将家传的戒指留给了银环，其中的含义不言自明，在银环激动和眷恋的眺望中，杨晓冬飘然远去，电影结束。
有人说，严寄洲你拍一部革命斗争戏，怎么结尾用了这么一个镜头呢。严寄洲回答，我希望观众看完结尾能坐在那里沉思一下或者回味一下。
这个回味就不是一下了，在当年的百花奖评选中，王晓棠以惊人的全票获得了最佳女演员奖。而在观众那里，“男看王心刚，女看王晓棠”的说法则流传至今。
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