卷
今天讲一个卷死人的事儿，就发生在身边
大家好，我是朴飞。
2000年前后，在石景山一个中厚板轧钢厂，发生了一个事儿。
一个小伙儿在轧钢机上干活，物料卡住了机器，小伙子为图方便，直接伸脚进机器，想把东西踹开。
轧钢厂的轧钢机
没想到上传送带上的辊轴，夹住了小伙的鞋带往里卷，机器先是咬住了小伙的脚，紧接着把腿也卷进去，小伙惨叫了一声就晕过去了。
这时工友发现情况，赶紧拉了电闸，但小伙已经卷进去半只身子，拉是肯定拉不出来了，送医院也没法送，就赶紧给小伙家人打电话。
小伙家在甘肃，跟媳妇一起来北京打工，女孩得到消息，赶紧赶到工厂。
女孩赶到工厂车间的时候，见到的是一个跟机器粘连在一起的丈夫，上半身担在一个角钢架上，小肚子以下全部被吞到机器里了。
身体和机器连接处有大量白色粉末，因为小伙还没死，工友处于好心，洒了好几瓶云南白药。
女孩来了以后，小伙竟然醒过来，靠在架子上，跟妻子道了几句别。
据说小伙要求妻子别报警，和工厂私了，好拿一笔钱回乡照顾父母。
后来有一个传说，小伙挨到后半夜才死，就怎么从机器里拿出尸体，工厂跟家人协商了半天，也没谈妥。
结果不知道谁启动了电源，轧钢机又动了，小伙上半身被卷进机器，跟下半身一起出来了。
小伙就这样整个被机器嚼碎吐出来，协商也白费了。
这故事是我听人说的，讲故事的人是我的好朋友——灰土豆。
他说他一个亲戚，就是那个钢厂的客户，之前还跟那个小伙抽过烟，小伙人很有意思，说话有点结巴，爱讲荤段子。
我那会正好在轧钢厂查案，听完手脚发麻，脑子嗡嗡了好几天。
说起灰土豆，这人也挺有点意思，他是个绝对大影迷，满肚子都是故事，尤其对「传说」很有研究，尤其「都市传说」，一套一套的。
今天周末，正好让他给你们也讲讲。
都市传说和电影
文/ 灰土豆
好莱坞一向善于四处搜寻故事灵感，而都市传说一直是他们重要的灵感来源。
比如在纽约，人们一直传说下水道里有鳄鱼出没。
这些鳄鱼原本是一些孩子从佛罗里达州狂欢节上买的，原本幼小的鳄鱼宠物，越长越大，感到不安的父母就把鳄鱼冲进马桶，这些可怕的生物就开始在下水道的里成长、繁殖。
这则传说引起人们的恐慌，有人打电话到政府机构咨询，纽约市下水道局办公室否认了这种说法，下水道里根本没有什么鳄鱼。
但是，这口口相传的故事被好莱坞创作者挪用，拍摄了1980年的恐怖片《大鳄鱼》（Alligator，1980）。
在这部电影里，鳄鱼有小汽车那么大，从下水道里爬出来，能把人直接啃死，吞下肚子。
《大鳄鱼》剧照
一些不那么惊悚的都市传说，也可以进入电影。
比如有一则传说，主题是一对夫妇带着自己的小宝宝开长途车，开到一半丈夫累了，就要跟妻子交换驾驶，他们下车休息，把婴儿座椅也放在车顶。
再次上路时，他们因为着急，把孩子忘在了车顶。
这则传说的一些变体里，孩子到达目的地后还在车顶上舒服地吸吮手指，有的则从车顶掉了下来，处境非常危险。
这则传说传播广泛，在全世界各地都能听到。1987年，科恩兄弟导演的《抚养亚利桑纳》（Raising Arizona)中，就把这则传说直接变成了电影中的一个颇为搞笑的片段。
《抚养亚利桑纳》剧照
■《下一个就是你》：都市传说血浆大杂烩
1998年的恐怖片《下一个就是你》（Urban Legend)，创作者们干脆直接把一个个都市传说像羊肉串一样串起来，搞了一次杀人狂欢。
而这部电影（Urban Legend）的英文直译，正是“都市传说”。
影片开头就展现了一个经典都市传说主题：“后座杀手”。这则传说从1960年代开始在美国流传，传说是这样的：
一个女士开车的时候，看到后面有一辆卡车跟着她，她很害怕，就加速开回了家。
到了家，她跟丈夫说有人跟踪她，他们就一起走向卡车，问那个人为什么要跟踪这位女士。
卡车司机回答说：“我只是想要告诉你妻子，他从后面行驶时，看到她的车后座上有个人。
丈夫震惊了，而且真的在车后座上发现了一个图谋不轨的家伙。他们就把这个人扭送了警局。
在《下一个就是你》中，导演把这则传说改编了一个非常恐怖的结果：车后座上坐了个杀手，用斧子直接把女司机劈死了，血浆四溅。
《下一个就是你》剧照。就不放恐怖的图了，开车的人上车注意瞅后排
电影里的女司机是美国新英格兰地区的普德顿大学的学生。
她死后，校园里出现了一个连环杀手，校报记者保罗·加德纳和朋友娜塔莎·西蒙两人调查此事。
西蒙修的课程里，有一门民俗学，老师在课堂上介绍各种都市传说，根据这门课上学到的内容，她怀疑校园杀手的杀人手法，全部都出自各种恐怖的都市传说。
西蒙跑到图书馆借了一本《都市传说百科全书》，她的想法进一步得到了印证。这个杀手使用的方式有“男友之死”、绑架盗肾传说等等。
“男友之死”是一则经典都市传说，有点儿恐怖：
一对情侣在一个偏僻的地方约会，在轿车里卿卿我我，到了月黑风高的时刻，该回家了，却发现汽车无法启动。男孩说要去大路上找人帮忙，就让女朋友锁好车门在车里等着。
过了好久，男友也没有回来，女孩感到惊慌失措，这会儿就听到了车顶上有吱吱的诡异刮擦声，奇怪的影子在车窗上划过，女孩儿吓坏了，整晚都蜷缩在车中。
天亮了，有警察来了，示意她下车，带她离开，并提醒她不要回头看，但她没忍住，回头一看，她的男友已经死了，倒挂汽车正上方的树枝上，他的指甲刮着车顶，血流到了挡风玻璃上。
大概就是这么个场景
这个传说在《下一个就是你》中被做了惊悚、夸张的血腥改动。
电影中，西蒙和一个拈花惹草的男同学把车停在林荫小路上聊天，男同学下车撒尿，结果被连环杀手用绳子吊在树枝上，脚不停地摩擦车顶。
西蒙与传说原型中的女主角不同，她勇猛地发动了汽车，以撞击前方出现的连环杀手，但她没想到男同学脖子上的绳子正拴在汽车上，车一发动，男同学被当场勒死，死状惨烈。
杀手仿照“都市传说”展开杀人行动本身是个有趣的创意，但电影把都市传说加上血浆做汤底，再加上一些黄段子做调料，弄成了一锅大杂烩，最终完全落入1980年代流行起来的美国青春洒狗血恐怖片的窠臼。
新意变成了一种无聊的砍杀游戏，上映后票房与口碑都很一般，并不成功。
作为砍杀电影（slasher film）,这部作品几乎已被遗忘，远不如这种类型的经典之作《月光光心慌慌》、《十三号星期五》或《猛鬼街》知名。
《十三号星期五》剧照。这几部砍杀电影看过的扣个1
如今来看，它最大的价值，就是向观众们普及了一些都市传说。而电影与都市传说的关系，并没有这么简单。
■不要照搬都市传说
《下一个就是你》的失败之处，是它运用都市传说故事时生搬硬套，忽略了都市传说之所以迷人的重要因素——故事传播中营造的真实感。
都市传说属于民俗的一种，它并非某种严格定型的东西，不像小说，写下来就定型了，只能按照定型的文本去流传。
都市传说最大的魅力在于传播者在讲述过程中为了真实感，而进行的自我发挥。
比如《下一个就是你》里面“男友之死”的故事，讲述的时候，就可以在其中动一些手脚，搞得跟真的在自己身边发生过一样。
在朋友聚会，喝酒微醺的时候，你可以跟他们这么瞎扯：
我有个朋友的朋友，上月和男友开车去北京郊区爬野长城，傍晚回来的时候路过一个村子，就在一个农家乐吃晚饭，俩人跟店老板聊天时，老板说村里有个精神病人乱跑，你们小心点儿。
吃完饭，俩人开车回路上，没多久，车在出村一条黑灯瞎火的小土路上熄火了，怎么也启动不了。
男友就说我去村里找找人，你在车里关好门等我。
女孩儿等了好久，男友也没回来，月黑风高，她听见车顶上有奇怪的刮擦声，车窗户上有奇怪的黑影，风吹得跟鬼哭似的。女孩儿吓昏了过去。
第二天早上醒来，有村民来了，把女孩儿叫出车外，叮嘱她不要回头看。女孩儿没忍住，一回头，她男友被吊在车顶上一棵树上，脚蹭着车顶，尸体被风吹得直晃。
都市传说之所以有生命力，就于这种虚实结合的传播过程，传播者为了让别人相信自己说的话，会不断添油加醋，或者进行一些“本地化”改编。
正如当代传说研究者Stewar F.Sanderson所说，都市传说的魅力，在于“其由各种各样的人物在呈现它们时带来的创造性、想象力与精湛技巧。”
对于电影创作来说，用画面复现都市传说，则不可能有这种灵活性。
电影拍完就定型了，你拍了一个美国的都市传说，到中国来放可能就会觉得假。所以照搬都市传说是没有创作出路的。
那些与都市传说相关的成功作品，都会巧妙地利用都市传说中的故事原型或元素。
有时候把它传说元素与电影自身故事结合，有时候只将传说当作故事背景，制造神秘感，都隐匿在上文所述的“创造性、想象力与精湛技巧”中。
2009年影片《恐怖游轮》（Triangle)上映后备受好评，它利用了“百慕大三角”的都市传说。这是历史上争议最多，也最令人恐惧的都市传说之一。
百慕大三角的传说，你都听过啥
百慕大是大西洋上的一片群岛，它附近有一片三角形的海域，自从1503年西班牙探险家胡安·百慕大发现了这里，关于这里闹幽灵、闹鬼的传说就一直不断。
船只一到这里就搁浅、人员失踪死亡的消息越传越邪乎，一度被称为“魔鬼三角”，导致人们一度不敢在的这片区域长期定居。
到了近代，先进的交通工具也被编织进来，游轮、飞机、潜艇神秘消失的传说都越传越邪乎。
《恐怖游轮》的背景正是这里，影片名称的英文直译正是“三角”，既是片中游艇的名称，也暗指电影设定的故事发生地点百慕大三角。
故事说的是一个单亲母亲杰西和一帮朋友乘游艇出海游玩，在海上遇到强烈的风暴，游艇翻了，他们爬上了一艘巨大邮轮，却发现这是1930年就失踪的神秘大船，船上一个人也没有。
但船上的鲜血、奇怪的指示，让杰西陷入了一个类似西西弗斯版不断被杀的恐怖时空循环。
《恐怖游轮》剧照，找个时间再刷一遍
在这部片子里，导演没有强调故事里的超现实恐怖事件，与这片海域有直接的因果关系。
只不过将百慕大传说当作一种笼罩全局的阴郁氛围，它既是影片中超现实现象的叙事器皿，也是故事可能不断发生可怕事件的悬念引擎。
它并非故事关键，但它是丰富故事可能性的元素。
就像导演Christopher Smith在接受Indie London网站采访时所说，你有不止一种方式来理解这个故事，而“这是一个百慕大三角的故事，所有事情都是超自然的”只是其中一种。
2009年上映的灾难大片《2012》，背景也是“神秘毁灭”主题的都市传说，只不过这个传说是时间维度上的。
2012年被认为是美洲玛雅文明中的玛雅历长达5126年周期的结束，这预言了地球、世界和人类社会在2012年12月21日毁灭，或发生全球性的灾难变化。
这种古老传闻，在21世纪与太阳风暴、行星碰撞、地球磁极反转、网络人工智能工程等等谣言结合，成为一种综合的“2012世界末日说”。
影片的重点当然不是这个传说，而是灾难场面的展示，但这个都市传说被灵巧地点缀在情节之中，为故事提供了神秘的温床。
《2012》剧照，十年过去了，世界末日还没来
■在都市传说中挖掘角色
电影创作者除了利用都市传说当背景，还会利用某类都市传说中的元素来打造角色，比如小丑。
在《都市传说百科全书》中，有一则“幽灵小丑”的条目，这则传说从1980年代初在美国开始流行。经过十来年的传播，最后甚至在英国、法国也出现了这些传闻。
谣言宣称一帮打扮成小丑模样的人，坐在一辆被喷了黑色或蓝色油漆的厢式货车上，伺机绑架和杀害儿童。
在各地的传说中，小丑装束各异，有的故事中厢式货车花里胡哨，小丑手里甚至挥舞着剑、刀或枪。
这则都市传说与1980年代被发现的真实小丑杀人犯约翰·维恩·加西（John Wayne Gacy）有关。
约翰·维恩·加西。被抓前，他曾开过几家肯德基店，是个成功商人
作为“欢乐小丑”俱乐部的成员，加西常常把自己装扮成高跷小丑，在各种公益活动上进行表演。
他从1972开始绑架青少年进行虐杀，警方在他供认的埋尸地点找到了33具尸体。
在小丑杀人案件和小丑绑架都市传说流行的同时，史蒂芬·金于1986年创作出了以杀人小丑为主角的小说《它》（It）。
这个故事本身就有很多“都市传说”的特点。像很多都市传说一样，起源于北美，而且是基于早期的神话或民间故事。
这部小说通过“跳舞小丑潘尼怀斯“这个人物和小说中所详述的恐怖事件，唤起了一种小镇“美国哥特”的感觉，其中有些小丑杀人的事件可以追溯到几代人以前。
潘尼怀斯每隔27年出现的规律性，以及他的残忍破坏倾向，都与都市传说的恐怖感、反复出现等特点相契合。
虽然史蒂芬·金在小说中将这个怪异小丑归结为宇宙中名为“死光”的物质，但很显然，这部小说中的小丑绑架、虐杀孩童的故事核，和“幽灵小丑”的都市传说如出一辙。
而小说的流行本身，也激发了无数关于现实生活中杀人小丑的都市传说。
这部小说迅速被改编成了影视作品。1990年，小说创作后四年，华纳公司拍摄了两集电视迷你剧《小丑回魂》。
《小丑回魂》剧照，专门找了个不吓人的图，就问贴心不贴心
2017年，小说被搬上大银幕。它们都成功地利用了民俗传统中的宫廷小丑或马戏小丑的形象，配以狞笑、獠牙、超自然特效，将这则都市传说中的恐惧放大到极点。
■与死亡亲密接触
从上面的例子我们能看到，电影利用都市传说时，通常都带有强烈的恐怖感。
像“吃跳跳糖的时候喝可乐，肚子会爆炸”这种带有喜剧色彩的都市传说，只能在《下一个就是你》这种砍杀片里做一个笑料。
从文化角度来看，恐怖电影可能包含了两种功用，其一是情绪宣泄，其二是道德告诫或对于危险的警告。而这两种功用，也形成了风格迥异的恐怖电影。
都市传说也有类似的功用。
传说故事通常具有感染力的事件或者活动，在一段时期的传播可能是某种大众消极情绪的发泄。
比如关于儿童绑架、虐待的都市传说在当代流行，可能是人们对于拐卖儿童现象越来越多的恐惧映射。
因此有人说都市传说是“大众情绪的下水道”。而这样的都市传说同样也在为新手父母提供一种警告：看好自己的孩子。
作为“情绪宣泄”的都市传说，常常出现在《月光光心慌慌》、《惊声尖叫》这种青春“砍杀”恐怖片中。
这些电影从1970年代末兴起，很快形成套路，通常情节都是一个极具特色的连环杀手出现，一般都戴着面具，而年轻的高中生或大学生被追杀，一系列残杀之后，年轻人最终揭示并击败了凶手。
《月光光心慌慌》剧照。真挺吓人
学生成为这些影片的主角，一个重要的原因是美国各地学校都会流传“校园屠杀”的都市传说：
谣言通常都是说在某个特定的日期（通常是万圣节），会有一个嗜杀成性的杀手袭击校园，发生的地点在学校某个建筑的顶层或最底层的学生宿舍。
散布这些传说的学生，总是倾向于把真实的校园犯罪细节套进自己听说的故事中，比如单次的校园枪击新闻事件，会被糅合到连环屠杀的传说中去。
这种青春恐怖片，还会从与年轻人相关的传说中吸收养料。
比如《月光光心慌慌》就借用了经典的传说“保姆和楼上的人”，这则传说从1970年代初开始流传，流行于那些被临时雇佣照看孩子的青少年之间。《都市传说百科全书》如此记载：
一个看孩子的保姆接连不断地接到一个男人的恐吓电话，对方问“你查看过孩子了没？”
这个保姆太害怕了因而没有去楼上察看孩子，而是直接打电话报警，警察建议她下次那个男人打来电话时不要挂电话，这样警方就可以追踪到那个电话的来源。
恐吓电话又一次响起之后，警方打电话警告这个保姆 ：“现在立刻从房子里出去！”
在外面等候的警察解释道，他们发现恐吓电话的源头就在楼上，那个男人已经把孩子们杀了，并且正在准备攻击这个保姆。
《月光光心慌慌》剧照。小心门后有人
1979年，这则传说被直接改编成了一部恐怖电影《来电惊魂》（When a Stranger Calls），但口碑不佳。
在《月光光心慌慌》中，这则传说被打碎揉进了故事情节。
电影中两个女孩儿洛莉和安妮，分别在一条路对街的两栋房子里当保姆，而安妮和两个朋友，都被藏匿屋中的杀手凶狠地杀害了。
这些电影主要还是以溅血砍杀为乐，观众也借此发泄了自己的情绪。同时，也包含了一些固定的道德劝导情节模式。
比如对纨绔少年的惩罚、活下来的主角一定是个好学生、成年前的性爱必须死等。
这种影片在整个好莱坞市场上“生生不息”，虽然评价一般，但总是获得票房，成为一代又一代年轻人无聊时的“眼睛的冰淇淋（eyes cream）”。
而具有另一种恐怖风格的影视作品，通常情节更复杂、对人物角色的刻画也更为深入。
比如2016年的美剧《怪奇物语》（Stranger Things），融合了两类都市传说：儿童绑架失踪与政府阴谋实验。
儿童绑架传说在任何时间、全球各地都有流行：
比如我国曾流传甚广的重庆红衣男孩传说，该男孩被吊在一个废弃房屋的屋顶，死状诡异，因此民间产生了许多“妖魔化”的传说，说该男孩被绑架，是有人故意摆下阵法，为一些高层人士“续命”。
又比如在意大利，1980年代流传一种说法，有一个驾驶着黑色救护车的犯罪团伙在全国各地流窜，他们绑架儿童，然后取下孩子的器官用于移植。
这个传说在全世界有许多变体，而意大利有一个与众不同的母题，就是在货车或卡车上设有一个移动的手术室。
这种传说故事中的情节，能非常有效地激起观众的兴趣或制造悬念。
在《怪奇物语》的开头，是12岁的男孩威尔被某种神秘怪物绑架，离奇失踪。
《怪奇物语》剧照。隔着屏幕都能感觉到孩子的恐惧
亲朋好友和警察搜查过程中，他们发现小镇上有一个政府设立的实验室，研究超自然现象，并进行人体实验，这个实验室还有一个通往“颠倒世界”的超维度传送门。
故事的这个设定，则来自流传于美国的一则政府阴谋都市传说：蒙淘克计划（Montauk Project）：
在传闻中，美国政府在纽约州长岛蒙淘克的空军基地进行某种秘密实验，包括心理战事技术、人体极限研究、意识控制，甚至还有时空旅行、时光隧道、瞬间转移和通过时空隧道接触外星人的实验。
这些实验在1971年8月15日至1983年8月12日期间进行。但这个计划没有任何直接证据，被认为是都市传说。
我国也有类似的传闻，比如从2009年流传起来的生物化学家彭加木与可以复制生物的“双鱼玉佩”的传说。
不论是儿童绑架、还是政府阴谋论，都暗含了人类的普遍恐惧与隐忧，在全球都有心里共鸣的基础。
人们不仅担心像自家孩子会搞丢这样的身边威胁，也会担心科技发展到某种程度，会造就或引来某种人类难以控制的怪物，对人类物种造成灭种威胁。
因此，影视作品对这类传说的巧妙化用，常常能获得巨大成功。
■如何与时俱进地利用都市传说
电影艺术虽然诞生只有100多年，但进化极为迅速。拍摄技术发展到今天，视听语言已经“无所不能”地展示任何人类想象。
而这也有利于创作者，使用都市传说中那些极具视觉刺激效果的内容。比如有一则“体内蛇”传说，从19世纪开始流行至今，在世界各地都有不同的故事变体：
在爱尔兰，当一个人喝溪水或池塘里的水时，不小心吞下了一条小蛇或蛇蛋，或者人睡觉时张着嘴，就趁机爬了进去。受害者得靠忍饥挨饿把蛇逼出来，或者在嘴边放一碗牛奶，引诱蛇出来。
在英国，有一个传说变体是“章鱼卵致游泳者怀孕”，有人在游泳时吞下了章鱼卵，结果胃痛不已，去医院做手术，医生发现这人胃中有一条蠕动的章鱼。
英国著名导演雷德利·斯科特显然钟情于类似的意象，在科幻恐怖片《异形》中，凶残的外星生物从人肚子里冲出来的时候，可以说是完美地靠特效展示了“体内蛇”这则都市传说的终极形态。
2020年，由雷德利·斯科特打造的科幻美剧《异星灾变》，再次使用了“体内蛇”意象，而且这次完全脱离了人类，是外星人在一个高人工智能机器人体内植入生命体，怀胎结束，一条蛇从机器人的嘴中呕出，特效逼真，造成一种前所未有的感官恐怖。
《异星灾变》剧照。周末不吓唬你们了，可以自己想画面
1999年的《女巫布莱尔》则代表了另一种技术发展趋势。
20世纪末，小型摄影机已经在民间普及，影像获取变得非常便利，这就让创作者可以用“伪纪实”的方式，以私人化的视角去呈现故事。
而最容易传播的故事，自然是都市传说。
《女巫布莱尔》集合了两类都市传说，一是孩童绑架，另一个是“撒旦恐慌”，也就是某种对无辜者施虐的仪式的传说，通常很恐怖，包含酷刑、杀害人类、性变态，常常与邪教有关。
电影故事发生于1994年10月，三个电影学院的学生跑到马里兰州的布莱尔小镇，用16毫米摄影集拍摄一部关于女巫布莱尔的纪录片，拍摄过程中三人全部失踪。
一年后，人们发现了他们留下的胶片。在手持摄影的晃动中，我们了解小镇上流传着关于杀害孩子的女巫布莱尔的传说，集中的儿童墓地也印证女巫的存在。
三个学生进入树林寻找真相，录下了各种诡异的现象，比如小孩的话语声，用枝条编织而成的人形架子，某种古老杀害仪式留下的痕迹，最终，录影中的尖叫、打斗暗示三个学生都莫名惨死了。
《女巫布莱尔》剧照。满墙人手印
电影发展的另一个重要方面，是电影创作总是能迅速地反映人类社会与思想的变化。
比如类似《下一个就是你》这样的青春砍杀电影，尽管今天已经不再流行，但一旦找到新时代的创意，就会变得饶有趣味。
2020年上映的《砍人快乐》（Freaky），故事基底仍然是“校园屠杀”与连环杀手的都市传说。
但故事利用高中女生与中年壮汉男子互换身体的梗，让“少女”大开杀戒，并在杀戮中觉醒、成长，成功刺杀了代表男性主导的杀手、代表男性霸权的校园霸凌者，为影片赋予近年来发展起来的女权色彩。
在2018年的《解除好友2：暗网》（Unfriended: Dark Web）中，著名的网络时代都市传说“暗网虐杀”被当作关键元素被用在故事中。
这类“赛博都市传说”中最著名的是“红房子”（Red room），红房子并非某个暗网网站，而是暗网虐杀直播的泛指，进入直播间后，用户支付费用，就能看到不同残酷等级的杀戮表演视频或直播。
但至今没有直接证据能证明红房子的真实存在，因此被认为是都市传说。
在《解除好友2：暗网》中，故事主角“捡”到一台笔记本电脑，发现可以进入暗网世界，好奇心令他和朋友们成为虐杀对象。
《解除好友2：暗网》剧照
电影基本以电脑屏幕界面为观看视角，通过各种摄像头、视频播放、通讯软件界面来讲述故事，这是比《女巫布莱尔》更为激进的视听语言革新，并展示了一种全新的“艺术恐怖”可能性。
■灵感来源：《都市传说百科全书》
1998年《下一个就是你》拍摄的时候，电影中的那本你《都市传说百科全书》还只是个道具，三年后，这本书真的出版了，它不是尘封在什么大学图书馆里的神秘读物，而是关于都市传说的畅销书。
【都市传说百科全书】
全世界电影创作者们在作品中展示的那些都市传说原型，都能在这本书里找到。
看完这本书，你会发现，不论时代与技术如何进步，这种民俗都不会丧失魅力，并且会永远成为创作者的灵感来源。
就如《叙事的胜利》一书所说，都市传说是“民间叙事的最流行的现存形式……一种不自觉的文学艺术，是大众想象的自发结果……都市传说如风一样掠过大地。如今，网民们在揭穿这些传说的同时，也在扩散他们。”
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