60.今天，就着月城兄的提醒，咱们大致谈谈以“2《列》”为代表的文革连环画。

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出版于1966年至1976年的文革连环画数量是很惊人的，它已成为上世纪六七十年代出生的那一代人心中永远难以忘怀的记忆。

“样板戏”连环画

由样板戏改编而成的连环画，是样板戏传播的一个重要形式，也是“文革”美术的一个重要组成部分，表面看来，样板戏的创作，是依据所谓“领导出思想，群众出生活，作者出技巧”的领导、群众、作者“三结合”的创作方法来完成的。实际上，“文革”开始时样板戏故事大多早已成型，并且有广泛的影响力了。如《沙家浜》的前身是沪剧《芦荡火种》，《红灯记》的前身是电影《革命自有后来人》，《海港》的前身是淮剧《海港的早晨》等。

古典题材连环画

“革命”是“文革”的关键词，也是当时社会生活的关键词。在“以阶级斗争为纲”的时代，任何题材的文艺创作，最终都必将通过“阶级斗争”来与“革命”相关。1972年以后，各地陆续有一些古典题材的连环画出版，也有一些五六十年代的古典题材的连环画再版。但无论是新出版的还是再版的此类连环画，都集中地强调了阶级斗争，从而使改编的古典题材，具有了新的含义。如赵宏本与钱笑呆合作的《孙悟空三打白骨精》，为适应形势的需要，再版时又新添了一些图画。这些图画中孙悟空的形象，不再突出原版中孙悟空的机智灵敏，而是通过强化其形象，重造了一个高大、威武的孙悟空。

革命英雄连环画

“文革”中后期出版有大量的革命英雄故事连环画。虽然这些故事的主题是要通过对战斗英雄的描绘来反映出毛泽东思想的伟大胜利，但由于故事基本上都是来自于革命战斗中的真人事迹，因此故事本身和画家偏向夸张的人物塑造，仍有较强的艺术感染力。这类作品的产量大，尤其是在青少年中的影响甚大。比较有影响的作品有《闪闪的红星》、《桐柏英雄》、《渔岛怒潮》、《战地红缨》、《韦拔群》、《吕梁英雄传》、《战斗的青春》等。

尽管在“文革”出版的连环画政治色彩稍浓些，不过也有一部分的艺术精品，即便画家们水平的参差不齐，这些作品的质量高低也各有不同，但无论如何，这些作品构成了那一代连环画读者的主要记忆。

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“南顾北刘”，顾是顾炳鑫，刘是刘继卣，你掂掂分量吧。

下面是顾老儿子回忆他文革期间创作的文章，再读一遍吧。

回忆父亲创作《列宁在十月》、《列宁在一九一八》

记得1970年的一个深秋夜，父亲顾炳鑫从奉贤“文教五七干校”带着一盒《列宁在十月》连环画稿回家，父亲边让我打开盒子看画稿边说道明天一早就要将画稿送“市革会宣教组”审稿，等审稿之后就要开始勾墨线完成正稿。我第一次看到如此工整精细一丝不苟的整本连环画铅笔稿，被一幅幅生动传神引人入胜的画面震撼惊叹不已。父亲说这次创作他放弃了西洋画素描形式，用中国古代版画线描绣像的传统方式来塑造外国领袖列宁，是一次全新的创作尝试。

图一、《列宁造像》（蝉翼笺宣纸铅笔稿）顾炳鑫

父亲担任创作组长，创作组成员除了创作还要下地干农活劳动改造。由于创作组成员长期干农活将近十年都没有握笔绘画，连环画创作专业都已生疏，为了尽快的熟悉掌握人物特征，传神的塑造列宁等角色的形象，父亲查阅收集了大量的文字、相片、绘画资料，用铅笔画了一批列宁等主要角色的单线绣像（见《列宁绣像集》）造型样版，直至能够任意准确的默写出列宁形象表情，以及各种不同角度姿态。曾经有一位学画的工人师傅上门求教问父亲是如何画列宁时，父亲随手示范一会就画出了生动的列宁形象。

图二、《列宁造像》（蝉翼笺宣纸铅笔稿）顾炳鑫

创作组为了深入了解“十月革命”的历史，专门借来《列宁在十月》的影片反复观摩画速写。父亲根据创作组每个成员的特点进行合理分工，尽可能的发挥每一个人的特长与积极性。创作组成员都可以根据文字脚本起草构图进行创作，再将不同构图画面放在一起作比较观摩讨论，每一幅画稿都经过反复推敲仔细研究修改，最后由父亲在确定了的草稿上，覆盖一张半透明的蝉翼笺熟宣纸，用尖细的笔构画出主要人物角色的铅笔稿。

图三、《列宁在十月》（连环画）顾炳鑫（合作）

父亲在创作进行到勾勒墨线的正稿阶段时曾说道，最难掌握的是用毛笔一笔准确勾勒出列宁头顶的那根线条，看似简单的一笔包含了头颅骨骼前后脑的结构，一根弧线中需表达结构与质感，勾勒时稍有丝毫偏差看上去就会不舒服，父亲自叹因多年没有握笔专业生疏了，为了这一笔父亲下了很大的功夫，直至创作《列宁在一九一八》时才做到能得心应的手一气呵成。由于当时的政治环境决定了创作任务的严肃性，父亲要求创作成员严格以中国画传统线描中锋运笔以铁线描、高古游丝描等传统笔法，软、硬、粗、细有表现力节奏感的来描绘塑造人物。对创作后期出现随意偏锋的线条加以纠正，使整部作品看上去工整精细耐看。连环画出版发行后得到了全国同行与广大受众的欢迎获得一致好评和称赞。

图四、《列宁在一九一八》（连环画）顾炳鑫（合作）

父亲在1981年撰写的《总结经验促进发展》一文中曾经写到“……连环画又是中国传统的画种，是为广大人民群众喜闻乐见的，所以用中国传统线描形式的连环画还是占主导地位，这也是理所当然的。基于这一点，我和其他几位同志共同创作《列宁在十月》、《列宁在一九一八》这两个作品时，曾经这样设想过，外国的题材，如果采用中国传统线描的形式，也许能为更多的中国读者接受：考虑到作品的严肃性，如果借用中国古代版画中木刻绣像严紧的白描手法，用以表达严肃的主题，又可能恰当地塑造一批作品中的革命领袖形象。实践的结果，限于水平和经验，没有完全达到预想的效果，但是从发行的数字和一些反映来看，基本上还是被肯定的，这是对于我们在线描形式摸索中的一种鼓励。……”