女人有私处，不然，不会有文学。男的有下身，没有私处，他们做文学。
一
“老得快忘记自己是女人了”。这话很戳。
女孩对自己的艺术照说：“我愿意天天这样。”女孩的话。
昨天听到一句文学活：“ 等着这帮小祖宗打人打累，抄家抄烦的时候”。很久违。
“一袭旗袍，挽住荒芜”。和“身后甩出出一个盛唐”相近，－点点感觉，好多好多宏大，性别不显。
二
《滕王阁序》是假文笔,假文学。
《前后赤壁赋》，文学片儿汤。
鲁迅的“国民性”，是男性。鲁迅的小说，不感性，很理性。算作文学，真的很勉强。“皮袍下压出个“小”来。”祥林嫂的站着像圆规”“从字缝里看出吃人二字”，是用文学说理，说事。
莫言的《丰乳肥臀》，是男人的文学性。
琼瑶的小说，写的不像是情窦，更像是情逗。
做文学，别逗。《围城》，有点逗。
三
“女人都是一伙的”。这样的话，一辈子也碰不上几次。这样的女人话，像是女人让张爱玲说。女人们听到这话时，并不“哇！”，多是撇撇嘴。
文学城这周热点头条文章是魅力野花《女人的私密》，读来，觉得，女人说不出女人话。
四
有私处，才会自私。文学，自私。中国文学史，私过几回？
《肉蒲团》，说出私处，说不出私密。魅力野花的《女人的私密》，说的是没有私处的私密。曹雪芹，知道这两私在哪里，但看破不说破。艺术效果为“隔着几层布，心中都有数”。张爱玲厉害，将有意义的私密撕破给你看，将就是那么回事的私处，俯视着“看你还能玩出什么花样？”
《金瓶梅》，由私处而私密，淫了，也意了。这点上，好过《红楼梦》不少。《红楼梦》，说是意淫，其实是意骚，《离骚》的骚。而《尤里西斯》《查莱德夫人的情人》则是不淫何为情，没有私处哪来私密的把要脸和不要脸甩下十八条街，到了另外一个性情之中。
男人听书《西游》《三国》《水浒》后回家也叨，老婆告诉他们，“小乔初嫁了，当写上”“白骨精的身段应该胖点”，“送别林冲，他娘子的话，太少了。”他们再去听时，就举手捉修改意见。要不然，它们成不了文学书。
五
没厕所前，随地大小便的，男的做一辈子。男的有下身，没有私处。做文学，真的是“干嘛呢？！”
女人有私处，不然，不会有文学。男的有下身，没有私处，他们做文学。
女人掐，给力。不解恨，就戳。这就是文学根本方法。“匕首，投枪”“写人”“写人性”，“写真实”，门儿都还没找着。
六
张爱玲，以前的蔡文姬，李清照，朱淑真，贺双卿，是发表了的文学。张婶李嫂，她们的文学，没发表。女人和文学，是一体的。
七
自慰，是喜剧。自渎，很悲情。
男的，泄欲。女的，做爱。
文学在谁那儿，还用说吗？
八
男的那物件，一副不要脸；女的私处，是上帝赐予世界的文明，文学是附带的。
九
亚当，大爱，即宏大叙事；夏娃，认识自己，一步步走向自己。所以男的，独而不孤；女的，又独又孤，写出文学来。
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