行者按：此乃舊文，接續前篇「『我讀黃詩』之一至之四」，一併在「文化走廊」論壇發表。
舊文:「『詩逢山谷語奇工』-『我讀黃詩』」之五至之八
關東行者
五，「未到江南先一笑，岳陽樓上對君山」
山谷有《雨中登岳陽樓望君山》二首，在《宋詩選注》裡都有選。其中的第二首「滿川風雨」，老尚已經貼了出來。這第一首，「投荒萬死」，如下：
投荒萬死鬢毛斑，生入瞿塘灩澦關
未到江南先一笑，岳陽樓上對君山
《雨中登岳陽樓望君山》二首之一
讀過劉夢得詩《望洞庭》的人可能記得，「遙望洞庭山水翠，白銀盤裡一青螺」。這君山應該是綠的。以前讀到「未到江南先一笑」，總覺突兀。看了幾遍，忽然明白裡面的道理。
山谷被貶黜西南多年，無日不思家鄉父老。「生入」一句，使人很容易聯想到班超晚年請求內調一事（「臣不敢望酒泉郡，但願生入玉門關」，見《漢書 班超傳》），頗有慷慨悲涼之感。 又有一絲慶幸（山谷那年近六十歲）。山谷的老家江西，地處江南，兩者在心裡的顏色自然是不同的。當詩人一看到「充滿綠意」的君山，不由得「一笑」，終於離開「投荒」之地，快到家了。
後兩句的寫法非常特殊，和劉皂的《旅次朔方》比，吟詠不同，卻各得其味。
六，「但知家裡俱無恙，不用書來細作行」
古人作詩，講究音韻，平仄，乃至對偶。現在稱為「近體詩」的，每句多分五言七言，每首多為四句八句。以七言八句的七律為例，每兩句為一聯，依此稱作首聯，頷聯，頸聯和尾聯。一般要求, 頷聯和頸聯應該「對偶」或稱「對仗」。這種「對仗」，往往要求兩句的句法相同， 詞性相對，避免字的重複。「對仗」作得好的，多是語出自然，並非刻意雕飾。有時，頷聯並沒有明顯的對仗，但語氣上一氣呵成，也被認為是好詩。例如，白樂天的《覽盧子蒙侍御舊詩多與微之唱和感今傷昔因贈子蒙題於卷後》裡的前四句，「早聞元九詠君詩，恨與盧君相識遲。今日逢君開舊卷，卷中多道贈微之」；以及蘇東坡的《和子由澠池懷舊》的前四句，「人生到處知何似，應似飛鴻踏雪泥。泥上偶然留指爪，鴻飛那復計東西」，都是傳誦的名句，頷聯卻也都不用「例行」的對仗（或不是那麼嚴格的「對仗」）。頸聯不作「對仗」的，相比之下非常少。
山谷集中，有不少类似这样的「對仗」显得和「傳統」上的「對偶」不同，尤其是「連接詞」的運用。例如，「未尝終日不思潁，想見先生多好賢」（《郭明甫作西齋於潁尾，请予賦詩二首選一》）。這里想說的是山谷的《新喻道中寄元明》。
這首詩是離鄉後不久寫给他的哥哥黄大临（字元明）的，山谷時年五十八。前面的「雨中登岳陽樓」是同年早些时候的事，大约是崇宁元年，即一一零二年，陰曆二月；隨後山谷訪元明於萍鄉，兄弟盤桓半月，山谷轉赴江州途中經新喻時所作。據說，新喻离萍鄉不過百里。這首詩，錢先生也選在《宋詩選注》里，並認為是黄庭坚「比較樸質輕快的詩」。
中年畏病不舉酒，辜負東來數百觞
喚客煎茶山店遠，看人穫稻午風凉
但知家里俱無恙，不用書來細作行
一百八盘攜手上，至今猶夢繞羊腸
《新喻道中寄元明》
詩雖輕快，但多拗句。例如，首句「中年畏病不舉酒」，按傳統的「格律」來衡量，後五字皆仄，是拗句，而且也没有去「救」。這里尤其注意頸聯两句。從「格律」上看，「仄平平仄平平仄」對「仄仄平平仄仄平」，是出句自己「救」了前四字（自救）；但從一般的作詩法看， 這一聯應該用「對仗」才算工整（印象里以前也有此联「不對」的，但一般頷聯才可以将就）。這里，山谷並没有「刻板」地逐字來對，而是「大致」來對，讀起來一氣呵成，頗有「流水對」的架勢，所以也算「對得起」讀者，確實是「樸質輕快的」。
七，「白髮齊生有種，青山好去坐無錢」
前面談到山谷「作對」不拘泥於「常格」。其實，即使是字面上「對」得很「傳統」很「工整」的，但從句法上甚至有時在意義上，也和「傳統」的「對仗」不同，這也是山谷詩視野「奇」的一個原因。例如，「世上豈無千里馬，人中難得九方皋」（《過平輿，懷李子先，時在並州》），格律嚴整（出句有一個「拗」字，即第三個字應平，但這裡可以忍受，不是「出律」），字面也幾乎「無懈可擊」，但細讀兩句，上下關聯，一氣呵成，尤其難得。還有「欲解銅章行問道，定知石友許忘年」（《次元明韻寄子由》），再三讀來也飽含山谷的「韻味」。下面的這首《次韻裴仲謀同年》也是非常值得關注的。
交蓋春風汝水邊，客床相對臥僧氈
舞陽去葉才百里，賤子與公俱少年
白髮齊生如有種，青山好去坐無錢
煙沙篁竹江南岸，輸與鸕鶿取次眠
《次韻裴仲謀同年》
「葉」和「舞陽」，分別是黃山谷（「賤子」）和裴仲謀（「公」）所在的兩個縣，相距不過百里，以距離之近來寫「交往之深」；「俱少年」，以年紀之輕來寫「同遊之樂」。這兩句字面平常，卻寫盡時空上的交錯，和下面的「白髮」兩句對比，又轉出了「樂極生憂」的無奈。語意跳躍，思緒縱橫。山谷善於不用「奇字」而生「奇語」或「奇思」。這中間四句，整體來說，甚至勝過山谷「廣為人道」的「飛雪堆盤鱠魚腹，明珠論鬥煮雞頭」（《次韻王定國揚州見寄》）和「夜聽疏疏還密密，曉看整整復斜斜」（《詠雪奉呈廣平公》），是山谷詩風格的另一首代表作。
八，詩的回歸
山谷一生寫下令人驚嘆的「次韻」的詩。古人作詩唱和，原本十分正常，但山谷往往「逞才炫學」，「疊和」多首，有時甚至在「窄」韻裡，一連寫出多首「不重樣」的詩，既要自然，又要變化，也是很多人佩服他的原因之一。例如，《次元明韻寄子由》用「煙天年顛」寫了四首，《戲答陳元興》用「豐翁」等寫了五首，「越寫越奇」，最後「依然游刃有餘」。更有甚者，山谷也曾作過「分韻」多詠的遊戲，如他曾以「誰知風雨夜，複此對床眠」，「列置十字，字為八句，寄呈十首」，即每首以十字入韻腳寫了一套組詩。然而，到了最後，山谷的詩是「皮毛剝落盡」，唯有真性存，例如《追和東坡題李亮歸功來圖》和這首《宜陽別元明用「觴」字韻》 。
《宜陽別元明用「觴」字韻》一詩作於崇寧四年一月，山谷當年九月卒（得年六十有一）於宜州貶所，幾算山谷絕筆。和他那首著名的少兒詩（傳說寫於皇佑三年，作者時年七歲）《牧童》，一前一後，對照山谷的一生，卻也使人頓生感慨。
霜須八十期同老，酌我仙人九醞觴
明月灣頭松老大，永思堂下草荒涼
千林風雨鶯求友，萬里雲天雁斷行
別夜不眠聽鼠囓，非關春茗攪枯腸
《宜陽別元明用「觴」字韻》
騎牛遠遠過前村，短笛橫吹隔隴聞
多少長安名利客，機關用盡不如君
《牧童》
在《宜陽別元明》一詩，山谷有自註云，「術者言吾兄弟皆壽八十，近得重醞法甚妙」，可以幫助理解前兩句。 「明月灣」和「永思堂」，並非什麼前朝「古物」，都是在修水雙井祖墓附近兩處他人看似「普通」的景物，他的兄長和朋友自然也知道。全詩已經沒有那些「僻典」，音律平和（除了「松老大」仍舊是以往的山谷風格），剩下的唯有深摯的感情了。
（完）
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