《寒食》唐·韩翃
春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。
议： 许多许多的这样的“诗”前，有问，到了“诗”的份儿了吗？
这类诗句中，隐约出对一种轻视，很像叫唱戏的叫戏子，做文章的叫耍笔杆子的。
更深点看，也有几分像叫窑子里的“*****”“鸡”。
方块字难学。知其难而尊敬于识文断句者。而识文断句者则往往使变成舞文弄墨的杂耍，结果，文字与实际的人生分离，使其文化和文明露出死相。
在《四大名著》中，读得出点看官听众的尊敬吗？“且听下回分解”，是不是很这里文章文学的相貌？
有道，文学，使人得以共情。读多了诗经，唐诗宋词之流，很像听说的渐入佛境，从活人变成活人型。升天没有看到，银样蜡枪头的义乌牌殉葬品的质地倒是真真地具备了。
经常在读诗词时要说出声：为什么好好话不好好说？将中国诗史的三分之二（或许还不止）说成“好好话不好好说”的历史，过份吗？
《菊花》唐·元稹
秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。
议：已然“绕舍”，为何“遍绕”？道是第二人绕是人在绕。总之，给“绕”糊涂了。
若要使人不糊涂，就应将第一绕写足，写精，写细；将第二绕写活，写深。却一转笔，煲了碗鸡汤。
由此得见什么叫文学中的鸡零狗碎。
不老实于观察，不下力气积攒，迫不及待出货。七绝五绝者，多少如斯这般？
长话短说，短话不说，没得说就不说，不行吗？偏不，“不会做诗也会吟”。唉！
《春雪》唐·韩愈
新年都未有芳华，二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。
议： “都未”当是地名。如是，则句句推进，颇进行曲的味道。
可惜，“都未有”是“还没有”的意思。好没劲！这能叫诗句？
后两句写出采来。但“嫌”已有意在，“故”字就嫌有点重复。
绝句常以这样的巧和灵取胜。读它们，就是在看抖机灵。故，偶一为之，瞥上几眼，就够意思了。多看，如吃老家人的请，碗头上被拣满了，却吃不出什么滋味了。
《秋思》唐·张籍
洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。
议： 可谓巧秀想家。
读司马迁，觉得一重深重，有如“我说不出话，但以此纪念刘和珍君。”即写给抽屜的话，连闺蜜都不给看的。
《孔雀东南飞》《花木兰辞》《古诗十九首》中，见得到这重沉重。
不玩想念。好难。读唐诗宋词，觉得。
“举头望明月 低头思故乡”，就是不玩。“复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。”本来不是个玩，拿出来给人看。成了个玩。
王维玩静，孟浩然玩宁静致远，苏轼玩洒脱，还有的玩愤慨，玩…..
所以，这首诗，使读出个玩来，“意万重”，有点辞大于义，像开口闭口的“断肠”，“欲绝”。
绝句 宋·志南
古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
议： 上了年纪人的话。平实，细节，有一说一，没太多描写的劲了。怕雨，要拐杖了，很在意干湿，怕冷，把个一把年纪说个底掉。
这人身体不怎么样，蛮弱的，看都看不重了，触也深不了了，想都累得慌。
这二十八个字写得充沛。把老的憾意透露出来，且不装嫰，不装“老夫聊发少年狂”。
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