”样板戏“的”样板“原自何处？
文学艺术创作，贵在原创 ，贱在抄袭。然而，挂着”革命样板戏“大旗的样板戏，有几出是原创的呢？不但抄袭原创，
而且利用权势淫威，将原创者可以抛开得抛开，可以入狱的入狱，可以不提的不提，更无耻者---还要原创者照着他们抄
袭的”样板“来演出---沪剧原创名剧《芦荡火种》----就遭到如此命运。
“芦苇疗养院，一片好风光。
天是屋顶地是床，青枝绿叶作围墙。
又高又大又宽敞，世界第一，哪个比得上！
月里嫦娥把宫灯照，巡哨站岗——虾兵与蟹将，喏，还有龟丞相。
天高云淡，野鸭飞翔。月明之夜，秋虫歌唱。
静静听来味道好，虫儿好几样，赛过大合唱。
蛐蛐蛐，蟋蟀叫；唱唱唱，纺织娘；
即铃铃铃金蛉子，蝈蝈蝈蝈蝈蝈，田鸡蛤团叫得响。
小王啊，双目一闭把精神养。
养好身体上战场，去杀敌保家乡！ ”
---60年代开始不久，上海弄堂，常常听到这首曲调，到了夏天乘凉时刻，男女老少端了凳子，围在路灯下，随
兴清唱 ，自由登场 。我非沪剧爱好者，不过，听多了，第一句“芦苇疗养院，一片好风光” 自然就上口了，大家合
喝着“光”字的拖腔“啊。。。。”真是热闹、有趣！后来才知道，主唱的是新四军的郭建光，戏的名字叫《芦荡火
种》，女主角阿庆嫂由大名鼎鼎的丁是娥演出，弄堂太小，好像没有学唱丁调的人才呢.
上海沪剧，一向以现代戏为主，所以，很受普通市民喜欢。因为歌剧《江姐》流行，不少好听的曲子，使我也留意了沪
剧《江姐》的版本，对《芦荡火种》反而疏忽了。
可是，当《芦荡火种》被改为革命京剧样板戏《沙家浜》之后，文革已经开始，铺天盖地的宣传和广播，想躲也躲不掉
了，怎可能疏忽呢？然而，有关当局和文革的领导们，以及不少革命群众，还是疏忽了对原创者的尊重，原创《芦荡火
种》被打入冷宫，而在《沙家浜》面世之前，《芦》剧在上海不同的剧种就有九出；全国各地，有3I个《芦荡
火种》剧组在演出-----对于《芦》的原创者来说，是何等的成就和荣誉？
《芦》的剧本取材崔左夫所写《血染着的姓名──三十六个伤病员的斗争纪实》，原定《碧水红旗》，后来改为《芦
荡火种》，据说属上海沪剧院集体创作，不过，执笔的是文牧先生。
四人帮倒台后， (zt)前几年京剧《沙家浜》的改编者汪曾祺出书时，没有注明京剧的出处来自沪剧《芦荡火种》，就被
《芦荡火种》编剧文牧的夫人筱惠琴和上海沪剧院以侵犯《芦荡火种》版权为由告上法庭，后经过法院审理，判决《沙
家浜》的原创版权属于文牧家属和上海沪剧院共同所有。
八个“革命样板戏”其它的原创又来自何处？公演时是否有公布和提及呢？
《红灯记》----原自电影《自由后来人》（1962年）；
《奇袭白虎团》----原创1964-（？)
《海港》-----原自上海淮剧《海港的早晨》(1964年）
《智取威虎山》--原自小说《林海雪原》（1958年）
《红色娘子军》芭蕾---原自电影《红色娘子军》（1958-1962）
《白毛女》芭蕾---原自电影《白毛女》（1950年）、日本松山芭蕾舞剧《白毛女》（1955年）
《沙家浜》交响乐----原自沪剧《芦荡火种》(1960年）
文化艺术作品，也有移植，模仿，借鉴、混搭、改编--电影《梦断城西-》改编自《罗密欧与朱丽叶》；黑泽明电影
《七武士》被美国人改编成西部片，但注明原创是黑泽明；同样的，黑泽明也改编过俄国小说、‘莎翁名剧---
但是他没有冒名顶替，坦荡改编，仍显实力---- 对原创是种尊重，也是致敬-----试问，“革命样板戏”哪出戏做到了这点？
那个文革的“旗手”、“革命样板戏”的幕后女皇主持江青在排练现场还好意思说：你们把我的戏。。。。呵呵！无耻，就
这么自然地形成了、暴露了----即使才高八斗、文采一流的的汪曾祺，江青”似乎很赏识---但是忽然有一天宣
布：“汪曾祺可以控制使用。”这主要是因为我曾是“右派”。在“控制使用”的压力下搞创作，那滋
味可想而知。（——汪曾祺《随遇而安》）在无产阶级文艺专政的淫威下，即使“样板戏”的工作人
员，也得不到真正的尊重。因为，在他们眼里，你永远是“革命的螺丝钉”而已。如果“样板戏”是革
命者的枪---编剧、演员、工作人员就是子弹。这种封建的、官僚的、毫无专业精神、只有党阀文痞作风
的所谓的“革命样板戏”领导----今天还说不得他们、批不得他们？----是否要等了解文革文艺生活、经历 样板戏
来龙去脉的人都死光了---- 再交给历 史去判决----然后，由历史去寻找“证据”、“证人”？
那么，曾辛辛苦苦、用真心和真才华全力以赴写出原创剧本却被不公平对待、甚至付出生命代价的原创者----是否也能
等到那一天？
文
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