江郎才尽张艺谋

刚看了《归来》（附录视频，看后在读此文），忍不住写几句。男女主角的演技不在话下，就谈谈悲剧喜剧的心态选择。

 

这显然是个悲剧，看完的结果无非是另一部《卖花姑娘》——年轻人可能不知这部当年风靡中国的第一步宽银幕朝鲜影片——激发劳苦大众对地主老财（统治者）的仇恨。可惜，现代中国社会亟需的是谅解和妥协，张艺谋的天赋好像始终在于激发仇恨，要么阶级仇恨、要么民族仇恨，这跟无产阶级专政下继续我们的阶级斗争宗教意识形态的唯一区别只是采用了更能蒙蔽观众的艺术造化而已，影片的艺术价值越高蒙骗性越强。

 

文化大革命的主犯早已进了棺材，明智的懂哲学的艺术家应该知好歹。此片完全可以写成一个喜剧（或美好的结局），当那个演过贪官的医生提到“似曾相识”疗法时，我以为是个伏笔，猜不少观众可能设想这样一个疗法基于以下事实。

 

1、在车站天桥上追捕时，巩俐被摔倒头部受伤，显然导致了后来的失忆症；

2、几分钟前巩俐所见的陈道明是个50米外远处另一桥底下的一个黑脸流浪汉，这是两人分别10年后的唯一一次见面

 

理想的疗法自然是让陈道明再扮成黑脸流浪汉逃犯一次，甚至在找其他人重演一次车站追捕，希望刺激巩俐的记忆。

 

故事的发展却是调钢琴、念信，最后去找那个恶棍方师傅，找到那个方师傅又能怎样？岂不是又要打击伤害巩俐一次？于是乎，结尾居然是一毫无希望的悲剧。如此结尾也许能到达张艺谋所追求的艺术效果“催人泪下”，对观众、对他本人不一定是个健康的后印象。

 

张艺谋是个了不起的艺术家，艺术家懂价值不懂价值观，这是中国电影界精英的一个通病，也是中国文人精英的一个通病。现代中国人需要的是一个希望（不是什么梦）。

 

中国社会要（再）演悲剧还是喜剧，其实是个简单得心态选择。

视频链接（无法嵌入）
https://www.youtube.com/watch?v=ubErkKSGxII