4. “怪物展”上的“明星”
在杂技团的“表演”工作相对于劳工所的来说轻松多了。所有约瑟夫需要做的，就是当剧团主人把遮蔽他的布帘拉开时，听从主人的口令，或站起来，或转过去，等等。心理上，约瑟夫似乎接受了自己的“怪异”，默默承受着一个正常人难以忍受的耻辱。“大象人”的别名，就是在这个时候才为人所知的。山姆·托尔在广告牌上写着“半人半象”的广告词，每天吸引了大量的好奇观众。
在托尔的表演团工作了几个月之后，托尔把约瑟夫推荐给伦敦的一个叫汤姆·诺曼（Tom Norman）的演艺团主人。虽然诺曼在见到约瑟夫之后有些担心演出的效果，但过最后诺曼还是接受了约瑟夫。他在剧团门前放上了巨大的广告牌，还印制了一个介绍“大象人”的小手册，其中是约瑟夫亲自写的简短的自传。这个小小的自传，不光给约瑟夫带来了可观的收入，还成了后来研究“大象人”早年生活的第一手资料。也是在这期间，伦敦医院的弗里特里克·特里弗医生发现了他，并让他在医院接受了检查。而根据诺曼的介绍，特利弗医生本来还要继续让约瑟夫去医院，但约瑟夫自己拒绝了，因为他感到在医院自己就像一个“牲口市场的畜牲一样被剥得精光。”
虽然在特里弗医生后来的传记中，诺曼对约瑟夫的态度似乎和对动物一样的粗暴，但诺曼自己却声称他对雇员非常人道，从不虐待他们，在报酬上更是公平。无论如何，约瑟夫在诺曼的表演团的“演出”似乎是成功的，他不但总算过上了相对稳定的生活，并在大约两年的时间内积累了可观的50英镑的存款（相当于今天4000英镑，可供他至少一年的生活）。
然而两年后形势发生了变化。在维多利亚时代的英国，人道主义思想开始深入人心，人们认识到把这些生理不健全的人拿出来展示是极度不道德的行为，渐渐地，社会管理机构开始作手杜绝这样这种“怪物展”。所以，就在约瑟夫刚刚能够自食其力地生活不久之后，警察强行地关闭了诺曼在白教堂街的演艺团。这个看似非常人道的行为，客观上却导致了约瑟夫的生存再次受到严重威胁。诺曼自己的生意被封，不得不另谋生路，自然无法顾及约瑟夫。约瑟夫于是再向家乡的山姆·托尔求救。托尔把约瑟夫接回到莱斯特城后，安排他在一个叫山姆·洛普尔（Sam Roper）的巡回演出团中。于是约瑟夫跟随演艺团在英国四处游走。然而英国其他地方似乎和伦敦一样，这样的表演虽然一开始很吸引人，但不久就总是遭到警察的干预。山姆·洛普尔也越来越感到约瑟夫的出现会导致更多的非议，影响自己的其他种类的表演项目，就让约瑟夫跟随一个去欧洲大陆的巡回演出团，寄希望于欧洲大陆在这个问题上的松弛。
约瑟夫在欧洲的遭遇没有太多的第一手记录，但可以肯定的是，巡回演出基本上是和在英国一样不成功的。在那里约瑟夫不但不能增添自己的积蓄，估计每天的温饱都难以应付。更悲哀的是，这个巡回团的经理大概觉得约瑟夫是个包袱，先偷走了约瑟夫的积蓄，然后遗弃了他。于是某一天早晨约瑟夫一觉醒来，发现不但自己赖以生存的演出团销声匿迹了，自己的辛苦积蓄的50英镑也不翼而飞。
独自身在异乡，毫无分文，这样的处境对任何一个正常人来说都是艰难的，而对约瑟夫来说，这无疑就是弥天大祸。绝望中的约瑟夫最后去当铺当掉了一些衣物，换得了返回英国的路费。我们可以想象约瑟夫在路上的艰辛－先乘船度过英吉利海峡，再转火车去伦敦，一路上不但遭受人的惊恐的眼神或围观，还几度遭到拒绝上车和上船。笔者无法想象他是怎样过来的，总之，这个矮小而奇丑的造物最后总算“平安”地到达了伦敦利物浦车站。
回到祖国有怎样呢？这个人间“怪物”真的有所谓的“祖国”吗？约瑟夫虽然在伦敦生活过几年，但他的生活不过是在表演团的封闭的环境中，眼下的伦敦，对他来说和异乡没有两样。惊叫逃走的人和围观的人群让他只想找个见不到人的地方躲藏起来，然而他又偏偏无处藏身。饥饿和劳累，使他有一，两次不得不试图向路人求助，但他的畸形，他的含糊不清的言语，把任何一个面对他的求救之手的人都吓得魂飞魄散，如躲避魔鬼似地飞离他的视域。
我们不难想象，即使一只失落街头的猫狗在这种情况下都能得到人的恻隐之心，然而这个有着人的一切智能的约瑟夫，却只能在同类中得到畜牲不如的待遇。终于，越来越多的围观者引起了警察的注意。好心的警察把约瑟夫从拥挤的人群中拉出来，带到了利物浦警察局。此时，警察局的门口和窗前都仍然挤满了围观的人，警察局不得不动用多个人手，把欲挤进大门的人潮推到门外。之后，警察们把浑身散发着臭味的约瑟夫安排在一个等候室，然后一边打量着这个卷曲在地上的形状模糊不清的“东西”，一边商量着该如何处理之。这时，又累又饿的约瑟夫用自己那双正常一点的左手，战战兢兢地从破烂的衣衫口袋里掏出一张皱巴巴的名片递给警察，名片上依稀模糊地显示着几个字：“弗里德里希·特里弗，伦敦医院”。
（待续）
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