我很爱作梦，对自己的梦总有些神秘的好奇，很多梦境复杂离奇诡异，和真实生活
相差很远，关键是醒来之后完全不知那些梦究竟是什么意思，这潜意识应该是自己
的，可竟然会觉得很陌生，仿佛是全然不认识的另一个人的故事，难怪弗络依德毕
其一生研究，并了本『梦的解析』
〖盗梦空间〗的导演克里斯•诺兰说他从十六岁就开始想这部电影了，他说他常为
自己的梦困扰迷惑，于是三十年后他终于拍成了一部对梦的迷思/幻想/憧憬/甚至于
意淫的梦幻巨片
没有成群冰冷枯燥的机器人，没有巨大的战争机器，〖盗梦空间〗虽然仍然归类成
科幻片， 可以不夸张地说它把科幻片推向了一个全然崭新的空间
虽然和梦有关，但这部电影基本超越潜意识/催眠一类的心理理论，主要基于下面两
个概念：
1。知识、信息，如果存贮在人脑以外的任何地方：档案库、电脑、光盘，但有可能
被窃取，严格的说，只有人的想法，只要不和任何一个人分享，才是最安全的。克
里斯•诺兰的这个电影则彻底越过了这个界限，在电影里一个人可以通过梦境到另
一个人的脑子里去偷窃他/她的想法，就是说即便是属于自己的潜意识，在梦里也是
不安全的。
2。更进一步的是，不仅可以偷窃，还可以在梦里去影响操纵他人的潜意识，因为是
梦境，被操纵的人醒来以后全然没有意识到自己的潜意识已经面目全非了。这一点
是克里斯•诺兰通过自己的梦发现在轻睡眠时他有时可以有意识地去引导自己正在
进行的梦境。这个想法其实也不能算是新的，比如心理学界早就发现通过催眠术可
能操纵改变人对某件事的意识、感观
克里斯•诺兰无疑是个很聪明的家伙，他的电影基本都自编自导和他老婆一起制作，
而且他的电影很多和人的意识有关，电影的故事情节一反通常电影的时间顺序，常
采取非线性立体结构。最典型的一部是他另一部划时代的电影〖记忆碎片〗，整个
电影彻底倒叙，且不是线性倒叙。他以前的电影多是INDIE类的小片子，为了拍〖盗
梦空间〗他专门接了好莱坞几部大场面制作的电影练手(比如最近的票房巨片〖蝙蝠
侠-黑骑士〗)
〖盗梦空间〗的故事结构其实倒是很清晰，就是梦里套梦，连套三层。盗梦集团为
了达到目的，加了三层伪装来操纵改变他们目标的潜意识，而且在行动之前事先设
计好每一个梦境的所以细节。
剧情故事我就不多写了，写点其他的花絮和观感：
克里斯•诺兰是个喜欢重复使用相同演员的导演，比如演蝙蝠侠的Christian Bale，
他用过很多次。但里昂纳多•迪卡普里奥出演他的男主角则是第一次，据说他一直
想找当他电影的男主角，但LEO近年和MARTIN SCORSESE 打得火热，直到这部电影他才
终于说动了LEO。LEO和他一起花了很长时间讨论剧本，大大加重了LEO和他老婆之间
的感情戏，使得LEO的表演深度充分得以发挥
另外ELLEN PAGE演的as Ariadne, the Architec和Joseph Gordon-Levitt as Arthur
the Point Man，都是那种聪慧清新型的演员，使电影显得耳目一新。
克里斯•诺兰同时很少用电脑后期合成，这也使得他的电影和其他科幻片相比更加
生动真实。
克里斯•诺兰是位天才导演，〖盗梦空间〗是部很酷的电影，绝对值得一看。
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克里斯•诺兰其他早期电影推荐:
〖记忆碎片〗Memento is a 2000 American psychological thriller film written and directed by Christopher Nolan, adapted from his younger brother Jonathan's short story "Memento Mori". It stars Guy Pearce as Leonard Shelby, a man with anterograde amnesia which renders his brain unable to store new memories. During the opening credits, (which portrays the end of the story) it is shown that Leonard kills Teddy (Joe Pantoliano) for the rape and murder of his wife based on information provided by Natalie (Carrie-Anne Moss).
This film is often used to show the distinction between plot and story. The film's events unfold in two separate, alternating narratives — one in color, and the other in black and white. The black and white sections are told in chronological order, showing Leonard conversing with an anonymous phone caller in a motel room. Leonard's investigation is depicted in color sequences that are in reverse chronological order. As each sequence begins, the audience is unaware of the preceding events, just like Leonard, thereby giving the viewer a sense of his confusion. By the film's end when the two narratives converge we understand the investigation and the events that lead up to Teddy's death.
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