闲谈毛泽东的书法（zt)

来源: 江上一郎于 2013-07-31 07:04:06 [档案] [博客] [旧帖] [给我悄悄话] 阅读数 : (27113 bytes)

回答: 毛泽东的字，真的那么传奇么？（zt) 由江上一郎于 2013-07-31 06:38:43

闲谈毛泽东的书法（6/9）---mnes博客（新浪）

(2013-01-17 09:29:15)

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五、毛泽东书法的定位

前述各部分分别介绍了毛泽东书法的基础、演变、真伪、以及特点，到此一个问题摆在了眼前，那就是在汉字书法文化中，毛泽东的书法究竟处于什么地位呢？为使答案客观公正，而又不至于大而空化之，或者相反以偏概全，对此问题不妨从专业书法、百年国家领导人书法、以及新中国领袖书法三个层次逐次解而析之。

（一）不及专业水准

汉字书法是以汉字为基础、用毛笔书写的抽象符号艺术。在中国传统文化中，书法是书者的精神、气质、学识、修养的体现。正因为如此，写一笔好字，就成为传统文化对文人的基本要求，这反过来也给了文人自觉追求写好字的动力与压力，以期通过提高书写水平来展示自己的精神、气质、学识与修养。这换成科学语言来讲就是，书法是一种信号，是书写者传递给外界关于自身能力与文化素养的信号：字好，人高；字差，能低。所以，有一句广为流传的老话：字如其人。

在一个以毛笔为书写工具的古老大国，从古至今用毛笔书写者数以十亿计，但能成为书法家者毕竟只是其中绝少的一部分，而另外的绝大多数人，均不够进入书法家行列。这个最浅显的道理表明，书法家是具有汉字书写能力的人中，能将其推至艺术高度的人。为了达到这种艺术高度，他们必须具备足够的书法功力，能通真、行、草、隶、篆，甚至样样精工，因为精通这些书体既是他们功力的修成之路，也是他们功力的表现。只有如此，才能在书法创作中，有足够的艺术表现力，来很好地表达其内心世界和创意，使作品精气神兼备，技势韵格俱佳，小至蝇头小楷，大至榜书，均能做到如此。

以吴昌硕为例。他篆隶楷行草皆工。楷书始学颜鲁公，继学钟元常；隶书学汉石刻；篆学石鼓文，用笔之法初受邓石如、赵之谦等人的影响，以后在临写《石鼓》中融汇变通。沙孟海赞誉吴昌硕极力避免“侧媚取势”、“捧心龋齿”的状态，把三种钟鼎陶器文字的体势，杂揉其间。其行书，得黄庭坚、王铎笔势之欹侧，黄道周之章法，个中又受北碑书风及篆籀用笔之影响，大起大落，遒润峻险。尤其值得指出的是，吴昌硕行书以及草书的笔法，如锥划沙，从形态学角度看很单调，但因为他笔力强，笔气厚，笔势壮。行草更像“一笔书”，行气几乎没有间歇和停顿，所以它在最后一笔上尽情宣泄，其起伏波澜，微茫变化，尤其值得细细品味。

吴昌硕

显然，毛泽东书法离此标准尚有不小的距离，基本功弱是一大软肋，既不能多种书体皆通，也做不到大小字皆能，一幅作品中总夹杂一些败笔。

如果说天安门广场的“人民英雄纪念碑”，是新中国天下第一碑，应该没有疑议。1949年9月30日，新政权正式宣布成立的前一天，毛泽东还没有登基，就正式决定建此碑，可见该碑在毛泽东和新政权心目中的至高地位。“天下第一碑”自然应该配“天下第一字”。什么字才配得上这样的至尊地位？从其政治、社会、文化意义出发，应为正楷大榜书，威镇寰宇，庄重肃穆，虔诚恭敬。但毛泽东无力做到这一点。他题写的“人民英雄永垂不朽”，是写在中式宣纸信笺上的行书，且不论字写得如何，单就书体就少了应有的庄重气象。真迹每个字大小只约8~9厘米左右，铭刻时需放大23倍，达到2米大小。书法中，大字相对于小字，其笔画粗细不是简单地与字型等比例放大，需要的是倍增，并减少露锋，方能做到结密无间，厚重沉稳。可想而知，毛泽东真迹放大23倍之后，就更加羸弱，远远望去像钢笔字，势韵几无，失却缅怀先烈的至诚之心。

为人民英雄纪念碑题词（1955.6）

因此，将毛泽东“人民英雄永垂不朽”拿来与昆仑关纪念碑和常德会战纪念坊的书法对比，明显看出厚重不足，难以憾人心弦，让人心生足够的庄重肃穆之情、凛然正气，尽管后者也非专业书法家所写。

人民英雄纪念碑昆仑关纪念碑（杜聿明题）

常德会战纪念坊（横额“天地正气”为蒋介石题）

试想，如果毛泽东不是党政领袖，“人民英雄永垂不朽”那几个字的书法水平能上纪念碑吗？这里有一幅1958年大跃进期间湖南省平江县农村人书写人民公社提出的宣传标语的照片。一介小百姓，就做到了毛泽东做不到的悬肘榜书，且颇显基本功，“创造晚稻大王”几字，即便是用广告白写在不能增色任何书法效果的木板上，也结体合度，雍容大气，若是好笔好纸好墨侍候，这些字定是一番绝不会弱于毛泽东“人民英雄永垂不朽”的气象，问题是，即便那样，也上不了纪念碑。这种假设与对比，给出了一个朴实的道理，字因权高。因此，对比法，是客观评价毛泽东书法水平的不二法门。

农村人书写宣传标语（湖南平江县，1958）

农村人与毛泽东书法效果对比

气势，一直被认为是毛泽东书法的长项。不少评论认为毛泽东书法“大气磅礴，笔走龙蛇”，并以此为依据，认定毛泽东创造了新的草书风格和规范，是书法大家，其基本功不足的软肋都无损于这一点。果真如此吗？或许，关在房中两眼不看其他书家的作品，将毛泽东书法铺满书案，会认为都是龙飞凤舞，得出这样的看法。一旦将毛泽东的书法作品拿到与其他一些书法家的作品摆在一起的时候，就会发现，毛泽东的草书，很难说有超常的气魄，还不论只有狂草之形而无狂草之草。事实上，毛泽东书法的基本意象应该是风吹垂柳，带几分轻软，只求顺势而动，不求逆势均衡，远谈不上大气磅礴。对比所附黄苗子、徐文达、邱振中的三幅书法作品，可清楚地看出这一点。徐文达和邱振中的两幅草书，才更像万里大河，在连绵的山峦间左腾右挪，蜿蜒于苍茫大地，气韵非凡。