读吴炳
吴炳，毗陵武阳（今江苏常州）人。是南宋著名的花鸟画家。花鸟画是中国画的一种，画法上分有“工笔”“写意”“兼工带写”三种。工笔花鸟画即用浓、淡墨勾勒对象，再深浅分层次着色；写意花鸟画即用简练概括的手法绘写对象；介于工笔和写意之间的就称为兼工带写。吴善工笔画，尤长写生析枝。元代夏文彦《图绘宝鉴》谓其画“写生折枝，可夺造化，彩绘精致富丽”。我这次欣赏的是吴的《出水芙蓉图》与《竹雀图页》。两图中的竹与荷，分别均为折枝。《竹雀图页》和《出水芙蓉图》中的鸟与荷花，所用的皆为“没骨画法”。即不见勾勒痕迹，浑然若天成。其中《竹雀》里的竹枝采用的双钩技法，使竹枝显得俊挺硬朗，又不失柔情。整幅画面景物置于画面下侧，这是南宋构图新风尚。《芙蓉》画设色清雅，荷花如活，采用俯视的角度构图，更将荷花细部展露无遗，可谓妙笔。
2008-7-6 北京菜根堂
吴炳，毗陵武阳（今江苏常州）人。是南宋著名的花鸟画家。花鸟画是中国画的一种，画法上分有“工笔”“写意”“兼工带写”三种。工笔花鸟画即用浓、淡墨勾勒对象，再深浅分层次着色；写意花鸟画即用简练概括的手法绘写对象；介于工笔和写意之间的就称为兼工带写。吴善工笔画，尤长写生析枝。元代夏文彦《图绘宝鉴》谓其画“写生折枝，可夺造化，彩绘精致富丽”。我这次欣赏的是吴的《出水芙蓉图》与《竹雀图页》。两图中的竹与荷，分别均为折枝。《竹雀图页》和《出水芙蓉图》中的鸟与荷花，所用的皆为“没骨画法”。即不见勾勒痕迹，浑然若天成。其中《竹雀》里的竹枝采用的双钩技法，使竹枝显得俊挺硬朗，又不失柔情。整幅画面景物置于画面下侧，这是南宋构图新风尚。《芙蓉》画设色清雅，荷花如活，采用俯视的角度构图，更将荷花细部展露无遗，可谓妙笔。
