宗师为难我了。一则画工演变繁杂，大家各自说，我没资格多说，更说了大家说的谨

慎了，我和大家很容易对立起来，误会我说的就对的，这违了我来学习讨论的初衷。很多大家懂，比如出口瓷画工随意流畅，域外色彩浓郁，颜色浓艳夸张富图案化，生活化，情趣化，这是内陆特别官窑规矩刻板，每一笔要有由来的画工是很不同的。但也因信息渠道不同，有崎意。比如，学习瓷器沿革讲【澳门手工业史】清末手工业非常落后，仅有水泥厂，砖厂。没有瓷窑，仅有部分工人从事补彩工艺。爆发期是建国后，大量广彩工人涌进澳门，香港，加上西方对中国经计封锁，使澳门，香港成为瓷期大输出港。老艺人却不认同，清中后瓷彩画工有数万之巨，广彩画工分布广，港，澳门，柴火窑很多，主因是画样到景德镇后工匠画走样，改成景德镇烧素胎素釉瓷，釉下青花瓷，运到广，港，澳门烧低温釉，印章瓷清末民国就有，澳门瓷建国后盛产，多打澳门字体。香港有一段进口日本瓷土烧瓷，虽写日本也是中国制造。不好讲s谁说的对。没生那年代。二则真没研究。有些生意与国内师兄联手，他运来老料新工的家具，卖一半钱还他还剩一地家具，在新婚，新迁居故客群卖的好，集装箱包的返回可带货。我买的是这边家具，出口瓷，用原木箱包装打碎了十多件，占十分之一纯利。其实生意有时是新的利大过老货好多倍，每件写上复制，照买，只要够大，够摆，够看，够玩，老外不管新老。有时卖了很多，怎不见钱？转身看看，货多了不少。我从来没记过账。