（为什么中国艺术品和地产价格暴涨后不下去，因为中国亿万富豪90%是高官家族，他们是手里掌握艺术品和地产最多的人，他们需要利用艺术品和 地产来垄断财富和隐藏财富。中国经济、文化和政治命脉由官商一体化500高官家族垄断，高官家族拥有艺术品和地产相关的法律和政策的决策权和执行权。）
一旦法律的决策权和执行权被犯罪分子所掌控，犯罪就必然会合法化了。
操控中国艺术市场的是利用艺术品洗钱的贪官非法资本，贪官资本的组成就是腐败贪官和国企高管贪污腐败的非法收入所得。中国艺术市场的利益链条核心由腐败贪官和国企高管和跨国洗钱组织操控，拍卖公司、美术馆、画廊等只是被操控的工具。
受贪官黑金洗钱影响的中国艺术品市场形态中，艺术洗钱市场、艺术礼品市场、艺术收藏市场的艺术价值泡沫是几十到几百倍。
在所有中国艺术品市场的形态中，唯一健康的就是大众艺术品消费市场。艺术品消费市场中的机构艺术品消费市场（商业装修画市场）已经兴起，但个人艺术品消费市场在国内还处于萌芽期。
在贪官黑金资本的操控下，中国艺术市场可以归纳为四种形态：洗钱市场、礼品市场、收藏市场和消费市场。
1，洗钱市场
先 看几个数字统计，国内的2493家上市公司2012年的总盈利是2万亿人民币，中国2012年洗钱的黑金有6万亿人民币，利用艺术品洗钱是国内洗钱的最重 要渠道，中国2011年艺术品市场总额2108亿，中国艺术品拍卖市场占全球总额的40%。洗钱已经成为了中国艺术市场的最核心动力，为什么那么多真真正 正做实际市场的美术馆会死掉，就是因为他们看到了洗钱泡沫带来的空中楼阁太美好了，但这个洗钱所带来的艺术品市场泡沫是不实际的，是一个空中楼阁。
中 国艺术品洗钱的历史，2005年之前中国黑金通过传统金融体系和地下钱庄洗钱比较多，2005年中国的金融体系对反洗钱抓得很紧，那段时间去银行提现金就 很麻烦，中国的《反洗钱法》也在2006年出台，2005年之后中国的洗钱渠道就完全改变了，艺术品等容易操控价格的特殊商品成为了最重要的洗钱渠道之 一。中国艺术品市场在2005年后开始爆炸式的增长，核心原因就是洗钱。
为什么中国艺术品适合洗钱？因为中国的黑金 的上游犯罪主要是政府官员和国企高管贪污，中国的官员、国企高管有大量的灰色收入，需要通过股市、高端地产、艺术品、古董、文物、珠宝等容易操控价格的特 殊商品来洗钱，通过这些特殊商品来隐藏财富和部分取代货币功能。欧美洗钱的黑金上游犯罪主要是贩毒等黑社会犯罪所得，黑社会组织不能通过艺术品洗钱，会引 起怀疑。
为什么中国高端地产价格压不下去，因为中国亿万富豪90%是高干子弟，他们是手里掌握高端地产最多的人，高 干子弟可以很容易影响与中国地产相关的法律和政策的决策权。亿万富豪阶层需要通过特殊商品来部分取代货币的功能，来隐藏他们庞大的财富，并必须使这部分庞 大的财富不断增值。所以中国的艺术品、古董、文物、地产炒得很高，因为他们需要把社会大众的财富转移到他们的手里。在现阶段中国，资本初期的血腥和贪婪是 不可避免的，这是人类社会进程中所必需经历的阶段，中国社会大众也只能承受人类文明所带来的原罪了。
现在中国的艺术 品市场的泡沫大概是100倍。我做过一些对比分析，在很多洗钱行为里面，艺术品炒高100倍对洗钱利益链才是利益最大化的。比如说一个用来洗钱的艺术品从 100万炒到1个亿，原来的100万实际价值是作为洗钱成本和手续费的一部分，如果只炒高10倍，这个洗钱成本就是很高的。从05年到中国艺术品的泡沫巅 峰时，被用来洗钱的艺术品都被炒高了几十倍到几百倍。
第一波被洗钱炒高的是中国的现当代艺术，为什么这样呢？因为中国的现当代艺术容易囤积和操控价格，这种洗钱工具获取很方便。
但是也有比较傻的收藏家和机构去接盘，接盘就比较惨，面临大幅度缩水。最近就有收藏家大骂被操控的傀儡批评家吕某和皮某，说他们是艺术界的2大骗子，听信他们的忽悠去年买的艺术品今年就缩水了80%。
举 两个数据来说明这个问题，第一个数据，2009年的英国《泰伦时报》通过130万份的有效问卷，调查20世纪全球最伟大的200位艺术家，中国一个人都没 有，日本有4位：村上隆、奈良美智、小野洋子、草间弥生，日本这4位艺术家都是在西方很出名的，其中小野扬子是披头士乐队主唱列侬的妻子。第二个数 据，2009年的全球成交量最大的20个艺术家里面中国占了11个。这2个数据的对比不符合常识，唯一的解释是中国艺术品市场的洗钱所带来的泡沫。
2，礼品市场
中国2011年的礼品市场是8000亿人民币的规模，也就是说买画送礼这一块非常庞大，国画价格为什么那么高就是这个原因。
礼品市场和爱情一样，因为庞大权力利益的驱动而失去了理智，迷失了实际价值，造就了泡沫价格。礼品市场和商人雅贿腐败官员紧密相关。
需 要雅贿腐败官员进行钱权交易的大多数是第一代暴发户商人，这一代商人的文化水平比较低，很多是中小学文化程度，艺术鉴赏能力有限，就只能看画家的社会职位 和知名度来决定买卖了。范曾、韩美林、黄永玉等名家和美协、画院的主席、院长等比较受暴发户商人的欢迎。范曾、韩美林、黄永玉也被网友尊称为贪官画3大巨 匠。
美协、画院的主席、院长那些官僚的画可以叫做官僚画，官僚画和一些爱好写写书法的官员书法的性质类似，在位的时候确实有点权力带来的价值，到处写写招牌混点红包之类，但退休后则没有权力威慑带来的价值了，死后就更加一文不值了。
官僚画本身没有什么艺术价值，官僚画家本身是靠权力威慑产生效应，不是靠艺术水准产生效应，所以官僚画家死后画价即会爆跌，最终将一文不值。收藏此类书画泡沫巨大，风险也巨大。
3，收藏市场
收藏市场有两块：一是国际的收藏市场，二是国内的收藏市场，确实有一部分人在搞真真正正的艺术品收藏。但中国的艺术品收藏市场实质是一种变相的庞氏资本骗局。
众 所周知，艺术品本身并不能产生实质性的经济价值，其能产生的获利全部来源于新的投资者。这和庞氏骗局的模式类似，但是经过改良了，可以命名为 “艺术庞氏骗局”。庞氏骗局骗得投资，但没有产品。“艺术庞氏骗局”还是利用庞氏骗局来骗得投资，但是有造出一种“伪产品”，这就是“艺术品”。
“艺 术庞氏骗局”的艺术品投资者A需要欺骗新的投资者B用更高的价格买走艺术品，这样原投资者A才能获利，而新的投资者B也需要再去欺骗更新的投资者C用更高 的价格买走艺术品，新的投资者B才能获利，C再去欺骗D，如此骗局得以循环下去。如果没有新的投资者，这个“艺术庞氏骗局”就会破灭。没有了交易，你买来 的艺术品就是难以保管的垃圾品。
艺术品是消费品，而不是收藏品。毕竟每一个时代，只有几个对艺术进程有贡献的艺术家的作品可以提升为收藏品，其他的几十万甚至几百万画家的作品都是消费品，并不具有收藏价值，在其消费功能完成之后，就变成社会垃圾了，就需要被集中摧毁了。
中国有数百万的各种艺术家，创作了数亿的艺术作品，未来的社会难题是：如何把这些艺术作品摧毁。就如坟墓，当死人比活人多的时候，现代殡葬业就产生了。 在不久的未来，回收和摧毁艺术作品，应该是个赚钱的行业。
欧洲某国，在经济低迷时曾经大规模赞助艺术家，后来政府遇到这批艺术品如何保持的难题，最后不得不花费巨资，将收藏的几十万件艺术作品毁掉。
4，消费市场
中国唯一没有泡沫的艺术品市场就是消费市场，国内的个人艺术品消费市场还没有发展起来，因为中国民众还没有形成消费艺术品的习惯，也没有多余的经济能力去消费艺术品。但酒店、品牌连锁等机构消费市场就非常庞大。
大芬村搞的就是消费市场，2012年上半年大芬村的成交额达到31亿人民币，得益于国内市场大幅度的增长，主要是酒店、会所的装饰性艺术品市场非常庞大，比如说一个连锁酒店集团在五年内在中国开了30个大型连锁酒店，他所需要的装饰艺术品有多少？很庞大。
从另一个角度来说，大芬村卖的是建筑装饰材料，这也符合包豪斯对美术的定位，美术就是建筑的附属装饰品。
艺术消费市场是健康的，没有泡沫，但是价格比较低，很少有超过三千块，都是几百元到三千元。这个市场并不是大芬村过去的拷贝复制市场，而是大芬村转型所走出来的原创艺术品市场，每一幅都是艺术家创作出来的，绝不重复，这个市场是非常庞大的。
但如何评估中国消费市场的艺术品价值呢？从个人消费来说，年收入过百万元的金领阶层家庭一年多余零花钱有多少？如果他们以公益的良好心态来消费术品，那么他们一年消费在艺术品方面的零花钱顶多也就几万元。
在 北京、上海、深圳、广州4大核心城市，1平方米油画价格5000～10000元比较适合。在二线城市，1平方米油画价格3000～5000元比较适合。在 三线城市， 1平方米油画价格2000～3000元比较适合。在中国，1平方米超过1万元的油画都是有泡沫的，除非他已经是学术界已经认可的名家。即使有一定知名度的 画家，其一平方油画价格也不应该高于当地的一平方平均房价。
国画应该以版画的价格来评估，因为国画家的大量重复性复 制式创作特点接近版画。很多国画家一天就可以创作几十张类似的国画，甚至一些是画虾米小鸡画一辈子，每张都几乎一样。范曾一辈子画的题材无法就钟馗捉鬼、 老子出关、牧童放牛这几样，每样重复几千张。书法价格就应该更加低，可以参考素描速写的价格。
文章作者：江因风
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