中国机构收藏白皮书

首次发布中国机构收藏白皮书

今天，由上海国际文化传播协会、第一财经、新艺经集团等单位联合主办，浙江天仁合艺文化艺术股份有限公司协办的2013国 际收藏论坛在上海锦沧文华大酒店举行。本次上海国际收藏论坛以“机构收藏与艺术生态”作为主要议题，十余位中外著名艺术及收藏领域专家、学者及收藏家将就 此议题发表演讲。此次论坛吸引了二百多位艺术家、收藏家、艺术经营者和金融投资机构人士亲临会场，共同参与并讨论中国目前的机构收藏现状及当下的艺术生 态，并结合上海自贸区政策优势，探讨了加快推进艺术生态建设的必要性与紧迫性。联合国教科文组织副总干事汉斯·道维勒出席并致辞。

本次论坛为期一天，以主题演讲加对话环节循环的形式呈现。香港卫视副台长王明青将担纲此次会议主持。联合国教科文副总干事汉斯·道维勒出席并致辞。

台湾羲之堂画廊总经理陈筱君作为第一位演讲嘉宾，将作题为“浅谈台湾收藏文化—华人圈最大收藏团体清翫雅集”的主题演讲；新疆广汇雪莲堂美术馆馆长包铭山则与大家一同探讨“民营美术馆的发展之路”；尤伦斯当代艺术中心UCCA馆 长田霏宇会进行非常专业的主题为“机构收藏与学术维度”的演讲；著名收藏家、南京四方美术馆创始人陆寻则从自身经验阅历出发，讲述“四方的理想主义”；中 央美院艺术品市场总监马学东会以务实及专业的研究，探讨“国内企业收藏的策略发展”。上午的对话环节，同样以“机构收藏的机遇与挑战”为题展开。

论坛下半部主题为艺术生态建设。著名艺术家、策展人、喜玛拉雅美术馆创始馆长沈其斌从广度与深度视角阐释“艺术中国生态建设”；上海外高桥国际文化艺术发展有限公司董事总经理胡环中则紧扣时势，讲述“中国(上海)自 由贸易试验区—国际艺术品交易新通道”；当代艺术家、策展人岳路平的“艺术生态范式的革命”认为互联网在改变百货业、文学和音乐之后，将彻底颠覆艺术行 业；山东信托青岛业务部总经理、泰山文交所总经理刘川认为“艺术品基金时代来临”；虹桥古玩城总经理王佳与大家分享“古玩市场面临新挑战的几点思考”。下 午的对话环节，几位重要嘉宾将围绕“良好艺术生态建设的紧迫性和重要性”进行充分探讨。

中国机构收藏白皮书：部分企业收藏投资回报率高于主业

此 外，本届论坛首次发布由上海国际收藏协会、新艺经艺术研究院联合研究调查出品的《中国机构收藏调查报告》。该报告指出，机构收藏区别于个人收藏，具有制度 性、系统性、专业性、大资本等优势，能够更大程度上推动整个艺术品行业发展，推动艺术品金融化企业收藏制度的建设，也会推动国家对企业收藏、免税捐赠等文 化政策的完善；推动收藏与学术结合，成为美术史的沉淀者；很大程度上影响艺术生态价值评估；对企业来说，除了能够获得很好的投资回报，更让企业的文化和精 神核心有所提升。

企业美术馆时代正在到来

根据《中国文化产业发展报告2012-2013》的数据，2011年我国文化产业中主要行业的市场规模总计为6778.47亿元，其中艺术品市场2104亿元，是唯一两个市场规模超过千亿元的行业的门类之一，在9大类的文化产业中排名第一。2012年我国艺术品市场规模为1784亿元，继续在文化产业中占据较大的比重。

中国机构收藏白皮书 

版权所有：新艺经艺术研究院

一、定义机构收藏

（一）机构收藏

机 构收藏，一般指民营机构出资建立的企业美术馆等的公益性机构的收藏行为。机构收藏明显不同于个人收藏和企业收藏之处是：要从艺术史的角度来建立自己的收藏 系统和标准。好的艺术品，应该是敏感于此时此刻日新月异的变化，并能触摸到时代主脉，在当代的激流中因时而动，具有前瞻性、突破性、创造性的作品。而大众 的审美和接受度，往往是滞后于先行者的。所以，这个指标在现实中的具体反映，往往就是要收藏可能是有争议的作品。

在 现实中，影响人们价值判断的大多与金钱、宗教和性别有关。艺术的真正价值是其中的学术含量，那么，无论机构现在是否有资金实力去购买那些有价值的作品，首 先要开发的是艺术的学术历史系统，将真正有学术价值的作品纳入这样的一个学术系统中去。这样，在适当的时机，就可以将这些作品真的纳入到馆藏体系中去。因 为有了这些学术梳理，一些藏家和艺术家才会了解到机构的价值，才会基于综合认同而有捐献等行为发生。至于市场投资的长短线行为，这个与机构的收藏无关，因 为机构看的是一个长远的艺术史价值，而不是目前的价格起落。

 （二）企业收藏

企 业收藏，是企业作为一种企业文化或投资战略等进行的购藏行为。企业之所以会介入艺术收藏，一方面，与其现实的利益驱动有关。另一方面，企业收藏始于企业家 的价值追求和企业品牌的稳固驱动。企业介入收藏的策略，往往是聘请专家为其做出市场调研，做出收藏定位、策略和步骤等计划，在经过企业自身的审视通过之后 来实施。企业收藏要将收藏作为一个项目管理的模式来做，要将其纳入企业长期发展的战略目标去做规划和执行，为之编订定位、预算、发展的阶段安排等具体的企 划。

 （三）公共收藏

一 般指公立美术馆的收藏。公共收藏是对历史文化遗存的继承保护，也是对现当代文化的关注介入。由于公立美术馆收藏是艺术收藏的重要类型，公立美术馆对于作品 收藏主要以作品的学术价值、艺术价值的高低为标准。公立美术馆收藏作品的学术标准会引领艺术购买力的方向，对推动艺术品市场的健康发展发挥着标杆的作用。

 二、机构收藏的优势和价值

（一）机构收藏的优势

1、制度性

机构收藏是集体智慧的结合。在发达国家，艺术品收藏早已纳入企业美术馆等机构的发展制度中。和由个人喜好决定的较为随意的私人收藏相比，制度化的机构收藏要严谨和规范的多，要由多个工作团队从多个角度介入，最后综合评估后，才决定具体的收藏行为。

如今，国内也有越来越多的机构学习、借鉴发达国家的模式。如泰康人寿是一个金融企业，也是股份制企业。它将收藏作为企业战略的一部分，每年拿出利润的2%-5%做收藏。泰康按照现代的、国际化的金融企业运作方式在经营，有非常严格的管理结构：董事会对于艺术品购买有决议，有一定比例的控制；财务人员对资金量把关；企业营销团队对收藏计划进行考评。

 2、系统性

个人收藏可以完全凭个人爱好，随心而为；但是机构收藏往往需要与机构的方向以及支持机构的企业的战略、企业文化、品牌形象等结合起来，进行“有主题、有系统”的收藏。这种收藏的复杂程度和长远意义，要远大于个人收藏。   

区别于个人收藏的投机性和零散化，机构收藏有较为明确的收藏方向和专题，不是短时间内的买入卖出。比如新疆广汇美术馆馆长包铭山在接受新艺经艺术研究院访谈时表示，新疆广汇主要收藏中国20世纪10大家，并且从来没卖过一件藏品。

系统的完整性和条理性，重要于单件作品的精彩程度。这种系统性的收藏，和相关的学术研究是同步进行的，或者在学术研究的基础上进行精准的收藏。系统性的收藏，在学术研究的基础上收藏、建构了文化历史，形成强大的文化话语权，其综合效益和深远影响，远远大于简单的经济收益。

 3、专业性

艺 术收藏的成功关键在于挑选作品的专业度、市场信息掌握度、交易途径、人脉网络等因素。艺术收藏如同其他类型的收藏一样，存在许多门槛和障碍，专业性要素直 接影响投资回报率和风险。对于一般机构而言，收藏艺术品技术门槛较高，风险相对提升。“业外人士”如果找不到足够数量的专家全程指导，在艺术收藏方面很容 易出错。只有将艺术品行业中专家资源的整合、收藏标准的确定、估值程序的探索制度化，才能真正实现企业资本增值与艺术品投资收益的双赢局面。

制度化的机构收藏，必然常设有经过严格遴选的专家委员会。专家们以其职业化的学科素养、经验积累，以及多人综合评估的民主机制，为机构做出市场调研，列出收藏定位、策略和步骤，对收藏方向和具体的藏品进行考量，可以更加保证收藏的专业性乃至权威性。

私人收藏是个人喜好与趣味至上，机构收藏却要放在艺术史的脉络上，不能按一时市场价格出牌。对于有价值的作品，可以以市场数倍乃至十数倍的价格购藏，也可把暂时没有市场的门类纳入收藏视野，关键看是否有艺术史的意义，而非看短期市场表现。

例如，大连万达今年以2816万美元（约合1.72亿 元人民币，含佣金）的价格拍得毕加索的作品《两个小孩》和《戴帽女子》，引发国内外普遍关注。媒体都将目光投注到大连万达收藏负责人郭庆祥，但郭庆祥本人 在接受新艺经艺术研究院访谈时表示：本次拍卖行为，汇集了二十多位国内外专业人员的意见，是在大家取得统一意见后决定的，并非他个人行为。而作为个人收 藏，通常由藏家个人兴趣和判断决定，鲜有通过如此大规模专业团队进行集体决策。

 4、大资本优势

与 个人藏家们相比，企业和企业支撑的艺术机构收藏者的资金更为雄厚、目的性更加明确、操作手法也更为金融化。机构背后是企业在资金、推广、人脉资源、价值转 换等方面的综合支持。对企业而言，艺术收藏所需投入的资金额度较小，但在品牌塑造、资源配置、资金保值等方面却有很大的回报。企业的大资本注入和长期支 持，让机构在收藏的系统性和长线投资方面，拥有明显的优势，尤其在面对高额单价作品和需要持续性收藏的作品时。

1995年，中国建设银行总行以605万元人民币收藏了“文革”时期的经典之作《毛主席去安源》，一举创下当时中国油画拍卖纪录。这一数字相当于中国嘉德1994年至2001年间油画雕塑专场一场大拍的成交总额。而此间，大陆仅有嘉德一家在持续推出油画雕塑专场，因此这605万元也就相当于当时整个油画雕塑拍卖市场的份额。换句话说，建行超乎常理出牌，用可以买一个整场的钱，买了一张画。

上个世纪七八十年代，美国企业纷纷介入艺术品市场使得企业收藏渐成气候，诸如摩根大通银行的收藏理念直接导致了当代艺术板块的崛起和成为主流。

对于机构而言，不是不谈价格，而是更看重作品的长期表现，看它在以后的艺术史上还能不能被提及。虽然贵的作品未必是好的，但好的作品往往是贵的。大资本优势让机构收藏精品至上，不怕作品贵，就怕作品不好。

近 年来，由于艺术品的价格连续多年大幅上扬，投资和收藏艺术品所需要的资金量越来越大，传统藏家或者单一收藏者的实力已经不足以涉足精品市场，艺术品市场投 资收藏企业化、机构化的趋势越来越明显。近期，中国艺术品市场的机构化，在资金规模化后在市场上占据了明显优势，动辄千万级的竞拍出价，已经将个人购买行 为迅速的边缘化。国外的艺术品市场主要是由庞大的中产阶级支撑的，但是中国几乎没有这一阶层。随着收藏群体的进一步扩大，特别是企业收藏的快速发展，未来 艺术品市场两极分化的特征可能将更加明显：顶级艺术品的价格会越来越高，中低端艺术品的价位反而会较为平稳。

近 年来，金融资本与艺术品市场之间的融合加速，金融资本的介入为艺术品市场注入了资金动力，为艺术品市场的发展起到了推波助澜的作用，也影响到艺术品自身结 构上发生变化，其实也直接促进了艺术品市场相关的链条，如艺术品基金、艺术品信托、艺术品评估、艺术品鉴定、艺术品咨询都受金融资本的介入而得到了较快的 发展。

 

5、税收优惠

中国拍卖行业协会2012年11月公布的相关统计数据显示：2011年全国文物艺术品拍卖企业共纳税14.62亿元，相比2010年度的8亿元有大幅增长。就人均创税额来看，在拥有5714名从业者的全国文物艺术品拍卖行业中，人均创税额高达25.58万元，且在近几年来具有相对稳定性。而在企业总纳税额排行中的前20家拍卖企业，共计创造税收13.09亿元，占到此类企业纳税总额的89.54%。权重企业在行业税收贡献中占据着重要地位。

近 几年，全球股票市场和房地产市场表现持续低迷，而艺术品市场成为新的投资热点，取得了快速发展。许多国家开始在艺术品税收制度方面展开竞争，以吸收国际的 艺术品和投资资本，并以此带动国家经济的发展。以美国为例，为扶持其艺术事业的发展，实行直接的财政补贴政策和间接的税收优惠政策，降低了艺术品的交易成 本，成功地吸引世界性艺术品和投资资本。

要推动我国世界艺术品交易中心的建设以及促进中国慈善事业的发展，我国政府很可能会研究英美的税收制度及其优惠政策。要促进我国艺术品市场发展和慈善事业发展，应保持在现有税收优惠基础上，继续扩大艺术品交易的税收优惠政策。

首 先，应从税收减免的力度着手，主要是提高我国个人和企业慈善捐赠的税前扣除比例，超限额部分允许在以后几个纳税年度结转扣除，这样能够提高企业和个人捐赠 的积极性。与此同时，政府应逐步扩大慈善捐赠的范围和形式并明确艺术品捐赠的相关税收优惠政策，每年中国公益性团体优惠收到以艺术品为主的捐赠，但仍未明 确艺术品慈善捐赠扣除的条例。最重要的是，为了吸引世界性的艺术品和投资，政府应降低我国艺术品进口关税和进口性增值税，从而减轻艺术品交易的成本。目前 我国艺术品的进口关税为6%，加上17%的进口性增值税，还有附加的消费税、进口增值税以及行政费用，加重了中国大陆进口商的进口艺术品税负。

2012年9月 份，国内首个空港“文化保税区”——北京歌华“文化保税区”正式落户北京。它是由北京歌华文化发展集团与天竺综保区管委会合作建立的北京国际文化贸易服务 中心，文化部授予其国家对外文化贸易基地。它主要由三个功能区组成－－国际文化商品展示交易中心、国际文化贸易企业集聚中心、国际文化仓储物流中心。天竺 文化保税区将有一部分业务是专注于文化艺术品交流交易、文化产品创意设计及制作、高端艺术展览等领域的国际文化贸易服务，并通过提供展示、推介、交易、物 流、仓储、担保、租赁、财务、税收及金融等专业服务，形成国际文化贸易服务的专业化体系。保税区投资总额达50亿元，预计于2015年全部建成并正常运营，年营业额将超过500亿元。天竺保税区的建立将会使区内将可以实现企业自由文化贸易；国内文化产品、原材料进区退税；国外文化产品进区中转及存储免证、保税、交易免税；外贸及合资文化贸易、中介、生产企业特许入区；享受国家级、北京市及顺义区给予的多重优惠政策。

天竺保税区自成立以来，已经与香港信德集团有限公司、尤伦斯基金会等9家国内外机构分别签署合作协议，签约总额为22亿元。天竺保税区吸引到国际知名艺术品企业和机构的进驻，会降低区内艺术品机构的企业的经营和税收成本，文化报税区的出现也使北京作为亚洲区艺术品交易中心的地位得到了加强。

2012年10月，北京大山子文化保税中心在798艺 术区落户。北京大山子文化保税中心由北京歌华文化发展集团在海关总署、文化部、北京市委市政府支持下筹备建设，保税中心建设分三期进行，一期建设以文化公 共保税仓库和保税展厅为主，可以为区内文化创意生产贸易企业提供系列保税服务。境外文物或艺术品通过保税中心进入中国展示，将简化手续，降低成本。保税区 内生产加工的文化创意产品出口成本也随之降低。目前，大山子地区已成为中国文化艺术品创作出口的重要基地和世界第三大文化创意产业交易中心。

保 税区与自由港有区别，文化保税区对艺术品进出口实行减税、免税、保税等政策，中国藏家将可以在保税区里持有海外购买的艺术品，并在政府作出决策之前，获得 税收上的优惠。保税区被认为有望强有力促进中国拍卖市场发展。文化保税区的出现会极大地降低国内外艺术品企业进出口的成本，会极大促进国际间的文化艺术的 交流。

 （二）机构收藏的作用

1、推动整个艺术品行业发展

在艺术品流通、消费的循环中，收藏是周期性的终端。因为体现为直接的交易和经济收益，收藏对艺术品行业的发展起着决定性的作用。机构收藏，因其专业性、系统性、大资本优势等所具有的权威性，对整个艺术品行业发展的影响和推动，更是起着至关重要的作用。

文化产业已经成为国民经济的支柱性产业，线性的增长和简单的量级的放大和外延式的增长应该向更有质的提升和走向内涵式的增长。

十 八大报告指出，文化与相关产业的加速融合将会为文化产业发展持续提供新动力。随着文化与技术、经济的相互交融，文化产业与旅游、信息、制造、建筑、商贸、 休闲、餐饮等相关产业的结合也更加紧密，提升作用日益显著，产业边界趋于模糊，以文化内容消费为核心的庞大产业链和产业集群逐渐形成。随着我国机构收藏的 深入发展，艺术品行业的外延效应进一步放大。机构收藏所涉及的艺术品画廊、拍卖、艺术博览会的经营活动也带动了艺术品储藏、艺术品保税区、艺术品运输、艺 术品物流、艺术品展会服务、艺术品印刷包装、艺术品保险等相关产业或者行业的协同发展。机构收藏的这种综合带动效应，其实正在推动艺术品行业自身和外部结 构的变化。

我国的机构收藏正在为文化产业的转型发展，增长方式的转变，为加速实现我国产业结构的战略调整贡献力量。

 2、推动金融税收政策完善

机构收藏发展，能够推动艺术品金融化企业收藏制度的建设，也会推动国家对企业收藏、免税捐赠等文化政策的完善等。

科学合理的运营机制和制度化的运作，可以保证机构的有序和可控制运营，并形成良好的范例影响更多的机构，推动整个收藏制度的健康发展。

政 府对艺术的态度，是成功的企业重视艺术收藏的一个重要原因。在经济型社会里，人们因为经济的发展与物质的丰富而不断受益。但另一方面，经济导致的普遍竞争 与逐利，也使得人与人之间的裂痕越来越大。而作为表达人文思想与理想主义的艺术，在弥合社会裂痕中发挥着重要作用。因为艺术有助于改善公民的心灵，降低因 经济带来的过分世俗化影响，让人们在精神领域可以得到更多的交流。一直以来对艺术就给予很大支持的美国政府，就专门成立了国家艺术基金。而成立这一基金的 目的就包括减少犯罪、加强学校教育与净化公民心灵。

在中国，政府对待艺术的态度要复杂一些，不过双方的合作关系越来越为紧密。798艺 术区的崛起对北京市国际知名度的提高，以及艺术在宋庄发展中扮演的角色，使得越来越多的中国地方政府意识到：艺术原来不仅仅只是可以被欣赏，它在经济与社 会发展中也可以扮演着重要作用。尤其是近年来，传统粗放型经济发展出现的问题越来越多，政府不得不考虑引进成立新的经济模式。在此情况下，环保的文化产业 是政府推崇的模式之一，对它的扶持以及相关扶持政策的完善，也是同步和逐渐加强的。

 3、推动收藏与学术结合，成为美术史的沉淀者

机构的收藏策略，往往是坚持与当代艺术一起成长的方式，通过对当代艺术文脉的梳理等方式，以严格的学术标准为之把关。企业收藏在世界范围内有上百年历史，很多著名的博物馆以前都是企业收藏，后来转为社会公有。过去的50年中，西方对文化艺术支持、赞助贡献最大的不是政府，不是博物馆，也不是私人收藏，而是企业。

机构收藏不仅是企业的产业平台，也是文化艺术事业传播的重要载体之一。 2012年我国艺术品拍卖企业共举办了 576场拍卖会，拍卖场次2205个，推出艺术作品 46万件，其中拍卖展示内容涵盖了古代艺术品、近现代艺术品及当代艺术品，拍卖预展期间所有作品对公众开放。艺术精品的大量展示，提高了人民群众的文化修养，培养了人们保护文物艺术品的社会意识，同时这也对我国传统文化的传播、展示和推广起到了积极作用。

此外，2012年遍布全国各地的 3106家画廊，共举办艺术展览活动 15000余次，印制展览图册 15000余种。画廊日益成为向普通民众传播和普及文化艺术信息的重要窗口。以北京798艺术区为例，798目前有173家画廊，2012年到798艺术区参观的观众人数高达350万人次。足见画廊对于艺术的这种传播力度和广泛度正逐渐增强。798艺术区已经成为北京和全国展示中国当代艺术发展最重要的舞台。    

2012年一些国内的画廊也开始进军香港，亦安画廊、偏锋新艺术空间、北京艺门画廊、当代唐人艺术中心、站台·中国画廊先后在2012年开设了分部。国内画廊主动到更为国际化的市场中拓展必然会加强国际对于中国当代艺术现状的了解。除了画廊向国际拓展之外，2012年我国艺术品拍卖的龙头企业已经将经营的范围拓展至香港。中国嘉德国际拍卖有限公司和北京保利国际拍卖有限公司在2012年分别在香港举行了拍卖。嘉德香港首拍获得了4.55亿港元的成交额，北京保利香港首拍取得了5.2亿港元的成交额。这两家国内一线的艺术品拍卖公司主动到香港进行拓展，吹响了中国艺术品拍卖公司进军国际市场的集结号。

2012年国内的画廊和拍卖公司主动向海外积极拓展，这种积极的发展方式也极大的促进国内与国际间文化艺术的互动与交流。

 4、影响艺术生态价值评估 

作 为资本运作经验丰富的企业方，如何开发一个具可能性的艺术品价值评估系统和模型，从而打通艺术市场和大的资本运作环境的隔阂，也是企业收藏大有可为的地 方。企业应该利用其在推广、资源整合等方面的专业优势，推动对艺术的支持、赞助机制的建立，这样才会有一个长效的资金方面的支持，真正对行业有支撑的体系 才会确立下来。

除 了定价权和话语权向企业和机构收藏者转移之外，企业的大量入场也使得艺术品市场变得与整个宏观经济紧密相连。过去藏家的资金往往只是用于收藏，而现在企业 也包括企业家们投入艺术市场的资金，往往有两个来源：一是企业在以前积累起来的闲置资金；二是企业不断产生的“现金流”。

这样的来源在很大程度上最终决定企业的收藏行为和艺术市场的发展态势。如当股市和楼市陷入低迷的时候，艺术品市场迎来了它的黄金时代；当货币政策收紧、投资氛围转冷的时候，艺术品市场也会跟着哆哆嗦嗦。

 5、成为企业文化的投资回报和精神核心 

艺 术品天生就是一种投资品，这由它的本质所决定：除了拥有文化属性以外，还具有经济属性、金融属性。对已经拥有相当财富的企业、机构而言，财富的增长往往只 是数字的变化，它们追求的不再是纯粹的财富增值，而艺术品收藏既有财富投资的收益，又有精神审美的享受，还是一种时尚的生活方式，无疑是一项受欢迎的选 择。艺术品本身的保值作用，也是艺术品收藏能被众多机构、企业接受的原因，尤其在通货膨胀较为严重的地区，收藏艺术品比将资金存于银行更为保险。         

当 然，作为逐利的机构，公司、企业以营利为目的，而艺术品投资相对来说，虽然可能获得的利润较大，但是其兑现时间较长，交易的体系也比较特殊，相对来说未必 是最好的投资领域。有些时候，企业对艺术的投资属于赞助性质，也并没有希图任何经济回报。但与高雅、崇尚自由的艺术联姻，企业的形象总是非常容易得到改 观。企业，特别是一些形象比较负面的企业，比如烟草公司，它们虽然利润可观，但是因为烟草对人体有害，而一直受到公众舆论的谴责。此时，它们需要一些其它 的事业来改善自己的形象。而在慈善之外，艺术显然是最重要，也是最有效的途径之一。

 三、中国的机构收藏

机构收藏是艺术收藏的重要参与力量。机构的艺术收藏不仅是企业资产配置、财务安排的得力手段，而且主要还是对企业品牌、企业文化、企业社会责任的战略性建设。

机构收藏的发展一般会经历三个阶段：

第一阶段是机构投资人的个人收藏爱好形成规模后，变成机构的收藏行为。此阶段艺术收藏发起人的个人收藏趣味和方向在一定程度上通常会成为一个机构收藏的主题和未来发展的方向；

第二阶段是机构收藏在数量和质量上达到一定的积累和水平之后，机构收藏会与企业开展的主营业务方向产生某种关联，比如国外很多知名企业都有关注自己的品牌历史和文化，更有许多与之相关的收藏。这类收藏一般都有一个或多个大型主题，也会逐渐形成收藏的序列；

第 三个阶段是借助机构收藏推动机构收藏制度的建设、艺术教育的发展。这时的机构收藏就不仅仅只是一个机构或机构背后企业的自身行为，而是赋予了机构收藏更多 的社会责任。同时，发展到一定规模后，机构收藏也会带动相关文化产业的发展，随着机构收藏意识的增强和能力的提高，也会推动国家对机构收藏、免税捐赠等文 化政策的出台，促进国内艺术品收藏的多元化和良性发展。

 （一）机构收藏现状：

从2012年以来，中国国内的企业收藏资金增幅较大，全年大约在450亿元左右，涉及的领域也很丰富，除了传统的艺术品之外，当代艺术的收藏比例也明显增加，也出现了针对外国艺术品的国内企业收藏。中国收藏家协会注册的5000多名正式会员中，企业家约占20%，并且申请入会的企业家仍然络绎不绝。其购买力占整个艺术品市场的60%以上，活跃在北京、上海各大拍卖场上的买家，70%以上都是企业家。机构收藏已经成为中坚力量，特别是企业收藏已经成为一些企业资产的重要组成部分，其投资回报率甚至高于其主业。

2012年我国的机构收藏发展速度较快，成为艺术市场中越来越重要的参与力量。而从机构收藏的三个发展阶段而言，国内机构收藏普遍处在第一和第二个阶段交叉发展过程中。

（1）、2012年国内机构收藏资金规模继续增长，大约在450亿元左右的整体水平，年增长率为11%。

 （2）、收藏范围上国内机构收藏目前仍以书画和瓷器杂项等传统艺术品为主（占比85%），当代艺术品的收藏比例随着当代艺术市场的调整比例有所下降（占比10%），国际艺术品的收藏比例有所上升（占比5%）。

 （3）、机构收藏注重与机构业务之间的联系。

2012年国内机构收藏最为引人注目的收藏是：江苏凤凰出版传媒集团以2.16 亿元在北京匡时2012年春季拍卖会上购得“过云楼”藏书。“过云楼藏书”历经六世风雨坎坷，顾氏家族将这批藏书视若珍宝并终年秘藏，该批藏书有宋元古椠、精写旧抄、明清佳刻、碑帖印谱800余种。其中四分之三已于上世纪转归于南京图书馆，目前只剩这170余种、1292册， 是唯一还在私人手中保存的国宝级藏书。江苏凤凰出版传媒集团是业内和文博界公认的古籍出版的重要机构，一直在从事古籍的整理、发掘、出版和学术研究工作， 有很强的专业团队和专业出版社。曾完成《中华大典·文学典》、《全元文》、《中国地方志集成》等一批重大古籍文献出版工程。凤凰集团每年还给予古籍出版大 额专项补贴，并且多年来已经收藏和积累了许多古籍善本。过云楼藏书最终被凤凰集团成功购藏。江苏凤凰出版传媒集团的这次企业收藏，选择的是与他们业务紧密 相连的古籍善本。尽管过程有些曲折，但通过这一次的购藏，无形中大大提升了凤凰出版集团的社会知名度。机构通过艺术收藏更多地体现出了机构对于社会的责 任，对于文化保护、研究和传播的社会使命。这正是机构收藏意义所在。

 （4）、机构收藏的公共化转向。

与私人收藏发展相类似，国内一些机构收藏也有将收藏公共化的趋势。例如新疆广汇集团目前正在筹备新疆广汇雪莲堂近现代艺术馆。广汇集团从1990年代就开始收藏艺术品，主要的收藏方向是中国近现代名家书画，每年在收藏上投入的资金都在亿元以上，迄今已经收藏了近500件近现代书画名家的精品书画。拟成立的广汇雪莲堂近现代艺术馆，会将200件收藏的书画作为馆藏作品进行展出。广汇艺术馆成立后将对公众免费开放。广汇集团将来也准备按照国际惯例，在国内出台对于捐赠艺术品给予税收减免这样合适的时机时，会将广汇集团的藏品捐给新疆，并且该馆名称更名为新疆艺术馆，承担起更多的文化交流的使命。

现 在购买艺术品的机构确实很多，但大多是以投资为目的的，这并不是真正意义上的机构收藏。尽管在国外机构收藏的比例非常大，大大小小的机构都会有这样的意 识，但中国起步比较晚，虽然发展不慢，但差距还是很大的。但是，尽管中国式机构收藏的起步有些混乱、发展有些野蛮，但还是利远远大于弊。艺术要发展一定要 社会化，否则很难有生命力。市场、收藏等行为使得艺术开始社会化，被社会各界所关注。现在，很多机构和企业进入艺术品市场，不管是收藏、投资，还是利用艺 术做其它事情，都是在客观上促进了国内艺术的发展。现在进场的这些企业，最后肯定会有一些沉淀下来变成严肃的机构收藏者，这些机构收藏者会在艺术品行业里 发挥巨大的作用，可以让这个行业相对趋于成熟和稳定。

而且，长期来看，企业收藏达到一定阶段、有了一定积累之后，会希望做一个美术馆，不管这个美术馆是否隶属于企业，它都会成为公共性和社会性的机构，必然带来社会的共享和交流，这对整个社会都是有益的。

 （二）机构收藏概览

中国企业创办的艺术收藏机构中，较为著名的如下：

1、北京主要收藏机构

（1）中国建设银行

目前建行总行和部分分行都拥有了一定规模的艺术和文物藏品。藏品中包含了油画作品《毛主席去安源》、东晋时期的“谷仓罐”、徐悲鸿的国画《奔马》和张大千的泼彩国画《泼彩山水》等。

（2）中国保利集团公司：保利艺术博物馆

1998年12月成立，是中国首家由大型国有企业兴办的博物馆。2000年春，保利艺术博物馆在香港收购了即将再次流失的三件圆明园国宝——牛首铜像、虎首铜像、猴首铜像。

（3）今典集团：今日美术馆

2002年由今典集团董事长张宝全创建，收藏各类当代艺术作品5000余件。

（4）泰康人寿保险股份有限公司：泰康空间

创办于2003年，收藏核心为当代艺术，具体分为三部分：毛泽东时代美术“1942—1976”、现当代美术“1976—今”，和青年专项部分。

（5）中国民生银行：炎黄艺术馆

炎黄艺术馆以收藏当代中国画为主，同时收藏古代中国字画、文物，近年来又收藏了数百件彩陶、陶俑和民间艺术品。

 2、上海主要收藏机构

（1）证大集团

证大集团是一家集金融、地产、文化三位一体的综合集团企业。集团灵魂人物戴志康对文化艺术有着独到的见地，并每年着力打造集团文化品牌，是国内在艺术领域真正有建树的企业。

集团收藏自宋元明清的传统书画逾千件，同时在当代艺术领域成为国内的旗帜和代表，并拥有诸多在美术史上有重要研究价值的收藏。2005年创建证大现代艺术馆，2011年更名为喜玛拉雅美术馆，是中国民营美术馆的代表。

（2）上海中凯企业集团：老莲书画院

2004年，上海中凯企业集团以2800万元，拍得明末清初画坛巨擘陈洪绶一直流落他乡的《花鸟图册》，之后以陈洪绶之号“老莲”为名组建书画院，现藏有吴昌硕、齐白石、潘天寿、徐悲鸿、黄宾虹等书画巨匠的艺术珍品。

（3）中融集团：中融文化博物馆

藏品除了数量不菲的中国古董字画外，还有大量西洋古典名家画作、西洋古典雕塑，及进口红酒25000多瓶。

（4）张江高科：张江当代艺术馆

2006年12月开馆，以当代艺术为主轴，具有举办展览、收藏艺术品、普及审美教育、促进文化艺术交流等功能。

（5）中国民生银行：民生现代美术馆

2008年9月注册成立，面向全社会开放。民生银行首期投入资金3000万元，除用以运营美术馆之外，还成立民生当代艺术奖等。

 3、南京、长沙等地主要收藏机构

（1）南京•江苏弘业股份：爱涛艺术精品有限公司

1998年成立，该公司藏品包括木雕、玉雕、牙雕、石雕、根雕、水晶、刺绣、云锦、紫砂、泥人、漆器、红木家具、剪纸、名家字画等5000余件套。业界估算，目前爱涛艺术藏品总价值在13亿元左右。

（2）南京•天地集团：长风堂博物馆

2004年8月开馆，藏品逾6000件。业内估算长风堂博物馆藏品总价值达15亿至18亿元，是国内最大的民营博物馆之一。

（3）慈溪•浙江金轮集团：金轮艺术馆

创办于1999年6月，由金轮集团董事长陆汉振倡导成立，现拥有历代瓷器、青铜器、书画、杂件等藏品1000多件。

（4）慈溪•浙江徐龙食品集团

从2000年到现在，浙江徐龙食品集团董事长徐其明的藏品估计总值在数十亿元。他的藏品曾于2011年3月在中国国家博物馆展出。

（5）大连•万达集团股份有限公司：万达玥宝斋

  创建于1993年，先后斥资数千万元收购了张大千、齐白石、徐悲鸿、潘天寿、傅抱石、林风眠、钱松喦、李可染、吴作人、黄胄、程十发、吴冠中等近现代大师的重要作品。

（6）长沙•湖南电广传媒

自2006年开始艺术品投资业务，以中国近现代大师的作品为投资重点，目前已收藏了齐白石、徐悲鸿、傅抱石、李可染、黄宾虹、谢稚柳、林风眠、张大千、吴昌硕、靳尚谊等中国近现代名家创作的160多件艺术精品。

（7）乌鲁木齐•新疆广汇实业：广汇美术馆

自1990年代起涉足艺术品收藏，由苏州画廊协会会长包铭山全权代理，主要收藏近现代的顶级书画作品，每年在艺术品收藏方面的支出大约在1亿元左右。

（8）天津•泰达大地资产管理有限公司：泰达当代艺术博物馆

始建于1996年，是中国最早从事当代艺术活动的民营博物馆之一，目前拥有天津、北京两个场馆，展览与收藏中国当代艺术，形成了以玩世现实主义、艳俗艺术、圆明园画家村等当代艺术潮流为标志的馆藏特色。

 （三）优秀案例分析

1、案例一：湖南电广传媒股份有限公司

（1）公司简介：湖南电广传媒股份有限公司（简称电广传媒）于1999年3月在深交所挂牌上市，因在全国传媒行业率先进入资本市场，被誉为“中国传媒第一股”。经过13年的艰苦努力，公司已形成以“传媒+投资”为主业，经营范围覆盖有线电视网络运营、创业投资、影视节目内容、广告、旅游酒店等产业；以湖南、北京、上海、广州、深圳为发展重心，经营地域辐射全国，拥有国家级重点实验室和博士后科研流动工作站的国有大型综合性文化传媒公司。

（2）艺术品投资收藏概况：公司的艺术品投资业务，坚持“珍品+真品+稀品”的投资路线，组建了专业的顾问专家团队，收藏的艺术品以近现代名家名著为主。目前已初步建立了国内一流的艺术品投资平台，投资收藏了包括齐白石、徐悲鸿、傅抱石、李可染、黄宾虹、谢稚柳、林风眠、张大千、吴昌硕等中国近现代名家170多件艺术精品和几十件中国古代工艺品重器。

电广传媒艺术品投资的操盘公司——中艺达晨，作为国内最大的有限合伙制艺术品基金管理公司，2012年共推出45件藏品，直投艺术品收入4.22亿元。诸如李可染的《万山红遍》、徐悲鸿的《愚公移山》等高端珍贵的艺术品都是其投资操盘的。

据了解，中艺达晨公司还委托发行了两只基金，总募集金额达3.4亿元人民币，是目前国内不通过信托方式发行规模最大的一支艺术品基金。公司在艺术品的研究、经营等方面已形成独特的方法，逐显成效。公司对外表示，公司目前已初步建立了国内一流的艺术品投资基金管理平台。

经营情况：2012年年度数据：艺术品经营(行业)年营业收入约4.2亿元，利润约3.4亿，毛利率79.61%，占主营收入比10.38%。

2013年半年数据：艺术品经营(行业)半年约2.5亿元，利润1.85亿，毛利率74.32%，利润率10.30。（数据来源：公司财报）

（3）代表藏品：

徐悲鸿  《愚公移山》  北京翰海2006年春季拍卖会    3300万元成交

李可染  《万山红遍》  香港佳士得2007年春季拍卖会   3504万元港币成交

齐白石  《樱桃》（张仃藏） 中国嘉德2010年秋季拍卖会  2408万元成交

 2、案例二：新疆广汇集团

（1）公司简介：新疆广汇集团创建于1989年5月2日。经过22年的创业发展，已成为拥有总资产571亿元(截止2011年8月)、员工5万名(含离退休人员)、集“能源开发、汽车服务、房产置业”三大产业为一体的跨国大型民营企业集团，多次荣获自治区级、国家级荣誉称号，连续10年跻身“中国企业500强”，2011年位列“中国企业500强”第127位，“中国民营企业500强”第8位，被授予国家“诚信纳税企业”，2010年荣获“国家西部大开发突出贡献集体”等称号。根据发展规划，到2014年，广汇集团将成为中国综合经济实力排名前50位的大型企业集团，进入世界500强。

公司先后获得 “全国守合同、重信用企业”、“全国光彩事业重点项目”、全国建筑和石材行业“信得过企业”、“全国产品质量、服务信誉双保障单位”、“全国名优产品售后服务先进单位”，“自治区民营科技创新企业”、高新技术企业、乌鲁木齐“AAA级信用企业等40多项资质与荣誉称号。已成为一个主营业务突出、盈利水平较高、竞争能力较强、企业形象良好的上市公司。

（2）艺术品投资收藏概况：主要执行机构为广汇美术馆，自上世纪90年代起涉足艺术品收藏，由苏州画廊协会会长包铭山全权代理，主要收藏近现代的顶级书画作品，每年在艺术品收藏方面的支出大约在1亿元左右。

新 疆是占据中国陆地面积六分之一的大省份，地广人稀，多民族聚集，但文化相对贫瘠，至今没有一家严格意义上的美术馆。广汇集团收藏艺术品的初衷便是要填补新 疆没有美术馆的空白。广汇集团每年在盈利中拿出一部分资金建立广汇美术馆，主要收藏近现代的顶级书画作品，让西部各族人民感受汉民族文化的悠远伟大。但依 据新疆地区文化传承的特点，在收藏方向上他们没有选择汉文化历史沉淀太深，以及革命题材的作品。

时 代性、稀缺性、性价比，是广汇美术馆收藏时最关注的几个要素。广汇美术馆的藏品规模中，以数量为基准点，而不以哪些作品为基准点，数量恒定以后，作品是流 动的。比如藏品中有李可染的作品，现在市场上出现了一张更好的李可染作品，那就会将其放进去，然后挤出一张李可染的画。这种流动的模式，保证了美术馆藏品 的质量越来越好。”而且很多时候，相同题材的作品，比如李可染的“万山红遍”题材，广汇美术馆会买两张。其中一张捐到美术馆，另一张以后再流通到市场上， 通过作品的升值从而降低收藏成本。

为使美术馆得到良好的发展，广汇集团聘请包铭山为美术馆馆长，近年来，包铭山在拍卖市场上叱咤风云，他在三十年前就开始涉足收藏，自九十年代初进入拍场，多年来致力于中国近现代书画的研究与收藏，是国内最早涉足拍卖圈的资深藏家之一。2010年包铭山花费在艺术品收藏上的资金上亿元，在佳士得购得张大千的《侍女》，傅抱石、林风眠、李可染等作品，在中国嘉德拍下的石鲁《高山仰止》、吴冠中《柳叶如鱼》及关山月《寒梅图》等作品。

而近几年，包铭山的也收获不少，他在上海泓盛以161万元拍得林风眠1980年代作品《仕女》，以230万元和178万元分别拍下林风眠的《山水》及《花果静物》。并且据知情人士表示，包铭山还在中国嘉德秋拍“大观之夜”上，以5290万元的价格拍得黄宾虹1952年作品《山川卧游卷》手卷，创下黄宾虹作品的拍卖纪录。

此外，在北京保利秋拍中以2.668亿元刷新徐悲鸿作品拍卖纪录的《九州无事乐耕耘》，正是被广汇美术馆收藏，并且已经顺利交割，送达广汇美术馆。据了解，广汇美术馆将于2013年左右正式开放，届时馆内将展出150幅中国近现代书画的顶尖代表作。广汇集团收藏的艺术品将捐给政府，同时集团和新疆维吾尔自治区政府文化厅可能成立一家基金会来维持美术馆的运作。

（3）代表藏品

徐悲鸿《九州无事乐耕耘》

黄宾虹《山川卧游卷》手卷

 （四）我国机构收藏存在的问题

目前国内的机构收藏处于起步阶段，存在的问题有：

1、国内很多机构收藏意识还没被完全培养和激发出来，很多机构还没有认识到机构收藏对于企业品牌和企业文化宣传推广的重要性。

国内机构收藏开展的比较好的，泰康人寿保险有限公司、民生银行，建立机构的过程中，积极通过各种方式与全社会分享他们的收藏，已经使他们的企业品牌、企业文化得到了彰显和传播。这种充满正能量的行为应该会启发和鼓励更多企业建立拿出资金进行企业收藏。

 2、国内企业收藏亟待专业化、制度化。

现在国内机构收藏处于一个“收”的阶段，还远没有达到“藏”的阶段。从“收”的角度而言，机构收藏什么样的作品，怎样通过合理的机制去有效建立起自己的收藏，这对于机构而言是非常重要的。

如 果仅依靠机构负责人的喜好就选择收藏什么类型的作品，或是仅凭借一两位专家帮助机构来建立收藏，这样的机制不能够保证建立起一个好的机构收藏。好的机构收 藏，应该是基于美术史价值判断基础上形成的机构收藏价值观的体现。在明确价值判断的基础上，才会使收藏目标定位明确、富有特色。

在机构收藏建立的过程中，必须先行在收藏藏品，藏品策划、藏品研究和藏品管理方面更加专业化。在这样的情况下去推动了收藏价值标准的确立，以及专业人才的培养。

  3、学术性亟待加强。

已经初步建立了机构收藏的企业或集团，目前还没有能够对于收藏的作品进行系统性深入的梳理和研究，艺术品的价值和研究对于艺术品而言很重要，对藏品研究的透彻才能更好的挖掘和发现艺术品的价值。有的收藏者可以短短几年内花费数亿资金收藏艺术品，却舍不得拿出百分之一（100万元）进行理论研究的赞助。这些钱对很多收藏者来说也许算不上什么，对企业家来说也是小钱，但对艺术史研究者来说，却可以资助近百项硕博士研究课题。它所创造出的价值、产生的连带效应，远非百倍。

许多收藏者之所以不愿意对理论研究进行赞助，一是因为学术的赞助是长线的，短期似乎看不到什么回报，二是因为中国没有艺术品抵税制度。

机构收藏实际上一定要从学术角度考虑。美术馆的收藏往往还有一个名字就是“典藏”——成为典范的收藏、成为经典的收藏。如果当下的收藏不能带来未来更大的文化价值的东西，可能这个机构的收藏的学术位置就会受到质疑，这样就失去了机构收藏真正的学术价值和权威性了。

  机构收藏不仅仅是简单的个体机构的概念，而是会带来整个文化产业的发展。一个文化产业的整个文化生态，必须考虑哪一个是带动者、哪一个是推动者，商业是什么、学术是什么。如果一个机构没有很好的学术单位来推动艺术收藏的发展，就不可能有话语权。

 4、没有向社会公众开放，进行文化传播

近 年来，有多家企业和集团准备成立自己的美术馆来展示他们的收藏。企业兴办美术馆，不仅是企业的藏品一个很好的归属，同时又是一次艺术资源再分配及分享的方 式。企业通过兴办美术馆，建立企业艺术基金会等方式，使得自己的收藏从一个机构收藏转变成为公共收藏。这样的发展过程中，企业收藏公共化，会吸引社会公众 广泛的关注与参与，使企业的事业变成一个公共性的事业。企业兴办美术馆，其实更是凸显企业责任和社会责任重要的显性指标。

一个企业成立机构容易，但运营和维护好机构，对于欠缺经验的企业来说并不容易。对于一些目前还不具备成立美术馆的企业来说，可以通过举行藏品展览等其他方式，与公众进行文化资源的交流和分享。

 5、目前，国内对于机构收藏还缺少相应的政策支持

国外的机构进行收藏，可以免除部分企业所得税，但国内还缺少对于机构收藏的政策支持，这会妨碍机构开展艺术收藏的热情。因此，尽快出台与机构收藏相关的配套发展政策是必要的。

近年来，艺术品贸易的国际化程度有所提高，在全世界艺术品进出口中，纽约和伦敦这两个主要的国际贸易港口占到了总额的60%以上。我国虽然近年来艺术品市场高速增长，但受制于高额的进口关税以及严格的进出口限制，跨境艺术品交易不够活跃。

尽管如此，我国的艺术品进出口在过去25年间仍然取得了质的飞跃。到2010年，艺术品进出口总额比1985年翻了50倍之多，年增长率为23%。在艺术品的进口方面，我国1985年总进口额为1600万美元，仅占全球0.4%的份额，到了2010年，我国的艺术品进口总额增长到了8.1亿美元，占全球艺术品进口总额的5%。但是，由于高额的艺术品进口关税，真正从海外直接进入中国大陆的艺术品不到总进口额的20%，如果除去1995年和2000年，这个比重甚至低于5%。一般来说，重要的大陆藏家都选择香港或者其它自由贸易港进行中转。

由于我国艺术品被列为奢侈品，征收关税比例较高，多种形式的低报瞒报等逃税手段也屡见不鲜。2012年 纯艺术品类进口关税下调、海关加强对此类避税行为的监察，充分显示出我国对艺术市场规范化的决心。而综合来看，针对艺术品进出口，以海关为中心，结合文 化、文物、工商、税务及行业协会等部门，开展多方联动的监察体系，完善进出口艺术品备案制度，简化进出境报批手续，适当放宽停留时限等，是促进艺术品市场 的活跃和良好发展的必由之路。

从机构收藏角度来讲，有关的法规法律制订会很快到来和完善的，大家呼唤着规范的法律能够出现。社会的需要或这个领域的需要，必然会要求法律、政策的出现和完善。

 四、发展预判——企业美术馆时代正在到来

十 八大的召开给文化产业的发展带来了新的机遇。十八大报告进一步强化了文化建设在中国特色社会主义五位一体总体布局中的地位，对扎实的推进社会主义文化强国 建设做出了专门的部署。这些重要部署为我国文化产业的发展提供了新的机遇，也提出了更高的要求。我们可以得出一个非常清晰的判断，当前我国文化产业已经进 入一个新的历史的起点上取得突破性进展这样一个新的时期、新的阶段，并且在今后的十到二十年将持续的处于重要的发展机遇期。建设社会主义文化向国必须走中 国特色社会主义文化发展的道路，关键是增强全民族文化创造活力，要进一步深化文化体制改革，解放和发展文化生产力，要坚持把社会效益放在首位，社会效益和 经济效益相统一，来推动文化产业的快速发展。这一系列的战略部署，可以说为文化产业的发展指明了方向和路径。

文化产业成为国民经济支柱性产业被列入2020年 全面建成小康社会的指标体系，全面建成小康社会绝不仅仅是经济增长的小康，也不仅仅是收入倍增的过程，而是经济社会全面深化改革和转型发展，精神文明和物 质文明共同繁荣的过程。随着经济发展收入的倍增，人们必然对于精神文化生活产生更多更高的需求，也希望能够享受更加丰富多彩的高品质、高品位、多样化、个 性化的文化产品和服务。加快发展文化产业也是社会主义经济条件下更好满足人们多样化精神需求的途径，将文化产业发展列入全面建成小康社会的重要指标，也体 现了中央对于文化建设的深谋远虑，也是人民所向往的美好生活的重要体现。

改革开放 30年 以来，我国已经形成社会稳定发展的新局面，拥有了构建和谐社会的有利条件。为构建和谐社会，实现全面建设小康社会的目标，以改革开放和科技进步为动力、坚 持以人为本的科学发展观、以提高居民生活质量为目标，也已经成为了社会的共识。我国艺术品市场在国家产业政策的引导下，整合传统艺术的优秀资源，吸收当代 艺术的最新成果，向知识密集型的新兴产业转型，保持和增强了自身的社会影响力和社会引导力。并且在整个文化产业的比重上占据了重要地位。根据《中国文化产 业发展报告2012-2013》的数据，2011年我国文化产业中主要行业的市场规模总计为6778.47亿元，其中艺术品市场2104亿元，是唯一两个市场规模超过千亿元的行业的门类之一，在图书、期刊、报纸，音像制品和电子出版物，数字出版，电影，动漫，网络音乐，网络游戏，演艺，艺术品9大类的文化产业中排名第一。2012年我国艺术品市场规模为1784亿元，继续在文化产业中占据较大的比重。

中 国企业、金融机构和艺术的缘分，无论从时间的长度、还是合作的力度，目前均远远无法同瑞银集团、摩根士丹利、德意志银行等机构比拟。虽然早在十几年前中国 已有机构介入艺术收藏，但毕竟只是个别行为，没有制度化。从私人零散的收藏转到机构收藏、公共收藏，不仅需要法律制度层面的配合，更需要观念的深层转变。

近 年来我国的机构收藏，在国家政策的支持、企业社会责任感的增强和个人财富的增长等积极因素的共同促进下，不仅在收藏的数量和品质等方面都呈现出了不同程度 的提升，而且在专业化的运作和团队化的服务上也积极探索，认真摸索出一条既符合目前现状又面向未来前景的路径，从速建立长效机制以回应在发展中出现的问 题。

近年 来大量涌现的民营非营利性美术馆的艺术收藏，取得了很大的成绩。由于政府在促进社会捐助制度和免税扶持政策等方面的力度不足，也在一定程度上局限了民营非 营利美术馆在艺术收藏上的可持续发展。目前国内民营非营利性美术馆的艺术收藏，大多仍依靠社会性的资金捐助和藏品捐助，因此相关政策的从速出台将是突破瓶 颈的关键所在。

但是，先行者必有巨大回报，艺术品收藏无论是对企业长远的资产增值，还是对形象与品牌的塑造均有很大益处——眼光与魄力的能量从来都是超乎想象的。随着中国企业、机构的不断发展前行，内在的利益需求已经在推动观念的转变，并要求法律制度层面的配合，这也是必然趋势。

机 构收藏是艺术收藏的重要参与力量。对于机构和其背后的企业而言，艺术收藏不仅是企业资产配置、财务安排的利得手段，而且是关涉到企业品牌、企业文化、企业 社会责任的战略建设。随着国际经贸的发展和全球化的竞争，我国企业对于国外企业收藏的成功经验和丰富案例的认知度有所提高，由此推动了国内收藏的方兴未 艾。

企业美术馆时代正在向我们走来。