粉彩初创于康熙晚期，盛烧于雍正、乾隆。到了嘉庆、道光时期，彩瓷 以粉彩为主流。
粉彩是景德镇窑在五彩的基础上及“珐琅彩”的影响下创制成功的又一种彩瓷。它的独特之处，是在彩绘时搀加一种白色的彩料“玻璃白”。 “玻璃白”具有乳浊效果， 画出的图案可发挥渲染技法的特性，呈现一种粉涧的感觉，因此被称为“粉彩”或“软彩”。
收藏粉彩时，首推清三代：即康熙、雍正、乾隆。清末时期粉彩瓷器并不突出。虽说现在不值什么钱，但是也有一定的收藏价值。 因为这个时期民窑粉彩瓷器真品较多，对Cheap的收藏者如西门之类来讲相对容易，有些把握，比较少有赝品之忧。清末粉彩器比同时期民窑青花器价格高，有“一粉彩顶三青花”之说，陈设器也具有一定的观赏价值。所以如果器型完整，画工精细，价位合适的，收下来也无妨，像回家路兄说的，毕竟有那么多年放在那里。
请看一个清末民窑粉彩花鸟盘。宽37.8厘米。
广 彩是广州地区釉上彩瓷艺术的简称，指广州烧制的织金彩瓷及其采用的低温釉上彩装饰技法。亦称“广东彩”、“广州织金彩瓷”。以构图紧密、色彩浓艳、金碧辉 煌为特色。始于明代的广州三彩，到清代发展为五彩，并在乾隆年间逐步形成独特的艺术风格，至今已有300多年历史。广彩的全称是“广 州织金彩瓷。广彩的生产始于清康熙年间，至今已有300多年的历史。当时广州工匠借西方传入的“金胎烧珐琅”技法，用进口材料，创制出“铜胎烧珐琅”，后 又把这种方法用在白瓷胎上，成为著名的珐琅彩，这是广州彩瓷的萌芽。
所谓织金彩瓷，就是在各种白胎瓷器的釉上绘上金色花纹图案，仿佛锦缎 上绣以色彩绚丽高雅华贵的万缕金丝，然后用低温焙烧而成。作为广州彩瓷初期产品的珐琅彩，以其高贵艳丽的特色，备受中外富豪贵族的喜爱，清廷列为贡品，外 国一些王室贵族派官员专程来广州求购。后来干脆由欧洲商人带来彩瓷图样由中国商人按要求制造，专供出口。那时广东商人从景德镇运来瓷坯，采用江西粉彩技艺 仿照西洋彩画的方法加以彩绘，再焙烧而成。后来广彩艺人继承明代彩瓷的艺术特色，吸收西洋画法，绘上具有岭南地方特色的风格图案，逐渐形成独特的岭南艺术 风格，并将许多图案固定下来，成为广彩的传统花款，例如花篮、龙凤、彩蝶、金鱼、古装人物等。最常用的构图是用花边图案围出若干形状各异的空格，在空格内 绘以花卉、物景和人物。也有不设圈格，进行满花彩绘，表现一花多姿，百花齐放的画图。
广州织金彩瓷的风格不同于以景德镇代表的江西彩瓷， 广彩的风格特点主要表现在：广彩是运用我国织锦图案的手法，以色彩艳丽、构图严谨、绘工精细著称；广彩利用各种颜色和金银水进行钩、描、织、填，宛如无数 金银彩丝织于白玉之上，显得是光彩夺目、富丽堂皇。有一首诗十分概括和形象地总结出广彩的特色：“彩笔为针，丹青作线，纵横交织针针见，何须锦缎绣春图， 春花飞上银瓷面。”
仿制广彩成本很高，对技法、材料、工艺的要求也很高，所以目前在瓷器市场，广彩是最少被仿制的。广彩造假的成本很高， 一些特定的原料只在当时使用，现在已经不能找到这种材质。他说，由于矿物质含量不同的原因，清三代的广彩表面摸起来更加粗糙凹凸，而仿品则相对光滑。对于 假货不必太担心，目前广彩市场的假货并不多。
请看一个广彩带盖罐和一个大碗。广彩带盖罐26 X 10.6厘米。碗 25.5 X 16厘米。请回家路兄看看是不是五十年代出口瓷还是早些的。画工都OK。
广彩带盖罐
广彩碗
广彩日本瓷的产生背景是：49年后，大量广彩师傅搬到香港和澳门，成为另一个广彩基地。文革期间大陆瓷器生产停顿，香港无加工材料，被迫从日本进口瓷器胎体进行广彩加工。外贸人士另外的说法是，标注日本生产，是品质保障的符号，在欧美更受欢迎。后来大陆生产恢复，海外就再没有这类产品了。所以这些 6，70年代的产品具备一定的历史价值，并没有销售大陆。许多出口瓷器的艺术加工质量要高于内销产品。国内一些资深玩家自己没有，断言港澳出口瓷器无收藏价值，意见偏颇了。
请回家路兄和文学城各路神仙指点。西门鞠躬。。。。。。
（部分内容引自百度百科并作一定修改）
