乱侃收藏 – 谈津门画坛领袖陈少梅

来源: 西门祝于 2013-10-23 11:10:47 [档案] [博客] [旧帖] [给我悄悄话] 本文已被阅读：次 (17152 bytes)

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西门近来忙得落花流水，连到牛爷那里捧场也没有空。想想不妥，写一篇文章凑凑数。

西门不讲提琴，不讲瓷器，来讲画，有些胡说八道的感觉。西门混迹十里洋场，不为海派字画摇旗呐喊，反来鼓吹津门画坛领袖陈少梅，更是不伦不类。文学城上天津哥们众多，看到西门冒充津门画坛大师的跟屁虫和徒子徒孙，请不要用斗大的毛栗打将过来。陈少梅不但是天津哥们姐们的骄傲，也是全中国哥们姐们的骄傲。

西门有缘，某次不经意间在某店购得陈少梅先生《秋江山静图》一幅，甚为珍爱。应回家路兄要求，拿点藏品出来曝曝光，耍耍炫。不过西门记得，在孔雀开屏，大肆耍酷的时候，也是XX露出来的时候…….哦哦。

陈少梅本幅《秋江山静图》，作于一九五二年，宽55.5厘米，高45厘米。文：秋江山静日长，一九五二，少梅陈云彰写。钤印：少梅书印（朱文），衡文山陈（白文）（‘文‘字可能有误，请高人指正。西门因怕出丑，此印故意拍得模糊）。

全图

秋江山静日长，一九五二，少梅陈云彰写。钤印：少梅书印（朱文）

细部

钤印：衡文山陈（白文）（‘文‘字可能有误，请高人指正。西门因怕出丑，此印故意拍得模糊

画细部

画细部二

人物细部

（陈少梅的个人资料部分，参照百度百科，略作修改）

陈少梅（1909—1954），汉族，名云彰，又名云鹑，号升湖，字少梅，以字行。生于湖南衡山的一个书香之家，自幼随父学习书画诗文，深受中国传统文化的熏陶。15岁加入金北楼、陈师曾等发起组织的“中国画学研究会”，17岁成为名噪一时的“湖社画会”之骨干，22岁主持“湖社天津分会”，成为津门画坛领袖。1930年他的作品获“比利时建国百年国际博览会”美术银奖。解放后，他任中国美术家协会天津分会主席、天津美术学校校长。陈少梅在继承传统方面是集大成者，以北宗蓄其势，以南宗添其韵，博采众长，擅长山水、人物、走兽，工写兼长，传统功力深厚。他的山水画和人物画成就都非常高，艺术面貌渊穆清华，洋溢着和谐的节奏与优雅的韵律，形成了自己清逸淡雅、寓柔秀于阳刚的清劲画风，于艺坛独树一帜。天妒英才，不幸于1954年逝世，享年仅四十五岁。

陈少梅照片，引自百度百科

陈少梅一九零九年出生于湖南衡山的一个书香门第。父亲陈嘉言，字梅生，为光绪年间进士，曾任翰林院编修、福建漳州知府，也曾在湖南主持过有名的船山学社，思想比较开朗。嘉言先生工诗文，擅书法，少梅自幼即在父亲的督导下赋诗、习字，受到了传统文化的熏陶。

陈少梅大部分时间生活于本世纪上半叶。新文化运动的思潮虽然对中国画坛也发起过冲击，出现了齐白石、黄宾虹、徐悲鸿、林风眠、高剑父、潘天寿、傅抱石等一批从不同角度进行革新的艺术家，但大部分中国画家特别是山水画家还在继续沿着“四王”的路子蹒跚，显然已远离了《师造化》的优良传统。年轻的陈少梅看出了这种山穷水尽的困境，感到必须找到一条新途，才能挽救中国画的颓势。他从被贬斥的“北宗”的艺术中，发现了特异的艺术语言，找到了与自己相近的艺术个性，并希图从这里找到一个突破口。于是，他从郭熙，马远、夏圭，仇黄、唐寅、吴伟等人的绘画入手，在混沌中寻找到光明，取得了可观的成就。

如他的一些画幅相仿，陈少梅本幅《秋江山静图》，约二尺见方。山水人物远近结合，动静相宜，画法极具传统功力。《秋江山静图》和陈少梅五十年代初另一佳作《观瀑图》有异曲同工之妙。《观瀑图》中，石用大斧劈皴，苍劲泼辣，松用中锋笔，劲如屈铁，水纹则流动似狂草，观画如闻瀑泄浪激松鸣之声，此中的观瀑者究竟是酒仙李白还是词人苏轼，则不可而知。再看《秋江山静图》，图前中右方一块巨石于江中兀然陡立，危危然几失平衡，造型夸张。图中左一叶扁舟，高士不满市寸，意境悠闲，仰望危石，飘然有出世之态，画法尽得宋人笔意。山舟之间，是一倒V字构图。在危势中见平衡，在平和中见张力。此种结构，非陈少梅这类大师不敢轻易尝试。如果广义地认识“画如其人”，那么，艺术家对于某种形式风格的偏爱，也无不透析出他的气质和精神面貌。由此，也可以说，陈少梅风格中既有细致工整的一路，也有奔放粗犷的一路。本画以粗放的意笔和流畅的气韵，体现了青壮年时代的陈少梅在喧嚣的社会氛围中，对于清逸心境和崇尚自然的渴求。

陈少梅《观瀑图》

陈少梅的字，清秀爽利，和海派书画大师吴湖帆有一比。西门怀疑，陈少梅也有宋徽宗廋金体功底。两方钤印，不见于资料，但刀法俱极其老到，定出自有造诣的金石家之手，也可补充陈少梅印章资料的不足。

陈少梅上承马、夏、郭熙、浙派戴进、吴伟衣钵，兼师周臣、唐寅、仇英，一生转益多师，能工能简，水墨与重彩并长，山水、人物、花卉和书法均有不凡造诣，为发挥个人的创造性奠定了宽厚的基础。马、夏也好，浙派也好，他们的表现技法更接近于现实生活，笔墨的造型意义多于笔墨的书法趣味，陈少梅由此转入表现当代生活无疑是较为便当的。他沿着自己选定的路子诚挚地探索着，终于把那几欲断绝的薪火重新点燃起来，形成了自己寓柔于阳刚的清劲画风，于艺坛独树一帜。陈少梅辞世已六十余年，当年画界无不为他英年早逝而惋惜。如果天公识人，假其高寿，这位具有深厚的传统基础，又找到了艺术新途，正在向着新的高峰攀登的丹青妙手，必将对中国艺坛有更大的贡献。当然在文革中命运如何，就不得而知了。

陈少梅在继承传统方面是集大成者，他心怀虔诚地对待所有优秀绘画传统，以北宗为体，以南宗为用，以北宗蓄其势，以南宗添其韵，博采众长，擅长山水、人物、走兽，工写兼长，传统功力深厚。他的山水画和人物画成就都非常高，在艺术上继承了郭熙、李唐、刘松年、马远、夏圭、唐寅、仇英等人的绘画风格，豪放处有戴进、吴伟之风，但无粗糙的习气，精细处与周臣、唐寅相近，笔墨潇洒而不失法度，艺术面貌渊穆清华，洋溢着和谐的节奏与优雅的韵律，形成了自己清逸淡雅、寓柔秀于阳刚的清劲画风，于艺坛独树一帜。尤其是他的人物画更为人所推重，张大千先生曾称赞陈少梅的人物画“衣纹有宋人风格”。

上一些陈少梅的其他画作。风格多样，不愧博采众长的书画大师,一代宗师啊。和文学城上的太子党群宗师有一拼。嘿嘿…….

河阳神韵，启功先生题字