我前面就说过， 除非你是蒙着眼睛长大的，不然都不可能是全自创体，都在中间游走，都要受古人，受今人的影响， 只是自由度的多少之分。
狭义的临帖指的是翻开书帖，照着笔画结构去仿。
广义的临帖是看到喜欢的笔画， 字形搬过来改变自己随手习惯的结体和笔画。
小孩子不会写字之前用狭义的临帖方式或许更适合，打好一个基础。
成年人有人可以用狭义的临帖方式， 有人不一定，一是因为不容易改变习惯，二是没有必要改变自己的字体， 可以用广义临帖的方式参照修改，这样有这样的好处。不是古人的那几种结体就占据了人间“建筑结构”的全部的美，没有这个道理。 真正字写得好的现代人，照样会偏离古人的字体去寻找个性的美，结构的变化极大，启功的字变化大的不是结构而是他的“棍棒”笔画。 如果没有变化，那你和复印机的功能也就太接近了。
参照古人结构和笔画需要一定的天赋， 自己的眼睛要判断， 不是通过别人来判断的，至少不是全部。一篇字自己认为不好看时要找原因，分析，再去改进， 这就是广义与狭义临帖的区别。没有这个天赋就如同唱歌的五音不全，画画的色感差那就免谈。
并不能绝对地说广义与狭义临帖哪个省事，哪个是捷径。
广义临帖也很辛苦，要花很多心血去思考，去分析，去参考，去吸收，花很多时间去练习和改进，是个长期探索和实践的过程。有时一个字左写也丑，右写也丑，几百遍后突然一亮发现稍稍变那个部位就好看多了，怪怪地也看起来舒服。 如果还是丑就都撕了丢了，睡觉。
狭义临帖当然是辛苦的，要模仿，要控制自己。不会模仿的，控制不了自己的也免谈。
有一点是清楚的，每个人的天赋不同， 所以方法也会有所变化。适合广义的去狭义地临会不会是苦而无效？适合狭义的去用广义会不会是试而无获？ 自己可以根据体会去回答。
把古人的字体学得差不多了再去大幅度变化， 与自己形成体后再去参照性的调整没有本质区别， 没有目的上的区别， 都需要达到美的效果。哪种有效就采用哪种，关键是看效果。 一般观众不会带着偏见去审美， 喜欢就是喜欢，两种途径都有各自的观众，这点与绘画艺术，或者说所有艺术形式相同。 艺术越走向大众就越不容易出现所谓的前人那种性质的大师名人，树立起来的形象，唯一的美，绝对的美， 尖端的美， 倒是可能出现 popular 的作品。 因为艺术是 personal 的，不可能人人去喜欢同一种东西。 就是树立起来的标准也有不同性，喜欢这个古体的就不一定喜欢那个古体。 当然如果写字是为了有选择地去取悦他人，那是另外的问题，我不感兴趣，不讨论。
王羲之的兰亭序我不太喜欢（尽管绝大多数人喜欢），没有从他的这幅贴中学过，他的字有的好看有的单看不好看，本来想临另一篇，被他有些不好看的字卡壳了就放弃了，比如一篇中开头的大，太，制，仪，右，将，教等，我觉得越临字越丑，所以我不喜欢这种临法。 挑两个字参考一下是可以的。 从阁老的文赋中倒是参考过，特别是之字。 有的时候用的狼毫笔比较硬，我写字用力会回带发现有点像那个体，比如写“天”的时候，回购一下就像王羲之写”大“时的回钩，但是他在贴中的那个“大”字并不好看，所以我不会去临他的那个结体，还是可以说受了他的笔画影响，只是不是狭义的临。 我很少将捺写成一波三折， 是因为我写不好，所以就放弃了，改成了短笔触。
真正结体受影响还是现在电脑体中的楷行书，从小的课本中都是这两种体。 说穿了，我的字八不像， 丑的地方我自己一眼就看得出来，所以会不断调整，没有规律和计划地调整， 有时看电视剧发现上面有的字好看，我会用手指不断地写，不知不觉下一次写时就用上了，要是被这几个字吸引上了，那干脆就把电视关掉写 。。。。。。 这种广义临其实很多属于背临的性质，边临边改，边学边用， 不是等到完全像一种字体再去改。
哈哈，一写就淋漓尽致了，谢谢你的包容善姐的啰嗦，实话实说。
狭义的临帖指的是翻开书帖，照着笔画结构去仿。
广义的临帖是看到喜欢的笔画， 字形搬过来改变自己随手习惯的结体和笔画。
小孩子不会写字之前用狭义的临帖方式或许更适合，打好一个基础。
成年人有人可以用狭义的临帖方式， 有人不一定，一是因为不容易改变习惯，二是没有必要改变自己的字体， 可以用广义临帖的方式参照修改，这样有这样的好处。不是古人的那几种结体就占据了人间“建筑结构”的全部的美，没有这个道理。 真正字写得好的现代人，照样会偏离古人的字体去寻找个性的美，结构的变化极大，启功的字变化大的不是结构而是他的“棍棒”笔画。 如果没有变化，那你和复印机的功能也就太接近了。
参照古人结构和笔画需要一定的天赋， 自己的眼睛要判断， 不是通过别人来判断的，至少不是全部。一篇字自己认为不好看时要找原因，分析，再去改进， 这就是广义与狭义临帖的区别。没有这个天赋就如同唱歌的五音不全，画画的色感差那就免谈。
并不能绝对地说广义与狭义临帖哪个省事，哪个是捷径。
广义临帖也很辛苦，要花很多心血去思考，去分析，去参考，去吸收，花很多时间去练习和改进，是个长期探索和实践的过程。有时一个字左写也丑，右写也丑，几百遍后突然一亮发现稍稍变那个部位就好看多了，怪怪地也看起来舒服。 如果还是丑就都撕了丢了，睡觉。
狭义临帖当然是辛苦的，要模仿，要控制自己。不会模仿的，控制不了自己的也免谈。
有一点是清楚的，每个人的天赋不同， 所以方法也会有所变化。适合广义的去狭义地临会不会是苦而无效？适合狭义的去用广义会不会是试而无获？ 自己可以根据体会去回答。
把古人的字体学得差不多了再去大幅度变化， 与自己形成体后再去参照性的调整没有本质区别， 没有目的上的区别， 都需要达到美的效果。哪种有效就采用哪种，关键是看效果。 一般观众不会带着偏见去审美， 喜欢就是喜欢，两种途径都有各自的观众，这点与绘画艺术，或者说所有艺术形式相同。 艺术越走向大众就越不容易出现所谓的前人那种性质的大师名人，树立起来的形象，唯一的美，绝对的美， 尖端的美， 倒是可能出现 popular 的作品。 因为艺术是 personal 的，不可能人人去喜欢同一种东西。 就是树立起来的标准也有不同性，喜欢这个古体的就不一定喜欢那个古体。 当然如果写字是为了有选择地去取悦他人，那是另外的问题，我不感兴趣，不讨论。
王羲之的兰亭序我不太喜欢（尽管绝大多数人喜欢），没有从他的这幅贴中学过，他的字有的好看有的单看不好看，本来想临另一篇，被他有些不好看的字卡壳了就放弃了，比如一篇中开头的大，太，制，仪，右，将，教等，我觉得越临字越丑，所以我不喜欢这种临法。 挑两个字参考一下是可以的。 从阁老的文赋中倒是参考过，特别是之字。 有的时候用的狼毫笔比较硬，我写字用力会回带发现有点像那个体，比如写“天”的时候，回购一下就像王羲之写”大“时的回钩，但是他在贴中的那个“大”字并不好看，所以我不会去临他的那个结体，还是可以说受了他的笔画影响，只是不是狭义的临。 我很少将捺写成一波三折， 是因为我写不好，所以就放弃了，改成了短笔触。
真正结体受影响还是现在电脑体中的楷行书，从小的课本中都是这两种体。 说穿了，我的字八不像， 丑的地方我自己一眼就看得出来，所以会不断调整，没有规律和计划地调整， 有时看电视剧发现上面有的字好看，我会用手指不断地写，不知不觉下一次写时就用上了，要是被这几个字吸引上了，那干脆就把电视关掉写 。。。。。。 这种广义临其实很多属于背临的性质，边临边改，边学边用， 不是等到完全像一种字体再去改。
哈哈，一写就淋漓尽致了，谢谢你的包容善姐的啰嗦，实话实说。
