喜欢时尚的你应该知晓五大时装周，关注汽车的你理应了解五大车展。而世界上最富盛名的三大艺术展你可知道呢？
艺术界的世博会
意大利威尼斯双年展（La Biennale di Venezia）
（威尼斯晨曦）
在上个月落幕的威尼斯电影节上，又有两部中国电影《郊游》和《疯爱》参评、参映。中国电影人更是曾经在2005—2007年，连续3年斩获金狮奖。在对中国电影充满信心和自豪时，你是否知道威尼斯电影节其实只是威尼斯双年展的一部分呢？
（威尼斯双年展所包含的子类，电影只是其一）
1893 年 4月19日，威尼斯市议会通过一项决议，决定策划一个意大利的艺术双年展,他的发起人正是当时的市长里卡多·塞瓦提可。就这样在1894年4月22日第一 界威尼斯双年展拉开了帷幕。拥有百年历史的威尼斯艺术节是欧洲最重要的艺术活动之一。一般分为国家馆与主题馆两部分，主要展出当代艺术作品。
（王广义在1993年的威尼斯双年展上）
但我国在1980年首次参加该展时，却是以“民间剪纸”示人；1982年则以“刺绣”亮相水城。 这些参展艺术品与双年展宗旨和世界艺术潮流都显得格格不入，也令双年展组委会感到非常尴尬。直至2003年，我国政府才再次决定以国家身份参与威尼斯双年展。
（蔡国强装置作品《收租院》）
尽管中国当代艺术在威尼斯双年展上的起步和过程都可谓多舛，但是就如同威尼斯电影节成为中国影人的福地一样，威尼斯艺术界也令许多中国艺术家一时间名声大噪。王广义、方力钧、蔡国强、赵半狄等都在威尼斯大放异彩。
人少不见得力量小
德国卡赛尔文献展（Kassel Documenta）
（卡塞尔城俯瞰）
卡塞尔是德国中部的一座城市，20多万的常住人口也就比中国一座大学城的人数稍多点。而这个小城能够为世界所熟知，则是因为五年一度的德国卡塞尔文献展。（说句题外话，上海的磁悬浮列车也由这里制造的。）
（卡塞尔文献展原址）
大 家可能对“文献展”的命名感到困惑——为什么艺术节却冠以“文献”二字？这就要追溯该展览的起源了。文献展的起缘原只是当时德国联邦园艺展的一个周边活 动。由画家卡塞尔及大学教授阿诺德·博德及其友人的提议，以“艺术朝圣者的麦加”的想法为起点，回顾、文件及改造形式呈现二十世纪初，近五十年艺术历史的 进程。
（宋东的山丘）
在 卡塞尔文献展总能看到当前风格和未来趋势的折射。抽象的表现主义和色彩明快的波普艺术争奇斗艳，极简主义也有一席之地。公众既能见到相片真实主义的画作， 也能在一望无际的装置艺术、摄影和录像艺术的海洋里大开眼界。通过各种各样的艺术媒介，文献展表达自己对当前的社会和政治问题的思考。
近 年来，卡塞尔文献展同中国的关系日益接近。根据记录，1972年第五届文献展导入了策展人哈洛德·舍曼首次邀请中国艺术家。不过最终，哈洛德所中意的《收 租院》没能参加那次展览。之后，从1997年第10届文献展开始，汪建伟、冯梦波、杨福东等中国当代艺术家陆续参展。逐渐地，中国艺术家呈现出一种不同于 西方艺术特征的作品，开始引起德国艺术界的注目。
经济与文化不对等之案例
巴西圣保罗双年展（The Bienal Internacional de Sao Paulo）
（圣保罗夜景）
一般来说，一个国家的文化潮流是否为世界所接受，往往取决于这个国家在经济层面的表现是否强势。因为美国在世界经济中的庞大体量，和美式文化的在世界文明中的霸主地位，人们已经普遍认同了文化输出与经济地位的对等关系。可尚处在发展阶段的巴西却给出一个鲜活的反例。
出生于意大利的苏布理荷受威尼斯双年展感召，于1951年在圣保罗举办第一届双年展。圣保罗双年展自成立以来，一直是巴西最重要的艺术活动，被视为圣保罗艺术文化现代化与国际化的重要像征，是巴西极少数具有世界格局与国际声望的艺术展览。
（卢昊的作品）
双年展初期，正值西方现代文化充斥于拉丁美洲，立体主义大师毕加索、勃拉克的风格、纽约苏荷区小巴黎艺术是艺术家抄袭的圣经。圣保罗双年展立志在混乱迷思中种植本土艺术种苗，和在西方强权文化外发掘可与其匹敌的化外天地。
（王功新作品《与梦有关》局部）
第 25届双年展的主题为“都市群像”。五位来自中国的艺术家演绎了北京独具的风格和魅力。王功新的录像装置《红色大门》，卢昊《碰碰车》，颜磊的《国际通 道》，邱志杰《门·脸》和曾浩的一组油画以多种视觉形式表达了个人命运与社会机制的联系，中国艺术中本土经验与全球趋势的矛盾，信息时代艺术媒体与艺术方 式变革的一致性，同时也提示出都市化进程对丰富中国当代艺术形态的作用。
