像白梅格这样博学多才见识通透的网络前辈（网龄而已）高手--还在怀疑张大千“破坏敦煌壁画”的争议---我有一点意外。
像我这样年纪的国内人，70年代中到香港之前，对张大千一无所知---还有点较充足的“理由”！
铁幕时期---比我孤陋寡闻的人，少说也有几个亿吧？因此，知识有限，也没啥不好意思了。
可是，渐渐的，看多了有关张大千的字画和文章，一种被人愚弄的羞辱感上了心头----真不好受！
如此了不起的大艺术家，为啥国内没啥提起？只因为他没留在大陆？
只因为他没有像其他大师那样画祖国万岁世界和平万岁和万岁毛主席？
其实，刚解放，张大千送过润之先生一张画。
看毛主席的收藏画册---大约可以看到中国文人墨客和帝王那种名相名臣间的某种心态吧。
齐白石，林风眠，徐悲鸿，傅抱石，胡佩衡，贺天健，黄宾虹---在他们的领域里，不提张大千，就像一盘棋，少了个棋子，还不是个普通的小卒----说张大千是当年艺术领域的大将，不会有人反对吧？
可是，张大千却喜欢做一个过河的小卒：他跨过了河---没有退路，横冲直撞，天马行空了。
比起他的那批良师益友来说，他没了“领导”----他的大千世界，真个是气象万千了！
其实，张大千在年轻时期，就是与众不同的艺术闯将。
在中国人真正的水深火热的年代-----他自费，带着老婆，带着厨师，（记住，老婆可以不带，厨师不可不带）在敦煌考察绘画了三年----这样的投入，前无古人！----后来者，全是享用着他无私的付出：几乎所有洞的编号--都是他编写的。
要不是张大千，还不知道伟大的敦煌壁画今天是啥模样！
可是解放后，垄断的宣传机器是怎样的酸溜溜地，自欺欺人地愚弄着单纯的青少年的心灵呢？
他们轻描淡写--甚至不描不写张大千无可比拟的付出----老谈他的“破坏”---像白梅格这样比我年轻好多年（20年吧？）的好学青年，还受到这种“破坏”渲染的影响，实在意外。
------一个终身绘画不断创新的艺术家，千辛万苦，自掏腰包，带老婆带学生带厨师，离乡背井去那荒芜的沙漠里的千年洞窟----搞“破坏”来了！--他不是有病，就是帝国主义反动派的走狗罕见卖国贼！--或者是笑话！--可是，我却笑不出来。
前年，在德国，我遇到一位捷克的老海员，他说68年到过上海--（我在呀）“--可惜，船停在码头货卸了还是不让我们下船进城玩----几天闷在船上--海员到了岸不让下，会闷死人的。。。。”
（我正纳闷--虽说文革，捷克--可是社会主义兄弟国家呀）“---上海海关人员说：上海在闹瘟疫。对了--你没传染到吧？。。。”
德国朋友哈哈大笑，我却笑不出来-----我又想起了被人愚弄的感觉，这次，还愚弄了兄弟国家的朋友--近四十年！
张大千早就公开说清了他的“破坏”经过：他将剥落严重的壁画临慕之后，发现碎快的泥土下露出年代更久的壁画，这些支离破碎的泥土非常难以修复保护，于是，铲去，下面更好的更老的壁画见了天日。。。
张大千的出走，完全是他个性使然，与政治无关。
他在香港为了生活卖了国宝级的收藏--回归祖国----据说还被台湾的政府人员责骂。
他在巴西的庄园里自由自在的创作----对照他的老朋友们在国内的被莫名其妙的斗批折磨得死去活来----还不能显示出他大千的见识深远超脱吗？
张大千从敦煌下山，脱胎换骨的人和画----他将自己的研究公布于世-----震惊了整个中国的文化艺术界，说震惊了世界，也不为过。
不管你改朝换代多少次----中国的美术史上都不该抹杀---也无法抹杀这一页！
对于这样一位以个人力量，继承保护传统文化艺术遗产，贡献不可估量的艺术家，偏见的单方面的宣传，实在叫人---无话可说！
在张大千台北的故居“摩耶精舍”--我看到他后花园里堆得像个小丘的一般的“笔冢”---他将所有的秃笔都埋起来，树碑，祭拜。
有好几支笔是他当年去敦煌的助手---画家谢稚柳从国内叫人订做了转送到台湾，他一直不舍得用。
欣赏过张大千仅仅用了十天画的《长江万里图》长卷，不但看到了他开阔无比的心胸，自然磅礴的视野，此起彼伏的气势，挥洒自如的技艺，坚如磐石的功底，修养非凡的色彩，超群脱俗的化境----还渗透了一个老艺术家对祖国山河和历史文化的深厚感情。
张大千临慕敦煌在云南博物馆展出
 （摄于2011年成都四川博物馆）
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