既然说主流的问题，我可以阐述一下：

 其实画画是无所谓主流不主流的。
我之所以一开始就支持张歌，就是要让大家也接受一些写实主义的东西。任何一边倒都是狭隘和无益的。
但是，中国人就是喜欢比较，不排出一个先后座次，就会有争议，直到连当事人自己都要跃跃欲试，人心都是一样的。
所以我不得不说出一些区别。
张歌，我因为私下不认识，不能说出他的所有背景，但是印象里面就是训练有素的画家，尤其是依维尔的油画学习班的影响，是很深刻的，我很佩服他的油画技巧。
但是，如果说素描，我追求的是素描的语言，用线条／调子来表达视觉感受和结构理解，这不是按照自然现象描摹出来的，张歌的素描虽然造型严谨，形象生动，但是就这样的技巧，不是他所追求的东西。我相信他所要的是一种极致的精细，那又是我常常忽略的。
我不是在这里要分好坏，排座次，每个画家的背景和发展过程都是不一样的，圈外的人盲目地挑起话题，画画的人自己也有自己的知性，不会盲目地涉入，因为艺术的观念和趣味天差地别，不是一种项目的竞技角逐，都会有风度地一笑了之。
但是，既然在一个公众的地方，不由自已地被放在这里，我也不得不说说所谓“主流”的问题，其实，西方艺术圈的主流，就是传统绘画技巧的断层，教育是有继承性的，一旦有几代人因为艺术理论的影响不再潜心传统艺术语言的学习，后来的人哪怕要学，也学不到了，现在的尴尬就是这样，出于职业（养家活口的工作），艺术家必需要采取自己可能领会和发展的道路，才形成了多数艺术家不会画和不屑画的“主流”。
既然不画速写，不用绘画来说明问题，有创造力的工作多的是，画家这个职业也可以索性被取消了，所以“主流”的人称自己是“艺术家”，而不是“画家”，再接下来，他们连“艺术家”都不是了，都叫“社会活动家”了。
张歌和我都不是那样的“艺术家”，这是我所荣幸的。