前 言
本人年轻时，就非常喜欢欧阳询的楷书，当开始自学书法之际，更觉楷书界欧阳询的楷字无出其右，为楷书最高峰，堪称楷之楷模，皆因欧楷法度森严，端庄平正，苍劲挺拔，俊俏险绝，气势奔放，是为极则，举世公认。古人云，“取法乎上，仅得其中；取法其中，斯为下矣！”一般而言，最宝贵、最漂亮的东西，也是最难获得的，必须付出比常人多得多的努力和代价才能如愿以偿。在极度喜爱的上品面前，只知取法乎欧，勤奋钻研，未想所得为何。大多数人学书，都在临、摹、看、背上下功夫，我则再加上“思”的功夫，盖因子曰“学而不思则罔”。就这些功夫而言，摹则可得其间架；看则可体会其神气；临则可兼得其间架与神气；背则能使所学之内容加深印象、了然于胸；思则不罔，消化所学、转为己有，并进一步上升到理论，形成自己的特点。经过几年的摸爬滚打，好像对欧楷的间架结构有了一些初步的了解，也积累了一些临习的心得。起初只是一些零星的体验和感悟，后来积累多一点的时候，似乎发现了欧阳询某些用笔、结字的规律，觉得应该把它记录下来，以便复习和学新之用，正所谓“温故而知新”。这便是撰写这篇《欧楷架构研习心得》的初衷。本文选择了一百个比较难写好的欧楷字作为代表，从最简单的人字到相当复杂的靈字，详细说明如何用自己理解的方法把欧字写得让人看了观感不致太糟；每个单字的说明，少则一百余字，多则六百多字。每个例字都是欧阳询的亲书笔迹、并置于米字格内以作参考；此外，大多数的欧字都有相关的欧字陪伴，并有相对简要的介绍，因此总共有差不多二百多至三百个字，全文共三千余字。通过撰写这篇心得，使我进一步认识到，自己的欧楷水平还很低，还属于“下矣”的阶段，要想更上一层楼而“得其中”，还需付出更多的艰苦努力，因此衷心期望书友们不吝批评指正！
49. 成 
笔顺有人主张先撇后横，有人主张先横后撇，我本人喜欢后者，因为小时候一个非常优秀的老师教的以及教育部规定的都是后者，习惯了。横画大扛肩，末端止于字框垂直中线。撇画內擫稍弯，末端呈小反钩。横折竖钩起笔于撇画中段，横段扛肩，与上面的横画平行，但短于横画；竖段略弯，末端的钩略低于左边的撇末。戈钩起笔偏高，起笔处与下面的横折钩的钩部基本处于同一垂直线上，戈身的特点是两头相对较粗，中间段相对较细，全长形成的弧度不能太弯，也不能太直，末端的钩最好是内圆外尖或者内圆外方，钩尖基本是垂直上指或略为外展。短撇起笔于左侧横折钩的横段延长线、戈钩的右侧，下行与戈身下2/3处相交，撇末尖出，与左边撇末的高度持平；其行走方向与左边的撇和竖大致相同，其与竖的距离基本等同于竖与撇间的距离。最后的点画处于扛肩横的右侧，与下面的撇头处于同一垂直线上。从成字整体结构来看，左侧收缩，右侧伸展；特别是戈钩，起笔于左上1/4处，然后向右下角强势俯冲而下，左右对比，使整个成字有一种英姿勃发之气势。而从成字的物理架构来看，如从戈身的两端划一直线，而直线的两端分别与左撇末端相连，这样，虽然成字每一笔斜度都很大，但整体来看却大致呈一个等腰三角形。带成字的有些字，如城、诚等字的成字部分大体情同此理，只是在空间的分布上要具体而灵活地解决。
