《津门问道》书展表露了王冬龄先生在书法创作上的矛盾。想闯出一条全新的艺术道路，却又抛不开原来的约束。
勿容质疑，当代书法已经是穷途末路。临帖摹古已经走不出窠臼，再怎么写也写不过古人。看看这一届兰亭奖的那位宇文先生，已经是帖学的佼佼者但依然摆脱不了纤弱柔媚，了无生气。那个草书四人展也是流露出很重的习气。说明目前的书法家们都在努力突破，但壁垒森严，拔剑四顾茫然无措。书法需要突破，寻找一个与现代艺术相通的路径。这才是出现王冬龄、曾祥这批先行者的土壤。
我看王冬龄先生的书法作品有截然不同的两部分，传统部分与当代艺术（乱书）部分。我非常赞赏王先生在乱书上的实践，也真心希望他能够义无反顾地沿着这条路走下去、衷心祝愿他能走出一条有中国特色的当代艺术之路。个人认为乱书已经不是书法，而是脱胎于书法的视觉艺术。
感觉王冬龄先生的草书不是潦草能够表述的。
