李行道----作行甫。名不详，绛州人。生卒年及生平事迹均不详，约元世祖至元中前后在世。仅存杂剧《包待制智赚灰阑记》。
《包待制智勘灰阑记》讲的是马员外家的妻妾二人争一孩子，包拯复审时，命人用石灰于庭阶中画一个栏（阑通栏，即圈），将孩子放置其中，宣称谁将孩子拽出来了谁即为生母。妾张氏不忍用力拽扯，大浑家马氏则将孩子用力拉出。包公据此判定张氏为孩子生母，并为之伸冤。(zt)
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连后世称为“东方沙士比亚”的元剧大师关汉卿---也是“生卒年及生平事迹均不详”--可想而知，在元代,知识分子，戏剧家，是何等得不到重视。
中国历代科举，在蒙古人统治下的元代，到了非常中落的地步，崇尚武功军事的皇家，自然对传统汉文化不感兴趣了。即使后来假惺惺的继续举行科举考试，高中者也不会得到皇家的重用。
于是，知识分子们不必专研八股科举，却多了时间玩自己的文化和艺术--元剧因此而丰富多彩--为中国戏剧文化留下了宝贵的遗产。
李行道的《灰阑记》被德国近代戏剧大师布莱希特（1898-1956）改编成《高加索灰阑记》。
，在1945年公演之后，更是将中国的古代戏曲推向了国际舞台的新高点。接着，世界上出了法语、英语版的《灰阑记》剧本。
今年五月，纽约长江剧团，将会在下城区，外外百老汇小剧场，用双语演出元剧原版的《灰阑记》。导演是原香港话剧团艺术总监、长江剧团的创办人陈尹莹女士。舞美设计师是陈导演的老搭档 K.K.WONG （江上一郎），在香港期间，黄氏曾为陈导演设计过的舞台计有《红楼梦》《花近高楼》《笑傲江湖》等。
我为《灰阑记》作的舞台设计模型（1：48）
“长江剧团”是纽约政府赞助的非盈利剧团，20年来，不断用中西剧目在纽约社区坚持文化艺术的交流和传播。这次的演员阵容，绝对是“联合国”组合：来自中国广西、香港、台湾、美国、韩国、非裔、南美、越南。。。在陈导演的主导下，看着他们互相用英语、国语探讨各自觉色---非常专注、认真又轻松自然----前年在上海参加的小剧场话剧排演--却没有这样的经验--国内年轻的导演爱捧着电脑，随时寻找灵感，还常常有演员缺席。。。而纽约长江剧团的临时演员，在面试后的第一个问题：绝对不可缺席排演---能做到吗？
小剧场最蓬勃的外外百老汇的排练，没有手机声、也没有一部电脑--真是“老土”吧？呵呵---不过，这次《灰阑记》的亮点可能前所未有的呢----女主角，由香港的男生花旦反串---这还不算亮点？那么---男一号--包公大人--身高190cm,，声如洪钟，气势如虹，眉如关刀，眼如明镜，英语比我好--不算亮点，国语比我好--那才是关键---更出奇的是，他是在西安出生、北京长大的--洋人。
大鼓随时可以敲击鸣冤（也可以当作字幕画面）
观众席不设座椅，梯阶上的观众成了陪审员。。。
---看看，今天有啥案子开庭？反正闲着。。。
（两边石柱上我选的对联：欺人如欺天毋自欺也，负民即负国何忍负之。”）
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想知道中国900年名剧在纽约现场演出效果如何与众不同？-
--敬请留意4月售票通告。。。。
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有关陈导演的介绍，请看旧文《华裔修女导演，扬名美国舞台》
http://blog.wenxuecity.com/myblog/10064/200806/19262.html
