悼朱振庚
彭德
朱振庚不属于这个时代，不属于这个画坛，他属于他自己。他一向不擅趋炎附势，不会逢场作戏。 他常常大发议论，矛头直指画坛头面人物和风云人物，包括中外古今的名流。他发言对事又对人，直话直说，慷慨激昂，毫不留情。这一切成全了自我，却断送了世 俗的功名。在这个势利的时代，很多学子都不知道他的名字，重要美术传媒的头版也没有他去世的消息。
朱振庚长期处在传统派和当代主义的夹缝中孤军奋战，独立而自信。他作画通常不打草稿，随手勾皴点染，游刃有余，韵味十足。在水墨画坛能同他抗衡的人物，屈指可数。单就画画而论，他算得上真正的大师，
老朱，想念你！天堂没有中心和边缘，没有名利场，你会开心。你留在世上的艺术，不会被人遗忘。
附录旧文一篇：
朱振庚调查记
彭德
序
朱振庚经常有一些被视为反常的言行。这些反常的言行，往往是我们这个不正常的世界的净化剂。他如同一座按照既定路线行驶的火车头，如果撞上了 你，那是你站位不当。朱振庚客居武汉8年，我同他仅见面8次，累计时间约8小时，交流肤浅。这次应邀写他的评论，我让他在常规与非常规的评论方式之间进行 选择，他毫不迟疑地挑选了后者。我于是给他寄去一份有关他本人的调查提纲，共18类，附测试图1件。我向他约法三章：不查书，不咨询，不考虑笔者与编者的 观点。朱振庚对调查提纲的回答历时一周，他声称对一些非此即彼的判断感到为难。现罗列如下并稍加解说。
一、个人基本情况
朱振庚，汉，祖籍天津塘沽，1939年12月11日□时出生于江苏徐州，排行第三,生肖属兔，五行属金，射手座；出生时体重不详，目前体重66 公斤，目前身高1.69米，血型AB型，血压120/80，左眼视力5.0，右眼视力5.1，右耳失聪。饮食习惯中式，倾向素、咸、辣，禁烟酒茶，喝饮 料；多发病为每年初冬胸闷，无家族遗传病。
【解说】潜科学与伪科学对AB型血型、属兔、属金的射手座人物的判断，扼要综述如下：气宇非凡，天生的贵族；发表意见一针见血但不擅思辨；感情 具有二面性，一面极为冷静而另面反复无常和任性；思维方式既追求理性而又沉湎于梦想；表面呆板而内心充实；工作狂兼懒虫；富有正义感，向往平等，吃软不吃 硬；兴趣广泛、思想敏捷多变而行动专一；性情温和、脆弱、不稳定，神经质，容易受到伤害；性格复杂，优柔寡断，使周围的人感到困惑；心底藏有光棍情怀，容 易受诱惑，无法适应热烈的爱，适宜于上古一夫多妻制。婚姻平凡而安乐，家族观念重，标榜妻子，纵容儿女；处世淡漠，与人保持距离，不善于深入交往，无权力 欲，人格观念健全；日本血型学家以为正是AB型血的人的存在，才阻止了人类个人欲望的恶性膨胀；而立之年和耳顺之年是人生的两次转折点。这些判断是否准 确，可参看调查结果。朱振庚自称从小不合群，自己也搞不清自己，缺乏自知之明，杞人忧天，理想主义。
四、履历
1950年在广西桂林铁一小获桂林市儿童比赛二等奖，得12色水彩一盒；53年入少先队；55年入共青团；58年在徐州当铁路工人；60年结 婚；61年在徐州当民警；62-78年在徐州铁小教图画，文革期间挨整9个月；78-80年在中央美院国画系读研究生，毕业后在北京滞留两年；83年供职 徐州电视台；84年参加第六届全国美展；85年在徐州成立星期天画会并任会长；86年调福建泉州华侨大学艺术系；1987年应邀创作写实连环画《南京的陷 落》，历时5年，共426幅，沤在家中没能发表；88年调武汉华中师范大学美术系；89年参加全国第七届美展；90年在武汉举办个展，同年参加洛杉矶亚太 博物馆《我不与塞尚玩牌—中国现代绘画展》；91年在香港文化中心举办个展，同年晋升副教授；92年参加深圳?第二届国际水墨节；94年入九三学社；95 年加入中国美协；1996年晋升教授。
【解说】朱振庚称，1986年，从邳县返回徐州的火车上，为预知自己的命运，抽了3次签。其中有两签内容相同，说是老牛掉进枯井里，有劲使不 出；一签说树林里打拳展不开。这同他此前的遭遇居然吻合。有次在峨眉山同野猴合影，猴子总是跳在游人的肩上，轮到朱振庚时，猴却跳在他的头上。后来浪迹天 涯，总是有猴一样的人物在头上耍，把照片上的猴剪了也摆脱不掉。朱振庚从中央美院毕业时，是周思聪最欣赏的学生之一。当时16位研究生有15位留校，唯有 他因老实而被动员分配外地，导师卢沉因而大病一场。画家从此颠沛流离，四处碰壁，辗转分往泉州，在当地处境艰辛。1987年姚有多到泉州朱振庚住处看望 他，对朱妻说，有一年我得了一次重病，病笃之际寻思此生做了什么对不起人的事，想来想去就想起了朱振庚，不该将他分到这个地方。朱振庚称，到任何单位都同 顶头上司搞不来，开始印象不错，搞着搞着就弄得一塌糊涂。1992年参加国际水墨节，在大庭广众中见到未曾谋面的徐希时对徐说：“你画得不好，我画得比你 强!”令周围的人大惊失色。好在徐希应对和缓，不失大家风度。在朱是童心说童话，在徐是童言无忌。
五、梦境
梦境的颜色是黑白的。印象最深的梦有两次，1954年在柳州梦见纺纱女而梦遗；1960年在徐州泰山脚下梦见自己的前世住宅，黑瓦白墙，令人无比惬意。常见的梦是路，路不宽，且总是在路上被人追赶，不得不奔跑如飞，有恐惧感。
【解说】朱振庚的彩墨画同他的梦境同构，形与形之间相互挤压、倾轧。画面色彩以黑白为主调，间以红色。在中国色彩体系中，黑与白象征阴与阳，黑 与红象征水与火，红与白象征火与金，组成对立和相克的关系。中国色彩与味觉的对应关系：白对辛(辣)，黑对膻，红对腥；腥在鱼，膻在羊，鱼加羊即鲜。朱振 庚创作的新鲜而辛辣的画面，与中国先民的通感相通。此处可参看第一节关于画家的饮食倾向。
朱振庚画画同做梦过程的不确定颇有类似之处。比如他的彩墨画，先铺上一张生宣纸，用不大讲究的毛笔蘸一得阁墨水或黑广告色随手作画，从局部开 始，彩与墨同时并举。白粉使用的是白广告色，后来又加上了丙烯。画面中的白调子常常掺墨或少量赭石，在调色盘中显得很脏，放在画面上则很和谐。着色工具有 时采用油画刀或版画滚筒。一张画大约需要3天，进行得很慢，看得多，想得多，画得少，感觉很费神。对个人艺术的程式化不感兴趣，在自信的同时又老是觉得自 己画得不好。作画事先没有草稿，信笔由缰，不断地覆盖、消解和生成，图形因而不断变化，结果与初衷往往毫不相干。朱振庚在描述自己的梦境时将梦字写成了婪 字，这婪字可作文字学、男性心理学以至社会学的分析，本文存而不论。
六、志趣与爱好 (曾经有的打√√，现在仍然有的打√√√，向往的打√，不感兴趣的打×，讨厌的打××)
扑克√√；麻将×；象棋√√；围棋√；乒乓球√√；羽毛球√√；篮球×；排球×；足球××；游泳×；二胡×；口琴×；风琴×；小提琴×；扬琴 ×；交际舞×；流行歌曲×；迪斯科×；气功×；散步√√√；慢跑×；逛街√√；串门√√；聚会×；泡妞√；旅游√；收藏√；无所事事××。
【解说】朱振庚对音乐、舞蹈和流行体育项目均无兴趣，这不免使我感到意外，因为凡自幼爱好美术的画家，在这些方面大都怀有同等强度的爱好。对于 泡妞，朱振庚先打了一钩，然后又在钩上打了一点。一点重千钧-惧内惧外的双重注脚。其实，中国古代社会和西方社会均赋予画家泡妞而不受非议的豁免权，否则 中国仕女画和西洋人体画就将在画史上消失，而顾恺之和毕加索就将终身受困于他们的风流韵事。人物画家朱振庚声称害怕陌生女人，他只能算是纸上泡妞的好手。 他在送调查答案时附了一叠本年度随手画的线描泡妞图，毛发一律画成管状物，使之转化为符号。这些线描图用繁复的线与形构成画面，人体的坦露与形的绞结、遮 掩，造成暧昧的意味。
为了进一步了解画家的志趣，我手绘了一个建筑物框架，让朱振庚将它作为他的居室，自由处理其内部空间和外部空间。朱振庚另起炉灶，将他的理想居 室精心地绘成一幅谜一样的画面而不是我所要求的示意图。画面中建筑物的内景和外景以至海天云水相互穿插，形成矛盾空间。注文表明建筑物坐北朝南，地点在香 港沙田，而不是我给他提示的10个地点：北京、天津、武汉、黄山、西双版纳、巴厘岛、拉斯维加、巴黎、冰岛、瑞士、开罗、麦加，可见画家不爱被动地接受安 排。香港是画廊制度较健全的中外文化交汇地，对于画家具有事业上的安全感。
十三、在社会生活和人际交往中遭受挫折以至重创时的表现
与当事人当场闹翻√；压抑不住的报复冲动×；耿耿于怀×；很快就淡忘了√；一笑置之×；找人诉苦√；自我反省√；忍气吞声×；假装无所谓×；借酒浇愁×；回家打骂老婆孩子×：用画画或看书加以排遣√；状告打击者×。
【解说】朱振庚常常用画画排遣不愉快的情绪，他说他一旦生气就画画。这颇合本世纪初“愤怒出诗人”的立论。
十四、对下列人士的印象(极佳者打√√，佳者打√，不佳者打×，极差者打××，平庸者打□，不知道的打△)
屈原√;陶潜√;顾恺之√;隋炀帝×;魏征√;武则天√;慧能△;宋徽宗□;米芾√;梁楷√;程灏△;徐霞客√;徐渭√;朱耷√√;武训√;鲁 迅√;刘天华△;冯友兰√;胡风√;王蒙√;林风眠√√;张大千×;徐悲鸿×;蒋兆和√;周思聪√√;柏杨√√;邓丽君□;张艺谋√;彭丽媛□;韦唯□; 崔健√;卢梭(哲学家)√;安格尔√;列宾√;珂勒惠支√;比亚兹莱√;尼采√√;海德格尔△;梵高√√;康定斯基√;杜桑√;蒙德里安√;米罗√;达利 √;柯布西埃△;卓别麟√;卢卡契△;马尔库塞△;哈贝马斯△;德里达△;帕诺夫斯基△;索绪尔△;德彪西△;布莱希特△;萨特√;布列松△;乌利亚△; 麦当娜△;马拉多纳△;李昌镐△;卡札菲××;亨廷顿△。
【解说】朱振庚更感兴趣的人物是贯休、陈洪绶、金农、虚谷、陆志庠、德孔宁、格罗兹，都是画家，由此可知他的兴趣中心在画坛。他认为屈原、顾恺 之等名人被反复渲染，让人烦。他讨厌美术评论中的玄学风气，这同他不关注中西思想家、哲学家有关。乌利亚是我编造的一个人名，旨在防止画家被调查时恣意作 弊。
十五、下列书籍的阅读情况(反复阅读过的打●，通读一遍的打○，部分阅读的打◎，没有读过的打□，没见过的书名打△，阅读后印象佳的打√，极佳的打√√，不佳的打×，极差的打××。
《老子》◎√;《庄子》◎√;《论语》◎√;《素女经》◎;《历代名画记》□;《广川画跋》△;《容斋随笔》□;《写真秘诀》△;《画禅室随 笔》△;《金瓶梅》◎;《水浒》○;《西游记》○;《镜花缘》◎;《古文观止》◎;《唐诗三百首》◎;《增广贤文》○;《苦瓜和尚画语录》○√;《厚黑 学》○√;《甲申三百年祭》□;《雷锋日记》○;《十万个为什么数学分册》◎;《丑陋的中国人》○√;《废都》△;《人相学》□;《测字怪谈》△;《伊索 寓言》◎;《柏拉图文艺对话集》△;《圣经》◎;《神曲》◎;《古兰经》□;《美学》(黑格尔) ◎×;《美学》(克罗齐)△;《贝多芬传》□;《拿破仑传》□;《达尔文传》□;《红与黑》◎;《为什么》□;《约翰?克里斯朵夫》□;《梦的解析》 ○√;《一八四四年经济学—哲学手稿》△;《论个人在历史上的作用》△;《我的奋斗》□;《飘》□;《人论》□;《金枝》△;《猜想与反驳》△;《艺术与 错觉》○√，《艺术与视知觉》○;《社会心理学》◎;《众神之车》△;《未来一百页》△;《第四次浪潮》□;《人体与思维》(阿西摩夫)△;《单面人》 △;《第二性—女人》△;《符号学原理》△;《语言论》△;《原始思维》◎;《语言哲学名著选辑》△。
【解说】没有打●的书，可知画家热衷于读画而不热衷于读书。朱振庚的阅读面和他的作品一样，同80-90年代的显学以及当代艺术中的人文关怀没 有太多的直接关系。同介入现实的前卫艺术相比，朱振庚的艺术更多地是同他自己的天地联系在一起的。前卫艺术通常采用象征和寓意的手法来构思画面，朱振庚则 直接用形、色和线条说话;前卫艺术家将严峻的、荒谬的或无谓的现实纳入自己的视野，朱振庚则将自己对艺术的理解同自己的人生遭遇、体验和感受扭结在一起— 一种深入骨髓而不一定是自觉的扭结，以自言自语的方式绘成画面，并不断将这种方式往前推进或变异。朱振庚的画不刻意追求外在的时代标记，但却同这个时代密 切联系在一起。
十六、1980年以来订阅过的报刊
艺术手帖、三彩、美国艺术、版画艺术、香港美术家、美术、美术研究、世界美术、美术丛刊、美术思潮、民间美术、江苏画刊、中国美术报、画家、艺术潮流、艺术与市场、画廊。
【解说】两耳不闻窗外事，一心只读美术书。结合朱振庚的阅读面，看一看他的艺术观：“画画无正经，新鲜就中”(1987);“速写慢画” (1987);“画家不要染上画家的习气”(1992);“吃现代饭，为现代人，画现代画”;“古的、洋的、土的，加上我的，是我最简单明了的艺术追求” (1992);“喜爱画随笔(包括线描、刻纸、水墨等)，这是最能见真性的东西”(1996)。朱振庚将画家分为大画家、名画家和真画家，他推崇真画家而 他自己正是一位典型的真画家。
十七、教学思想和教学方法
爱用世界名画或历史名画辅助讲课×;用自己的得意之作辅助讲课更有说服力√;讲课时不大习惯学生插嘴√;在课堂上主动热情地修改学生的作业√; 放任自流，学生爱怎么画就怎么画□;学生不专注时有必要加以责备√;重要的讲课内容不允许学生退场×;对老是捣乱的学生要加以惩罚□;上课采取师生讨论的 形式不好×;别的老师讲得不对或不妥，自己应该在课堂上予以纠正√。(√：是;×：否;□：无可奉告)
【解说】好画家不一定能当一名好老师。
十八、毕生的十大愿望或幻想
1.拥有一间旧车库改造的大画室。2.私人拥有2—3名人体女模特儿。3.有一个使自己没有生活后顾之忧的经济后盾。4.交结一位一流艺评家和 一位经纪人成为知音朋友。5.三年一次到国外考察、游览或举办个展。6.出版朱振庚速写、刻纸、线描、人体、肖像、彩墨以及传记式系列画集，其中肖像集包 括当代画家、艺评家、朋友、东方之子、老百姓5册。7.朱振庚成为跨世纪中国画坛的关注焦点。8.有一座陈列朱振庚及其家族艺术品的美术馆。9.国外出版 《中国的塞尚—朱振庚》文献集。10.健康地活着，有充沛的体力从事自己的艺术活动，并在活着的时候看到自己的天堂和墓地。
【解说】几乎都是同画画有关且不特别奢侈也不是不着边际的梦想，经费总计约600万元，很实际，具有可操作性。我称朱振庚是中国的高更，朱自称是中国的塞尚。高更生前窝囊死后辉煌，其价值被认可，何其迟也!
选择“Disable on www.wenxuecity.com”
选择“don't run on pages on this domain”
