提问！！
回答！！
X 也许学习后会注意方法，但是有一种“感人”的component很多时候会消失（Sometimes), 比如苏运莹的野子，后来在摄影棚录制通过老师指导再也达不到首秀的那种感动，Susan 大妈的I had a dream， 后来经过专业辅导的重新录制版本再也没有感动过我。。。。。。
感人这件事….我也可以给你举出很多例子，学过方法以后唱歌从大白嗓变得非常有感染力了。声乐是从自然到不自然到自然的过程，一切技术最终都是为表达歌曲服务的，最高的境界是过河拆桥，就是方法掌握好以后在演唱中完全抛掉方法，让人听不出方法的痕迹。自然到不自然的过程是非常快的，但从不自然到自然会非常漫长，自然到忘我的境界可能很多歌唱演员一生都达不到。我昨天刚好听到范竞马老师放的二段录音，他选了两位世界公认的技术一流的女中音的同一个歌剧选段，一位听起来就是一台完美的发声机器，另一位就能听出来感情色彩非常浓郁。所以方法是无辜的，完全在于个人怎么用。
X 说实话，金铁霖老师教育出来的那些“大腕”唱的歌我从来没有感动过，虽然那些确实是“金嗓子”，那些唱法确实也是中国特色的唱法。
“中国特色”不能感动你很大原因是主旋律不是你的茶（必须诛你心一下嘿嘿）。我以前和你观点一样，我认为他造成了民族声乐千人一声，但现在我慢慢修正了自己。中国土生土长的民歌和戏曲发声特点是尖亮薄脆，极端的例子就是样板戏，持续听久了很容易头皮发麻脑仁发紧。加入西洋方法以后民族歌曲就增加了厚度和宽度，比如08奥运时候（好像）宋祖英和多明哥合作的茉莉花就非常和谐（尽管我对宋老师的唱法有所保留），你可以想象一下换个原生态歌手和多明哥对阵…很可能就从东西共荣反转到中外敌对：P。所以我现在认为金老师对民族声乐的贡献其实是非常大的，科学的方法对延长艺术生命很重要。
X 84年的李谷一首唱的“难忘今宵”比后来她自己每年的版本要好听100倍。。。
李老师的歌好听恰恰是因为她融合了民族和西洋的方法，以后的声音你觉得不好听（在此排除感情因素）有可能她掺入美声的比例多了。彭丽媛也是这样，她从中国音乐学院毕业以后乡土痕迹还是很浓的，后来就越来越“美声”。有可能是她们自己的艺术追求变了，也有可能是声音条件，身体条件的限制必须做出方法上的改变。方法不是万能的，但没有方法是万万不能的。
X学唱歌真是因人而异，自己评估和选择最重要，千万不要为了学技术和方法失去了自己声音中最宝贵的东西。这和学乐器完全不同
同意，完全看你自己想要什么。但是,AGAIN，方法和唱出好的声音不是非此即彼，人体这个乐器比实体乐器复杂得多，歌唱家们一辈子都在根据自己的变化调整方法，挖掘自己最美的音色。好的老师可以帮助自己挖掘出自己最美的声音，一切技术和方法都是为开发出声音潜力服务的，但不是说只要大白嗓唱歌就行了。唱歌还有一个特殊的地方是我们自己歌唱时听到的声音和别人听到的声音是不一样的，我们唱歌其实是学一种状态而不是单单声音， 所以借助专业老师的耳朵判断是非常重要的。但老师和老师之间水平差别也很大，戴你唱歌里就有不少专业高校的音乐老师，普通人都能听出他们唱歌的问题，他们教出的学生也就可想而知了。好的老师就是能把学生错误的声音也唱的很象，自己就能知道自己为什么错了。不同老师讲的方法也有矛盾的地方，但我认为并不是谁就一定是对的，谁就一定是错的，因为声乐本身就是一个经验，每个人的条件千差万别，对自己有用的方法就用，对自己没效果的方法就忽略，所以才要博采众长。版上都是高学历高双商高天赋的三高学霸型歌手，本学沙自觉不必多言：）
但我看了回帖里点赞的，感觉赞的都是拒绝用老师拒绝用方法（是我眼花了吗？），而我的观点不是学不学方法和要不要老师的问题，而是怎么学，找什么样老师的问题（是我主贴误导了吗？）。当然如果仅仅是唱歌娱乐一下另论…唉…太多可能了，栗子消化不了了…本学沙认为有专业老师特别是好老师名师指点过和没指点过的声音是不一样的（当然取决于自己的悟性，唉…又要特别声明…），没学过的声音听起来就是平面单薄的一盘散沙，学过的听起来就是立体丰满的高楼大厦。学霸们只取大义吧，不要咬我嚼沙：）
我把主贴里最后一句话再加黑一遍：
听网上讲座除了学习技巧，还有一个非常大的益处就是能够让我们的耳朵学习分辨什么是好的声音，什么是正确的声音，这可能比学到某个技巧还要重要
结论：我们在声乐能达到的高度很大程度上取决于我们对声音的认知程度，嘿嘿
如果你同意，我想把以上放主贴里
我还没过完嘴瘾，必须再揭你一个短，你以前说你为了托住一个音会不厌其烦，无时不刻地练，你其实是很重视方法的，对不对？可你为啥要别人不用方法，是严于律己，宽以待人吗？
再说要不要老师，你妈妈就是你最好的老师，包括你的天赋都是母亲大人给你的，很多人就没你这么好的天赋。理论和方法的意义就在于它能在统计意义上增加一些可能：）
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