先定位一下“风筝”。
严格说这不是一部纯粹的谍战剧, 是历史剧。成功的谍战剧应该是简洁的。从心理上讲,环环紧扣,此起彼伏,上下呼应,一气呵成是成功谍战剧的基本要素。语言也要尽量简洁, 并且欲言又止点到为止留下悬念和思考。只有调动观众的紧张分析思考的神经才能达到最佳效果。
“风筝”的风格正相反。节奏过于拖沓,无论情节还是对话,太透太细面面俱到。内容涉及也过广。内容多面广需要更精良的结构构思。风筝给我的感觉是破碎零乱主次不分。主线辅线不分明,眉毛胡子一把抓,就像一篇结构混乱的作文。从头到尾观众都没有达到兴奋点。我几乎忍不住跳着往下看, 好几次躺在床上闭眼听广播剧。
拍摄技巧上也是, 从头到尾不是一个风格。如果唯美就以唯美为基调;如果平实就以平实为基调。此剧前面很多烘托和细腻的镜头(比如LXR 在妓院出来的那些表演,以及去监狱找风筝时候的玩酷的一连串表现。好像挺丰姿绰约,但和整个剧其他基调极为违合) 根本没必要。拍摄技巧是为主题服务并和整个剧的风格相辅相成的。不是零碎随意使用的。
最后,柳这个人很喜欢卖弄, 所有对话都各种引用:从诗词到谚语。如果说在特定人物特定情景下使用是为主题服务,无可厚非;但几乎每个人身上都来这些,就真是故弄玄虚了。人物的特点不仅没被突出,反而淡化了每个人的个性。而且不为主题服务的对话,一味罗列为使用而使用的各种辞藻,使得整个剧更加拖沓。
总之,逻辑错误就不挑剔了。
整个就是一场又臭又长的滥剧。
吸引我看下去的就一个: 谁是影子。 否则第二集就弃剧了。
柳的剧还有一个特点,就是从头到尾都贯穿着诡异的气氛, 那种只可意会不可言喻的一种气息, 有一种说不出的压抑。和剧情无关, 就是那种氛围很奇特。不是那种豁然开朗的明亮的气息。
柳的编导表演从上到下洋溢着不可挽救的自恋情节。