北京卫视剧集地独家特约深度专访
导语
作为眼下荧屏最火的实力“大叔型演员”，靳东今年好戏连台，从《欢乐颂》到正在热播的《我的前半生》，他似乎正在用多样演技摆脱之前《琅琊榜》《伪装者》给人留下的“禁欲系老干部形象”。
文：酸酸酱
如若不是电视剧处于宣传期，靳东是很难出来接受采访的，这几乎是圈内的共识。
对于一位曾经在话剧舞台耕耘多年，习惯了躲在别处，去观察别人的演员来说，在人生快要进入下半场的当口，还被推出去，接受大众的窥探和评判，是一件有些可怕的事情。
尽管当前，无论是大众还是媒体，对他的曝光度都有足够大的需求，但他却无意配合任何人，去经营所谓“明星靳东”的标签，也不想因为表达真我的一句话，被别人黑体加粗拎出来列做标题“大做文章”，因此，在“非必要对外时间”，干脆直接闭门谢客。
贺涵的尖酸刻薄 才是真实的现实
北京卫视正在播出的电视剧《我的前半生》里，靳东饰演的是一位咨询界的高管，谈起这个角色，他依然能回忆起进组试妆时，被贺涵（剧中角色）装备支配的恐慌“特别长的衣架，从我这到门那，一溜钢管上挂着二三十件衣服，有11溜，我一进去都慌了。”
“这要是穿、脱一遍，一天也试不完。”他看着眼前的11溜衣服，有些发愁，于是，指着几件衣服，对工作人员说，“我先看这个这个，其他都拿走，要不然成时装秀了。”
对于日常装扮钟爱白T、黑T、运动裤的靳东来说，剧中那个让各个大牌实行轮休制的贺涵，的确和他真实的风格相差甚远，他点评贺涵的穿衣风格“整天像要开屏似的……。”
“在生活中，我绝接受不了这样花里胡哨的。”除了审美和诸多生活习惯外，让靳东觉得本我和角色之间有博弈感的，还有贺涵秉承的价值观，比如他那几乎不近人情的处事手段。
剧中的贺涵，在生意场上，为达目的，不择手段。即便是自己的女朋友，也严守“生意归生意，交情归交情”的界限，为了拿到项目，不惜从女朋友手里截胡；在生活中，面对自己看不惯的人，更是不留一点情面，动辄对马伊琍扮演的子君进行棒喝。
中国人常说“情留三分面”，提倡“做人要留有余地”，但贺涵却崇尚金刚手段，不把事做绝了，不把话说绝，绝不罢休。
为了撑起这个用中国传统人情思维完全理解不了的角色，靳东尝试从他的职业属性入手， 慢慢贴近贺涵，“他就是一个生活在金字塔塔尖的人，起码在他的行业是这样的。因此你有不同意见，他会说，对不起，你的声音根本到不了我这，我根本不在意你的想法，你现在唯一要做的就是，按照我说的去执行。”
在刚开始，靳东也矛盾，究竟要不要呈现出这样一个并不符合传统价值观的刻薄人物，但转念想，之所以说现如今市场上的现实题材太少，是因为现在的创作者喜欢给观众造梦，习惯了粉饰现实，“你怎么奢望一个能力特别强的人，跟对方说好话呢？那是不可能的。贺涵就是深谙世事，知道现实残酷的道理，才会用金刚手段对待身边的人，因为他特别清晰地明白，什么才是真正为你好。”
“我宁愿塑造一个尖酸刻薄的贺涵，可能别人会说，稍微有点过了。实际上哪怕稍微更过一点，我也希望把这个事情拎出来，现实就是这样，没有人给你很多机会，给你太多的空间，容忍你一而再、再而三地犯错。”
到了慢下来的时候
在过去的两年半时间里，靳东拍了七部戏，除了让他大火的《伪装者》《琅琊榜》，和已经播出的《欢乐颂》《外科风云》《鬼吹灯之精绝古城》《我的前半生》外，还有一部未播出的《恋爱先生》。
在这段时间内，他像搭上了一列永不停歇的快车，几乎每天都在角色中穿梭。
然而，在《伪装者》之前，他却一直保持着一种十分规律的节奏，一年接拍一部电视剧，一至两年回归舞台，排一台话剧，业余时间，和队友骑着哈雷去北京郊区兜兜风或者和朋友、家人打打网球。
他坦诚这种拍戏密度给自己带来的负担，“身体里像住了两个小人，每天不停地和交流、沟通，怎么把自己的精力、体力分配到每一天，要让自己每天像打了鸡血一样来到现场，拍好每一场戏、每一个镜头，并且接受每一个结果。”
最关键的是，没有时间陪家人，没有时间从生活中汲取养分。
虽然，他分明有其他的选择，可以让自己躲避这份困扰。比如去接动辄上千万出场费的真人秀或者广告代言。
“为什么不去参加真人秀？”
“我脑海里最清醒的一句话是，不能迈出这一步，因为一旦迈出去，就再也回不来了。”
“创作，搞创作，不要去参与跟创作无关的一些事情。”这是靳东始终努力地去告诫自己的事情。
在《我的前半生》中，靳东除了演员这层身份外，还多了一层身份：出品人。之所以给自己增加这层身份，完全是出于现实的考量，因为自己本就是个操心的人，而出品人这个title会让自己的操心合法化，“当你演得越来越多的时候，你会不满足于自己演的这个角色好，你会希望整部剧都好。”
“像打球一样，不管乒乓球、羽毛球，如果对方打球永远接不住，觉得这个事没法干了，跟你本人是不是世界冠军、中国冠军没关系。”
对创作的严谨态度，是靳东在话剧舞台上锤炼的结果，他讲到之前拍话剧的心得，“大幕一拉开，就没有回头路。即便你站在台上，用手指轻轻抠了抠你的裤腿，观众的目光会随时被你这个微小的动作吸引过去。”
在靳东内心，戏剧本身是严肃的。即便这个理论在现如今这个娱乐至死的年代，听起来有点不合时宜，可他依旧不厌其烦地在公开场合提及自身对戏剧的认知，“我想一个戏剧家应该首先是一个文学家、一个哲学家，还要是一个政治学家，甚至一个社会学家，因为戏剧本身对整个人类历史进程的贡献，丝毫不亚于文学、文字、考古、建筑等等一切已经存在、已经矗在那里的东西。”
尽管在期间，他也曾在理想和现实中间来回摇晃“过去小二十年，我反复对自己建立、推翻、建立、推倒……但归根到底，戏剧是我人生当中最大的兴趣所在。”
2008年，曹禺先生的话剧《日出》复排，先生的女儿万方找到靳东说：“我父亲这个戏已经有12年没人排了，大家都知道出力不讨好，但我特别希望你能演，你的气质站在那儿是有说服力的，大家会相信你就是方达生。”
那时候电视剧《闯关东》刚刚播出，形成了一个不小的热潮，靳东因为在剧中扮演龟田一郎一角为观众熟知，正是该乘胜追击的时候，但他觉得自己应该为戏剧“应该做点什么”，因此答应邀请，回归话剧舞台，演了五十场的方达生。
而现在，似乎又到了他认为 “应该做点什么”的时候。
两周前，他在微博上发布了与当年《日出》中陈白露的扮演者陈数，再次合作话剧《海上夫人》的消息。
《海上夫人》是挪威著名剧作家易卜生的作品，剧本中有一句著名的话是“人要有选择的自由，并且还要自己负责任。”
“演员这个职业永远是被动的，特别是你没有话语权的时候。”
可眼下，他似乎为自己争取到了某部分的自由，“在2017年以后，一个变化是，大家不会再看到我一年拍这么多的戏。希望自己慢下来，无论在电视剧、戏剧还是生活上面，都能找到一个平衡。”
靳东“人生指北”
靳东既不是一个轻易接受采访的人，也是一个难以用文字勾勒的人，他不爱讲故事，也不会诉苦，更不会言及演戏之外的事情。似乎话剧演员出身的缘故，他对社会、人性、人生抱有更多的忧虑和思考。从戏剧的角度来看，靳东所谈论的话题极为平常，但对普通人而言，却仍显宏大。在采访中，靳东谈戏、谈人生态度，谈他给外甥、外甥女分享的一些人生道理……在此，与大家分享。
1. 我跟我外甥、外甥女说，趁早不要做一些看似光鲜亮丽的事。拿一支笔画下自己能力范围以内的事情，在这个选择范围内，挑一些自己感兴趣的事情做，为此，你一辈子付出的辛苦、努力、劳累、艰难都是值得的。如果有一天，你发现这件事情你不喜欢了，没有关系，可以改变。但兴趣本身才是人的原始动力。
2. 过去这么多年，我觉得我始终在克制和约束自己，在忙过一段时间后，一定好好地反思，像过电影一样，这三、四个月，这半年，我究竟做了什么，这些东西是不是符合我的初衷。
3. 人在讲述自己过去的时候，总会有三分粉饰，每个人都如此，包括我自己在内。我一直在不停地警醒自己，不要对自己的历史、过往加以粉饰，是什么样就是什么样，你要明白，是什么让你走到今天这一步的？只有你更真实、更清醒地认识到自己，你的呈现、你的表达才更真实，只有真实才有力量。
4. 年轻人应该要转变的一个思维方式是，你工作努力，是给自己做的，不是做给别人看的。当你说，我要努力地表现给你看，必然导致一个失败结果，你也做不好。
5. 态度和能力是两个概念。一个人一直以来是特别积极的状态，不管他的进步有多小，只要他在力求改变自己，力求让自己更好，这种人一定是吸引人的。
6. 戏剧有一个法则是：行动大于一切。
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