阴道和子宫争风吃醋，男人怎么办？（三）
一剑飘尘
今天再看看1979年上映的名片“克莱默夫妇”，简直是一个绝妙的讽刺。这部影片在当时看来，是对于两性家庭角色的一次有益探讨。只是，从此以后的近四十年来，美国的女权运动彻彻底底走上了片中女主角的道路：女人为了自己个体的解放——甚至只是为了找到所谓让自己觉得有趣的事，就可以放弃家庭，放弃子女。如果说1979年那个年代，还是女权主义的起点——那是源于60年代的民权运动的一个分支，那么今天就可以说是女权运动的结果了：个人可以、甚至是应该为了自己所谓的“权利”所谓的“兴趣”而不需要考虑自己的责任。
克莱默夫妇中，是以对于孩子的责任作为接入点的。而到了今天，社会道德伦理所放弃的已经不是他人、子女的责任，而是自己的责任。比如，可以任意改变自己的性别。这种纯粹的自然属性，都已经被认为是社会属性了。还有比这个更荒唐的吗？这种性别改变的随意性，也属于女权运动的一个分支。女权运动本质上并非是反抗男权的压迫，而是源于女性的自卑意识。既然性别是天生的，命中注定，那么还有什么比把这种自然属性归类到社会属性中，更好的解脱途径呢？既然女权主义者们命中注定地自卑于自己的性别。
克莱默夫妇中有个非常重要的象征，这是许许多多的影评所没有考虑到的：阴道与子宫的斗争。影片中那个无辜的儿童，是女主角子宫的产物：责任和义务。而她最终所追求的、离家出走的结果，是重新找了一个男朋友，而显然，她和这个男朋友之间没有子女。这也是她在离家出走了快两年以后，为什么又理直气壮回头争取自己孩子监护权的理由。可以说，这个在影片中没有出现的男朋友，代表着她的阴道：性快乐的源泉。
这样看的话，我们就可以简单总结这部电影：源于对于阴道快乐的追求，而放弃了对于子宫的责任和义务。达斯汀霍夫曼主演的那个可怜的男人，因为这么一个女权主义者的任性，而工作前途尽毁。我们在影片中看到的是这个男人对待工作的兢兢业业，这个男人对待女性的温柔体贴，这个男人对待孩子的无微不至。但是，这一切都毫无作用。不仅对那个被女权主义、被阴道高潮冲昏头脑的前妻无用，对于法官——美国社会制度的代表——也无用。最终，他还是输掉了官司。我可以说，四十年来，美国社会发展到今天这样的状况，与克莱默先生的失败是密切相关的吗？既然他这样一个接近完美的男人，都在这套偏向于保护女性的司法系统中失败了，其他的男人们，当然也就自暴自弃了。所以，看看今天的美国社会吧：看起来平等的两性关系，其实是两性都放弃了自己应尽责任的结果。最终可怜的就是在两性之间的孩子：越来越多的孩子依赖社会养育，而这种状况显然让这些孩子成人以后，又走上了父母的老路。
特别滑稽的就是，这部影片的女主角扮演者——那个为了阴道快乐而放弃子宫责任的女人——竟然是梅丽尔•斯特里普，对，就是那个在金球奖晚会上正义凛然批评川普的女戏子。显然，这么多年来，她就没有走出那个女主人公的阴影之中。她所主张的一切，都不过是阴道高潮的继续罢了，虽然她那张陈年老生殖器已经分泌不出什么爱液了。
（待续）
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