托马斯·特朗斯特罗姆(TomasTranstromer1931-)，瑞典诗人。1954年发表诗集《17首诗》，轰动诗坛。他还出版了《途中的秘密》（1958）、《半完成的天空》（1962）、《音色和足迹》（1966）、《看见黑暗》（1970）、《野蛮的广场》（1983）、《为生者和死者》（1989）和《悲哀贡多拉》（1996）等十部诗集。
特朗斯特罗姆写诗善于从日常生活入手，但他既不描写媒介报道的世界大事，也不描写内心的冲突，而是集中在人与人之间交往的瞬间。作品多短小、精炼，用许多令人意外的词句和联想，以及意象和隐喻来塑造个人的内心世界，把激烈的情感寄于平静的文字里。从文学史的观点上来看，他与保尔·瓦莱里的“纯诗”相近。他有点“为艺术而艺术”的味道，但超出了纯粹的完美主义，而是“心理地、逻辑地自问”。他多次被诺贝尔文学奖提名，被誉为当代欧洲诗坛最杰出的象征主义和超现实主义大师。诺贝尔委员会颁奖词称：“通过凝炼、透彻的意象，他为我们提供了通向现实的新途径。”（Through his condensed translucent images he gives us fresh access to reality）
特朗斯特罗姆的真正职业是心理学家。1990年患脑溢血导致右半身瘫痪后，他仍坚持纯诗写作。
他的诗歌被译成了四十多种文字，他的诗歌影响着包括中国在内的许多国家的诗人。
他惜墨如金，诗全集只收了163首，下面转贴几首他的短诗。
四月与沉默
春天荒凉的存在
天鹅绒般发黑的水沟
在我身边爬动
没有反影
那唯一闪耀的东西
是黄色的花朵
我被携带于我的影子中
像一把被携带在
黑色琴匣中的小提琴
我要说的唯一的东西
闪耀在无法企及之处
就像当铺中的
白银一样
路上的秘密
日光落在一个睡者的脸上。
他的梦更加生动
但他没有醒来。
黑暗落在一个人脸上
他在不耐烦的太阳强光中
行走于他人中间。
天色如一场骤雨突然转暗。
我站在容纳每一时刻的屋里－－蝴蝶博物馆。
阳光依然强烈如初。
它那不耐烦的画笔正描绘着世界。
辙迹
凌晨两点：月光。火车在外面的
田野中停下。一个远镇的点点星火
在地平线上冷冷地闪忽不定。
当一个人在梦中走得如此之深
当他再次返回屋子之际，
他绝不会想起他在那里。
或者当一个人在疾病中走得如此之深
以致他的日子都变成某些闪忽的火花，蜂群，
虚弱而寒冷于地平线上。
火车完全静止不动。
两点：强烈的月光，稀疏的星星。
挽歌
我打开第一道门。
这是一个阳光照亮的大房间。
一辆沉重的小车在外面驶过
使瓷器颤抖。
我打开二号门。
朋友！你饮下一些黑暗
而变得明显可见。
三号门。一个狭窄的旅馆房间。
朝向一条小巷的景观。
一根灯柱在沥青上闪耀。
经历，它美丽的熔渣。
早晨与入口
海鸥，太阳船长，掌着自己的舵
它下面是海水
世界仍打着瞌睡，像水底
斑驳的石头
不能解说的日子。日子——
像阿兹特克族的文字！
音乐。我被绑在
它的挂毯上，高举
手臂——像民间艺术里的
形象
冬天的目光
我像一把梯子倾斜着，把脸
伸进樱桃树的第一层楼
我在被阳光敲响的色彩的钟里
我比四只喜鹊更快地消灭了殷红的果子
突然我被一阵远方的寒流击中
瞬息发黑
如树干上的斧痕坐着不动
一切已为时太晚。失去面目的我们开始慢跑
下去，进入古代的下水道
隧道。我们在那里漂游了几个月
一半是工作，一半是逃亡
短时的祈祷。一只盖子在我们头顶上打开
幽暗的光束洒落
我们抬头仰望：星空穿过阴沟的盖子
一九七二年十二月傍晚
我来到这里，无形的人，现在也许是
为了生活而被一种伟大记忆雇佣。
而我驱车驶过
那锁住的白色教堂——
一个木头圣人伫立在里面，
微笑着，无助，仿佛
他们摘走了他的眼镜。
他孤独。万物都是现在，现在，现在。
引力的法则在白天
把我们压向我们的工作，在夜里
压向我们的床。战争！
打开和关闭的屋子
有人专把世界当做手套来体验
他白天休息一阵，脱下手套，把它们放在书架上
手套突然变大，舒展身体
用黑暗填满整间房屋
漆黑的房屋在春风中站着
“大赦。”低语在草中走动：“大赦。”
一个小男孩在奔跑
捏着一根斜向天空的隐形的线
他狂野的未来之梦
像一只比郊区更大的风筝在飞
从高处能看见远方无边的蓝色针叶地毯
那里云影静静地站着
不，在飞
尾曲
我像一只抓钩在世界的地板上拖曳而过。
我无需抓住一切东西。
疲倦的愤怒，闪亮的屈从。
执行者收集石头，上帝在沙滩上写字。
静悄悄的房间。
家具在月光中看起来准备好猝然爆发。
我穿过一片空铠甲的森林
慢慢走进自己。
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