《鼎峙春秋》不是昆曲剧本，而是京腔（当时流行于北京的弋阳腔）剧本

弋阳腔，清初传入北京地区的弋阳腔成为昆曲平分秋色的京腔，号称南昆北弋，这和清皇室成员的喜爱有很大关系。康熙的第十六子庄亲王允禄精数学，通乐律，承父亲康熙帝的指授，参与编订《数理精蕴》。后担任充算法馆总裁、玉牒馆总裁，他在掌管乐部期间，对礼乐实施了多种革新。他编过一套流传至今的曲谱《九宫大成南北词宫谱》，该谱系戏曲曲谱，简称《九宫大成谱》，是一部研究南北曲音乐的丰富参考资料书。允禄还擅长改编体现皇家风格的历史大戏，他根据流传甚广的历史故事《目连救母》、《西游记》、《三国志》、《水浒传》等，将其改编成《劝善金科》、《升平宝筏》、《鼎峙春秋》、《忠义璇图》4部，每部各10本，240出。允禄和雍正、乾隆两朝皇帝关系都很好，不仅王府有戏班，自己能登台演出，而且影响了乾隆喜爱上戏曲。当时在北京除昆曲外，京腔很流行，有京腔六大班：宜庆、萃庆、集庆、大成、余庆、王府大部(庄王府新班)，和京腔十三绝（十三位京腔名角）。京腔善于吸收北京的民间曲调，以丰富自己的音乐唱腔，与北京语言相结合，以取悦北京观众，在北京的戏曲舞台上异常活跃。京腔以演整台大戏而闻名，这比较符合普通百姓的心理，买票看戏，自然是想看一部有开始、有结尾的大戏。允禄以亲王的地位和财力的推广，起了很大作用。直到徽班进京为乾隆八十岁祝寿，京腔才和昆曲一起衰微。京腔对京剧大有影响，京剧的同光十三绝的称呼即肇始于京腔十三绝，连台本戏的形式也脱胎于允禄这四部大戏。