我只看过两次《大逃杀》，十年前一次，十年后一次。有趣的是，两次趟过同一部电影，感受却不完全相同。
当年就能感受到，这个血腥的电影背后有一些东西要表达。十年前，离中学时代并不远，看到的主题，是下一代人如何在上一代人安排下的规则中厮杀，带着一种宿命的悲凉，因为下一代人总是无力改变规则，只能选择互相伤害。这是切身的感触，带着一点点少年人（如果20出头还算的话）的自怨自艾。
十年间，我琢磨过这部电影，特别是在对深作欣二有所了解之后。我曾一度断定，此片的初衷与《千与千寻的神隐》相同，无非是想教育少年人，世事艰难，唯强者胜。盖深作与宫崎老先生一样，看不惯年轻人日趋缥缈的人生观，想把他们拉回现实世界，用心良苦。
待到十年后重看《大逃杀》，感觉居然大不相同。以前的看法并没有被颠覆，只是感觉这部看似简单的电影，居然在此之外还包含了那么丰富的内容。
北野武扮演的角色，当年看就是一个魔鬼。今天看，读出了他内心深处的一抹温情。甚至可以说，他就是深作在片中的化身，最后一句“大人这个时候，该说什么好呢？”道出了一个成年人面对新时代和新一代的困惑。从这个意义上说，这个一生关注现实的导演，直到辞世前依然对人间有浓浓的兴趣，并时时反思着自己。比起老来遁世的宫崎和黑泽，我更喜欢深作身上的这股人间烟火气。
当然，作为一个深作迷，还可以从这部电影里看到更多的东西。
开始的画面以推推搡搡开场，先声夺人，这是深作的拿手好戏，如此开局的作品比比皆是。
每个游戏者死亡后出现字幕，报告死者姓名，剩下的人数。看过《无仁义》系列的观众会心一笑，这是深作首开先河的“实录黑帮片”中的招数，模仿电视新闻的纪实风格。
随千草贵子跑步响起的旋律，一直陪她到去世，那是来自舒伯特的《在水上致歌》。这首曲子在深作的《华之乱》中用过，松田优作借这首歌向吉永小百合表白。顺便说一句，这也是深作导演的文艺片中我最喜欢的一部。
同样是你死我活的险恶人间，只不过五十年前的街头黑帮换成了今日电子时代的少年，深作期待在他们身上重现的，岂非正是日本战后人人精神勃发的劲头么？“无论如何，请认真地活着！”十年前，我讨厌这种论调，十年后，我发现这正是我所缺乏的。
当年就能感受到，这个血腥的电影背后有一些东西要表达。十年前，离中学时代并不远，看到的主题，是下一代人如何在上一代人安排下的规则中厮杀，带着一种宿命的悲凉，因为下一代人总是无力改变规则，只能选择互相伤害。这是切身的感触，带着一点点少年人（如果20出头还算的话）的自怨自艾。
十年间，我琢磨过这部电影，特别是在对深作欣二有所了解之后。我曾一度断定，此片的初衷与《千与千寻的神隐》相同，无非是想教育少年人，世事艰难，唯强者胜。盖深作与宫崎老先生一样，看不惯年轻人日趋缥缈的人生观，想把他们拉回现实世界，用心良苦。
待到十年后重看《大逃杀》，感觉居然大不相同。以前的看法并没有被颠覆，只是感觉这部看似简单的电影，居然在此之外还包含了那么丰富的内容。
北野武扮演的角色，当年看就是一个魔鬼。今天看，读出了他内心深处的一抹温情。甚至可以说，他就是深作在片中的化身，最后一句“大人这个时候，该说什么好呢？”道出了一个成年人面对新时代和新一代的困惑。从这个意义上说，这个一生关注现实的导演，直到辞世前依然对人间有浓浓的兴趣，并时时反思着自己。比起老来遁世的宫崎和黑泽，我更喜欢深作身上的这股人间烟火气。
当然，作为一个深作迷，还可以从这部电影里看到更多的东西。
开始的画面以推推搡搡开场，先声夺人，这是深作的拿手好戏，如此开局的作品比比皆是。
每个游戏者死亡后出现字幕，报告死者姓名，剩下的人数。看过《无仁义》系列的观众会心一笑，这是深作首开先河的“实录黑帮片”中的招数，模仿电视新闻的纪实风格。
随千草贵子跑步响起的旋律，一直陪她到去世，那是来自舒伯特的《在水上致歌》。这首曲子在深作的《华之乱》中用过，松田优作借这首歌向吉永小百合表白。顺便说一句，这也是深作导演的文艺片中我最喜欢的一部。
同样是你死我活的险恶人间，只不过五十年前的街头黑帮换成了今日电子时代的少年，深作期待在他们身上重现的，岂非正是日本战后人人精神勃发的劲头么？“无论如何，请认真地活着！”十年前，我讨厌这种论调，十年后，我发现这正是我所缺乏的。
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