大师是个路标,以他的独特学识号召众人共赴一场精神盛宴。但是大师不是神,也有着自身的缺陷。
范大师思维敏捷;知识渊博;悟性了得。从宇宙黑洞到东方哲学,涉及很多学科,却能融会贯通,为己所用已经算是学者风范了。他的成就为他成为一个宣扬中华文化的绝佳人选,奠定了更有说服力的根基。正如《我们》中,他以个书画启蒙大师的姿态出现在观众面前,以其精彩的语言,激情的演绎,让人为之振奋。范老非凡的影响力,决不亚于当年理查德克莱德曼来中国巡演,激发了大批父母对子女学钢琴的热望。不久的将来,范老也可能创造社会的“书画热”,激发年轻华夏儿女对祖国文化热情。最起码在我看了这个节目,都想在有生之年要和中国文化多亲近,想要练书法学绘画来陶冶情操。
范老以其自身成就给我们以中国书画做了启蒙教育。启蒙之后,真正思考者,会有质疑,因为他们不肯人云亦云接受别人的嗟来之食。我想这是范大师希望看到的。随着疑问的发出,解决,鉴赏本领也会慢慢提高。范大师作品对于欣赏者也是有挑选的。他的画作,并非面对的是普通百姓,而多是对中国历史有着相当了解,饱含忧思的知识分子阶层。有了这种选择,就少了他自己说的即使不懂书画,也可欣赏其美,沉溺其中的意境。这种选择不是他想有的,但是的确是他所造成的,这种无心成了一种刻意,使他脱离了民间,高高在上,偏离自己所要追求的境界。
范大师让我们知道天人合一是艺术追求的最高境界。观赏范老的画,也使我看到了艺术是非常残酷的,悟性和灵性决定了,一个人最终可以走多远 。匠人和艺术家和大师之间的鸿沟和你读多少书,知识多么渊博没有直接的关系,他自己也说了艺术是心的艺术,你可以没有知识,但是你一定要有心,心的不同成就了气质,个性的不同。范大师的作为和作品都是心的结果。我想他一直都在努力的有所作为,也证明了他是个饱含真性情的人,对于已经经历很多事情的70岁的老人,我们要由衷的敬佩。
反过来说黄老头(黄永玉)。我对黄老头的了解不是始于书画作品,而是先读了他的文学作品,感觉这个老头很捣蛋,是个有意思的人。他文学作为给人一种随意率性,真实质朴的感觉。他笔下的那些所谓的大师级人物,经过他的记述都变成了些那么可爱的普通人,不由的你不喜欢。他符合那句话,“生活中从来不缺乏美,而是缺乏发现美的眼睛”。他字里行间都饱含着爱,绝无矫揉造作,也不是那种小资浪漫情怀,似温暖的阳光慢慢的烘热你的背,那种暖意融融的透进你心里去了。这黄老头真是有福之人 ,范曾所说的赤子之心他也有。有情,有爱,有才,有心,最最紧要的是,执着和刻苦,真是不好意思,黄老头也有了。
黄老头的绘画作品同时也反映他个人特性。用范曾所列举的古代艺术的优点 :质朴 憨厚 正直 天籁,来形容也不为过。范老说了,艺术不能太用心也不能不用心,要折中,这是种基本不可能实现的理想境界。黄老头依然很在这样的状态中,黄老头的书画作品,文学作品,他的作为,很多都是他随性所为。
黄老头的作品,透着一股灵气和悟性。是不是他真得了弘一法师的真传了呢?范曾的性格本身, 其实本身制约了自己的创作,但是有所不为才有所为吧。艺术家都有自己的独特价值,不可能这个世界上每个人都为了顺你心你意而生的,谁都不是上帝,问题有没有上帝一直都是个疑问,百花齐放百家争鸣真是大大的好事。什么高低上下的 不过时庸人自扰的闲话。百年之后,一堆黄土两个坟包,说啥都由不得你了,范大师和黄老头就好像黄药师和老顽童一样,不分高下吧。