电影《大班》，讲述的是清朝一名中国女子与一位外国大班的情欲故事。
电影《枕边禁书》讲述的是一名日本女子与一位外国情人的情欲故事。
电影《上海宝贝》，讲述的是现代中国一名中国女子与一位外国商人的情欲故事。
不同的时空背景，一样的情节套路：东方女人如何拜倒在西方男人的胯下。
这几部电影，一脉相承地满足了西方男人对东方女人的三合一标准: 厨师、佣人、性工作者(a combination maid/cook/sex worker)，可能也满足了部分东方女人对西方男人的神往。
苏丝黄的幽灵，依然徘徊在西方电影里的东方女人身上。
一方面，是部分西方电影导演的东方情意结（如最近奥利弗史东和范冰冰的一辑合影；伍迪阿伦和韩国养女的不伦之恋）。
另一方面，则是部分东方女人满足西方男人这种口味的曲意逢迎（陈冲，邬君梅和百灵的银幕形象，虹影《英国情人》书中女主人公的房中术等）。
或许我们可以把它们解读为西方列强欺凌东方弱国的暗喻。或许我们也可以把它们理解为东方女人开洋荤的梦想。
还有另外两部电影：《蝴蝶君》和《情人》。
《蝴蝶君》叙述的是一位法国外交官和一位女扮男装的中国间谍的爱情悲剧故事。（据说是根据真人真事改编。虽然电影中，外交官和间谍同床共枕多年竟然不知其男儿身的情节荒谬无稽之极。合理的推理是：他们应该是同性恋。）这部电影一反惯常的强凌弱手法，反而让一个阴柔气十足的东方男人把一个西方男人玩弄与股掌之间。即便如此，东方男性同胞看了这部电影后怎么也扬眉吐气不起来。电影的结尾，被玩弄的西方男人以悲壮的自杀，又把自己升华到悲剧英雄的高度。
《情人》是东方男人与西方女子之间的情欲瓜葛故事。殖民地落魄的西方人，一方面接受富有的东方人的接济，骨子里依然瞧不起东方人。东方男人的爱换不来西方女子的情。“我之所以找到你，是因为你的钱。”西方女子宁愿将自己当成*****，也要守住那份优越民族的傲慢。
可见，在西方电影里，不管是西风压倒东风还是东风压倒西风，其基调永远是“昨夜西风凋百树”，或者是“弱柳千条尽向西”。
大班的枕边禁书是上海宝贝。
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