醉漢
把 /短 短 的 /直 巷
走 成 /一 條
曲/ 折
迴 /盪 的
萬 /里 /愁/ 腸
左 一 腳
十 年
右 一 腳
十 年
母/ 親 啊
我 正 /努 力
向 您
走
來
“左一脚/十年/右一脚/十年”若我们不分行会有此震撼吗？试试
醉漢
把 短 短 的 直 巷
走 成 一 條
曲 折 迴 盪 的 萬 里 愁 腸
左 一 腳十 年
右 一 腳十 年
母 親 啊
我 正 努 力
向 您 走 來
有什么不同，对，节奏完全变了，那种抑扬顿挫的情感一下子消失了，那种无法用言语表达的无奈与艰难，这里根本没办法看到，我们再解读下非马的分行断句
醉漢
把 短 短 的 直 巷 （我喝醉了，醉的只是我的形态，我想，。不能醉我还能干什么？）
走 成 一 條 （管我的眼里是否充满了血丝）
曲 折 （这是什么世界，连家都不能回）
迴 盪 的 （酒在肠里，人生之气在肠里）
萬 里 愁 腸 （一字一字的顿挫，顿时天边只剩无奈的乡思这几个大字）
左 一 腳（人生历历在目。。）
十 年（时光荏苒。。。）
右 一 腳（费劲回家的心思啊）
十 年 （时光依旧如梭）
母 親 啊
我 正 努 力（无论如何）
向 您 （您是我目标）
走
來 （用尽一辈子，我都将不遗余力）
有几个男人没有醉过，有几个男人没有尝过头重脚轻
郑愁予的边界酒店
秋天的/疆土，分界在/同一个夕阳下
接/壤处，默立些/黄菊花
而他/打远道来，清醒著/喝酒
窗外/是异国
多想跨出去，一步即成乡愁
那美丽的乡愁，伸手可触及
或者，就饮醉了/也好
（他是热心的纳税人）
或者，将歌声/吐出
便不只是/立著/像那雏菊
只凭/边界/立看
中间一段是诗眼，逗号和断句分出节奏，明显地故意违反上下两段节奏
再看他那首脍炙人口的错误
我打/江南/走过
那等在季节里的容颜/如莲花的/开落
东风/不来，三月的柳絮/不飞
你底心/如小小寂寞的/城
恰若/青石的街道/向晚
音/不响，三月的春帷/不揭
你底心/是小小的窗扉/紧掩
我达达的马蹄/是美丽的错误
我不是归人，是个过客……
最后一段是诗眼，就是想表达的心思，节奏依然与前两段不一样。不过大家注意看下第二段，第三句的节奏其实有点古怪，其实这一段的前两句和后两句同样都是一句话，只要多加一个“而”字，就会明显的表现出来，第三句来，纯粹是承上启下，看最后的“城”“向晚”“紧掩”，语调上的不同，呈现不同情绪，而“向晚”恰巧去刻意照顾了此两种不同的语调
在看下余光中的乡愁
小时候
乡愁/是一枚小小的/邮票
我/在这头
母亲/在那头
长大後
乡愁/是一张窄窄的/船票
我/在这头
新娘/在那头
後来啊
乡愁/是一方矮矮的/坟墓
我在外头
母亲在里头
而现在
乡愁/是一湾浅浅的/海峡
我/在这头
大陆/在那头
没话好说，四段排比节奏，简单的词语，极其不简单的情愫
再看那首我极其喜欢的那首：等你，在雨中
等你 在雨中 在造虹的雨中
蝉声沉落 蛙声升起
一池的红莲如红焰 在雨中
你来不来都一样 竟感觉
每朵莲都像你
尤其隔著黄昏 隔著这样的细雨
永恒 刹那 刹那 永恒
等你 在时间之外
在时间之内 等你 在刹那 在永恒
如果你的手在我的手□ 此刻
如果你的清芬
在我的鼻孔 我会说 小情人
诺 这只手应该采莲 在吴宫
这只手应该
摇一柄桂浆 在木兰舟中
一颗星悬在科学馆的飞檐
耳坠子一般的悬著
瑞士表说都七点了 忽然你走来
步雨後的红莲 翩翩 你走来
像一首小令
从一则爱情的典故□你走来
从姜白石的词中 有韵地 你走来
把 /短 短 的 /直 巷
走 成 /一 條
曲/ 折
迴 /盪 的
萬 /里 /愁/ 腸
左 一 腳
十 年
右 一 腳
十 年
母/ 親 啊
我 正 /努 力
向 您
走
來
“左一脚/十年/右一脚/十年”若我们不分行会有此震撼吗？试试
醉漢
把 短 短 的 直 巷
走 成 一 條
曲 折 迴 盪 的 萬 里 愁 腸
左 一 腳十 年
右 一 腳十 年
母 親 啊
我 正 努 力
向 您 走 來
有什么不同，对，节奏完全变了，那种抑扬顿挫的情感一下子消失了，那种无法用言语表达的无奈与艰难，这里根本没办法看到，我们再解读下非马的分行断句
醉漢
把 短 短 的 直 巷 （我喝醉了，醉的只是我的形态，我想，。不能醉我还能干什么？）
走 成 一 條 （管我的眼里是否充满了血丝）
曲 折 （这是什么世界，连家都不能回）
迴 盪 的 （酒在肠里，人生之气在肠里）
萬 里 愁 腸 （一字一字的顿挫，顿时天边只剩无奈的乡思这几个大字）
左 一 腳（人生历历在目。。）
十 年（时光荏苒。。。）
右 一 腳（费劲回家的心思啊）
十 年 （时光依旧如梭）
母 親 啊
我 正 努 力（无论如何）
向 您 （您是我目标）
走
來 （用尽一辈子，我都将不遗余力）
有几个男人没有醉过，有几个男人没有尝过头重脚轻
郑愁予的边界酒店
秋天的/疆土，分界在/同一个夕阳下
接/壤处，默立些/黄菊花
而他/打远道来，清醒著/喝酒
窗外/是异国
多想跨出去，一步即成乡愁
那美丽的乡愁，伸手可触及
或者，就饮醉了/也好
（他是热心的纳税人）
或者，将歌声/吐出
便不只是/立著/像那雏菊
只凭/边界/立看
中间一段是诗眼，逗号和断句分出节奏，明显地故意违反上下两段节奏
再看他那首脍炙人口的错误
我打/江南/走过
那等在季节里的容颜/如莲花的/开落
东风/不来，三月的柳絮/不飞
你底心/如小小寂寞的/城
恰若/青石的街道/向晚
音/不响，三月的春帷/不揭
你底心/是小小的窗扉/紧掩
我达达的马蹄/是美丽的错误
我不是归人，是个过客……
最后一段是诗眼，就是想表达的心思，节奏依然与前两段不一样。不过大家注意看下第二段，第三句的节奏其实有点古怪，其实这一段的前两句和后两句同样都是一句话，只要多加一个“而”字，就会明显的表现出来，第三句来，纯粹是承上启下，看最后的“城”“向晚”“紧掩”，语调上的不同，呈现不同情绪，而“向晚”恰巧去刻意照顾了此两种不同的语调
在看下余光中的乡愁
小时候
乡愁/是一枚小小的/邮票
我/在这头
母亲/在那头
长大後
乡愁/是一张窄窄的/船票
我/在这头
新娘/在那头
後来啊
乡愁/是一方矮矮的/坟墓
我在外头
母亲在里头
而现在
乡愁/是一湾浅浅的/海峡
我/在这头
大陆/在那头
没话好说，四段排比节奏，简单的词语，极其不简单的情愫
再看那首我极其喜欢的那首：等你，在雨中
等你 在雨中 在造虹的雨中
蝉声沉落 蛙声升起
一池的红莲如红焰 在雨中
你来不来都一样 竟感觉
每朵莲都像你
尤其隔著黄昏 隔著这样的细雨
永恒 刹那 刹那 永恒
等你 在时间之外
在时间之内 等你 在刹那 在永恒
如果你的手在我的手□ 此刻
如果你的清芬
在我的鼻孔 我会说 小情人
诺 这只手应该采莲 在吴宫
这只手应该
摇一柄桂浆 在木兰舟中
一颗星悬在科学馆的飞檐
耳坠子一般的悬著
瑞士表说都七点了 忽然你走来
步雨後的红莲 翩翩 你走来
像一首小令
从一则爱情的典故□你走来
从姜白石的词中 有韵地 你走来
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