毛泽东为一代书家，并非名人书法；不过却因为光芒万丈的政治军事成就，书法并不怎么惹眼；况且他以君临天下的胸怀落墨，自然带有某种超越技巧超越体例的结撰，这也是看不懂的人小声嘀咕的主要原因。围棋的技艺也应如是，宗师的棋经常也后辈难以企及，甚至“看不懂”。
毛书法经历颇多，深邃难见。
入私塾随先生学习颜体，取其纯正厚重（１９１５年前）；后进入湖南师范，改习魏碑，自然为了大学的自由精神（１９１８年前后）。 好比围棋入门，刚刚熟悉定式规范，得其初法；随后开始高级班的熏陶，下棋有了自由自在的书卷气。
１９２０年前后，开始追摩“二王”，流畅妩媚，纤巧精神，（注意：１９２１年他出席建党会议，成了主要记录人，大概因此。）这个阶段，还在一种倾听，吸收的开放状态。高级班之后，棋艺水平接近业余３至４段，计算增多，棋路走入追摹高手阶段，但是还显单薄，未能左右朝揖。
上井冈山，长征前后，他的书法出现了奔放的自由主义的左斜，而且瘦硬，笔势长枪大戟，纵横开阖——这说明革命艰苦的岁月，激发了他的创造热情；同时落下一点忽略技巧，强烈相信自身悟性的小病根。这个阶段，他几乎完全是用自己的智慧解决了围剿。天纵英才，同时推翻一切的创造欲望建设欲望很强烈。不过从书法上看，这个时期的字左斜，好像伸出右脚试探着走路的样子，正好吻合他摸索前进的革命生涯。从棋艺的境界上看，２０岁前，业余５段水平是门槛。自创风格开始产生，实战解决手法开始出现。不过境界上有些生硬，离圆融还差得很远。
１９３８年到１９４９年间，书法右侧倾斜，左边伸展，方笔侧锋，气韵洞达。因为小日本的入侵，因为内战，已经成为党的领袖的他，正在成为全中国人民的公认领袖。所以书体在舍我其谁与地域上的偏远导致的侧锋交替出现，既表现一种追求，又体现一种反复的形势。字态险绝，雄奇无比。棋艺超过上述阶段，进入职业段位，境界迥然开放。当然，因为未能熟练，经常处于境界上突破，技艺上反复的状态。
１９４１年，到抗日战争结束，因为一方面要组成最广泛的统一战线，一方面又要独立自主开创根据地，所以学习了温厚的苏轼，飘逸绝尘的黄庭坚。１９４５年给柳亚子的《沁园春·雪》就是代表作。点划精到，真力弥漫。当时陈布雷等国民党文化要员看到之后，大惊。高喊毛“有帝王思想要独裁”“打倒”，就是说明这首词与书法的震撼。民主党派自此影从焉。职业水平进入中流砥柱的段位，年富力强，计算能力极强，力量与速度相得益彰。虽不老辣，但是霸气隐现。
１９４９年，因为“进京赶考”，必须让自己超脱一些，不能沉醉在胜利中。同时需要继续关注民间疾苦，所以开始侧目郑燮（板桥）的怪味豆。果真，温厚灵动的板桥体时有出现。职业五、六段以上，需要更高的境界陶冶。七段作为一个台阶，要求棋手必须关注其他宗师的神髓。
１９５０——１９６０年，豪迈不改，增添了灵动峻拔，雄强老辣，不再过于锋锐，归附平正。这时间出现了抗美援朝，三反五反，大跃进等。总的来说是处于巩固政权恢复经济的时期，所以书法上有重新开始的技巧深化感，同时过去的压倒一切似乎变成了站在山腰的持续努力。真正进入职业高段非常艰苦。各种挫折和各种跃进的尝试不绝于胸。自成一家的努力和重新审视技巧的回归逐步登堂入室。
１９５４年前后，开始取法王铎，此人书法务于精熟，甚至以字害意。不过技巧上无懈可击。毛主席学习这个，一方面是给自己的书法技术来一个“补课”，此外有刚气内藏，遒美跌宕之感的书法，似乎在暗示着某种兵法称为“示形”的信息……（反右发生了。不幸。）许多高段都有低潮期，这段时间，一边给自己过去必然存在的某些领域补课，一边技艺深化，怀古观今。棋风也变得老到外加阴刻。一种让对手如坐针毡般的境界。
１９５６年开始，心追手摩张旭怀素，满纸龙蛇，一片化机。１９５８年向田家英要尽可能得到的草书碑贴，表现了一种里程碑的愿望，同时透露出一种没有达成目的的焦躁。（同年，大跃进。）进入超一流棋手境界之前必然出现的焦躁，不过满盘虚灵，业余棋手已经看不懂了。
１９６１——１９６６，从心所欲，不逾矩。只见笔意，不见字形。三年自然灾害，国民经济恢复，神游建国大政，书法也是如此。终于来到了九段的超一流境界，神游局内，坐照楸枰，技艺境界上已经天下无敌。聂老前半盘颇有此功力。
１９６６——１９７６！！！因为文化大革命的到来，用心机械，未能突破最后一个关口，实在可惜！！不然，毛泽东将成为中国书法（尤其草书）第一人。书法上的遗憾，围棋境界上已经出现。吴清源先生的探索已经突破了毛在最后关头的停顿，进入了真正神游化外的层面。
毛书法经历颇多，深邃难见。
入私塾随先生学习颜体，取其纯正厚重（１９１５年前）；后进入湖南师范，改习魏碑，自然为了大学的自由精神（１９１８年前后）。 好比围棋入门，刚刚熟悉定式规范，得其初法；随后开始高级班的熏陶，下棋有了自由自在的书卷气。
１９２０年前后，开始追摩“二王”，流畅妩媚，纤巧精神，（注意：１９２１年他出席建党会议，成了主要记录人，大概因此。）这个阶段，还在一种倾听，吸收的开放状态。高级班之后，棋艺水平接近业余３至４段，计算增多，棋路走入追摹高手阶段，但是还显单薄，未能左右朝揖。
上井冈山，长征前后，他的书法出现了奔放的自由主义的左斜，而且瘦硬，笔势长枪大戟，纵横开阖——这说明革命艰苦的岁月，激发了他的创造热情；同时落下一点忽略技巧，强烈相信自身悟性的小病根。这个阶段，他几乎完全是用自己的智慧解决了围剿。天纵英才，同时推翻一切的创造欲望建设欲望很强烈。不过从书法上看，这个时期的字左斜，好像伸出右脚试探着走路的样子，正好吻合他摸索前进的革命生涯。从棋艺的境界上看，２０岁前，业余５段水平是门槛。自创风格开始产生，实战解决手法开始出现。不过境界上有些生硬，离圆融还差得很远。
１９３８年到１９４９年间，书法右侧倾斜，左边伸展，方笔侧锋，气韵洞达。因为小日本的入侵，因为内战，已经成为党的领袖的他，正在成为全中国人民的公认领袖。所以书体在舍我其谁与地域上的偏远导致的侧锋交替出现，既表现一种追求，又体现一种反复的形势。字态险绝，雄奇无比。棋艺超过上述阶段，进入职业段位，境界迥然开放。当然，因为未能熟练，经常处于境界上突破，技艺上反复的状态。
１９４１年，到抗日战争结束，因为一方面要组成最广泛的统一战线，一方面又要独立自主开创根据地，所以学习了温厚的苏轼，飘逸绝尘的黄庭坚。１９４５年给柳亚子的《沁园春·雪》就是代表作。点划精到，真力弥漫。当时陈布雷等国民党文化要员看到之后，大惊。高喊毛“有帝王思想要独裁”“打倒”，就是说明这首词与书法的震撼。民主党派自此影从焉。职业水平进入中流砥柱的段位，年富力强，计算能力极强，力量与速度相得益彰。虽不老辣，但是霸气隐现。
１９４９年，因为“进京赶考”，必须让自己超脱一些，不能沉醉在胜利中。同时需要继续关注民间疾苦，所以开始侧目郑燮（板桥）的怪味豆。果真，温厚灵动的板桥体时有出现。职业五、六段以上，需要更高的境界陶冶。七段作为一个台阶，要求棋手必须关注其他宗师的神髓。
１９５０——１９６０年，豪迈不改，增添了灵动峻拔，雄强老辣，不再过于锋锐，归附平正。这时间出现了抗美援朝，三反五反，大跃进等。总的来说是处于巩固政权恢复经济的时期，所以书法上有重新开始的技巧深化感，同时过去的压倒一切似乎变成了站在山腰的持续努力。真正进入职业高段非常艰苦。各种挫折和各种跃进的尝试不绝于胸。自成一家的努力和重新审视技巧的回归逐步登堂入室。
１９５４年前后，开始取法王铎，此人书法务于精熟，甚至以字害意。不过技巧上无懈可击。毛主席学习这个，一方面是给自己的书法技术来一个“补课”，此外有刚气内藏，遒美跌宕之感的书法，似乎在暗示着某种兵法称为“示形”的信息……（反右发生了。不幸。）许多高段都有低潮期，这段时间，一边给自己过去必然存在的某些领域补课，一边技艺深化，怀古观今。棋风也变得老到外加阴刻。一种让对手如坐针毡般的境界。
１９５６年开始，心追手摩张旭怀素，满纸龙蛇，一片化机。１９５８年向田家英要尽可能得到的草书碑贴，表现了一种里程碑的愿望，同时透露出一种没有达成目的的焦躁。（同年，大跃进。）进入超一流棋手境界之前必然出现的焦躁，不过满盘虚灵，业余棋手已经看不懂了。
１９６１——１９６６，从心所欲，不逾矩。只见笔意，不见字形。三年自然灾害，国民经济恢复，神游建国大政，书法也是如此。终于来到了九段的超一流境界，神游局内，坐照楸枰，技艺境界上已经天下无敌。聂老前半盘颇有此功力。
１９６６——１９７６！！！因为文化大革命的到来，用心机械，未能突破最后一个关口，实在可惜！！不然，毛泽东将成为中国书法（尤其草书）第一人。书法上的遗憾，围棋境界上已经出现。吴清源先生的探索已经突破了毛在最后关头的停顿，进入了真正神游化外的层面。
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