见了你想起来前些日子你的问题还一直没回答,你的问题很好,原文如下:
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"有个问题: 有没有可能诗抽象到写诗人自己都不知所云呢? : ))
见笑... 我对抽象的诗啊画啊确实理解能力有限. 真不知道作者自己怎么想的.
有时我觉得好奇: 作者写诗作画肯定有自己要表达的目的. 为什么不把这个目的用
大家理解的方式表达出来, 反而弄得那么复杂抽象, 倒反而很多人都理解不了了,
自己的目的难道不是反而更难达到了吗?
可能归根结底只是因为我是个简单人. 即使复杂的东西我都尝试让它简单化, 而不
是把简单的东西复杂化.
没有任何唐突的意思, 只是很想和姐姐探讨一下, 想尽量完善我对各种诗的理解,
并借此提高一下自己欣赏能力, 不局限在那个比较窄的范畴里. "
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抽象的感觉其实是某种不确定性造成的,这种“不确定性”往往并非有意抽象,而
是一种下意识/潜意识的直感的结果,比如我写有些诗的时候脑子里有某种非理性的
形像和句子,的确当时可能自己都不知所云,但还是和某种心境有关。
下面一篇旧文或许有些帮助
〖一类新诗解密〗
(I)
正如大部分古诗词避讳直言,用“落红”表示“落花”等,一类新诗避讳不可感的
句子。
比如“拥抱未来”,“历史向英雄鞠躬”在视觉上是不可感的。而“拥抱下一代熊
猫”,“千年老龟向元凶不断点头”是在视觉上可感的。
然而,视觉上的可感性往往导致含义上不明确性。比如,“拥抱未来”,“历史向
英雄鞠躬”的含义,比“拥抱下一代熊猫”,“千年老龟向元凶不断点头”的含义
要确切的多。
不明确性导致了作品需要读者去赋予含义:这恰恰符合了“作者-作品-读者”三位
一体的现代艺术理论。
古典作品是可以离开读者而存在的。现代作品离开读者并不独立存在。那些形象和
诗句本身没有完全确定的含义。不同读者的解读和感受,是“作者-作品-读者”三
位一体的一部分。
(II)
能帮助理解一类新诗的不确定含义的例子是梦。
你醒来,记得一个梦。但你不确定这个梦的含义。你猜想一个解释。
过一个小时又恍然大悟:“原来是这样。”
第二天,你忽然见到XXX:“我梦见的狗不是指老板,是指他!”
即,你自己对这梦只少有三个解释。
当你想用文字记录下来的时候,你有四个选择:
1) 梦,不附解释。2) 解释1。3) 解释2。4) 解释3。
现代艺术观倾向于1)。
当读者读1)的时候,他们会有他们自己的解释,因为他们是把这当作自己的梦来理
解的。
(III)
类似于一类新诗的“不完全表达,不清晰表达”的例子是书法。
楷书的字人人一眼皆识。但有行书,草书: 它们省略去一些部分,柔化,草化,自
然地模糊化一些部分。它们产生了一种新的美,给观者带来了一种楷书所没有美感
和潇洒感。当然,代价是一些人不认识其中的一些字。
正如那些新词牌也是人创的一样,在书法历史的长河中,会有人创一类新的草书。
实际上,“不完全表达,不清晰表达”并非一类新诗所创。古诗词中就有很多。