《佐罗传奇》：冷战思维下歪曲史实宣扬大美国主义的牛仔版007
传统的佐罗是美洲西班牙殖民地平民塑造的一个最古典的西部英雄，在枪支尚自不
甚发达冷热兵器混用的时期，佐罗的利剑犹如罗宾汉的弓箭令人称谓，只是佐罗的
出击是迅捷而浪漫的，即便是笨拙一些也非常具备特有魅力。佐罗的身上依稀可见
古典欧洲时期的骑士的影子，不可掩饰主人公的绅士风度与贵族气质，佐罗只是一
个虚拟的代号罢了，他更多是代表了小资产阶级的一种施舍式的社会行为，而不是
那种真实的牛仔，对社会制度做彻头彻尾的逃避与叛逆。自阿兰.德隆塑造的佐罗进
入中国电影市场，表面上是一位斯文、胆小怕事的绅士，而实际上是一位仗义行侠、
好打不平的人民英雄形像就已经确立：一个蒙面英雄，帮助善良的平民百姓，惩治
邪恶的败类，反抗西班牙殖民者。在他被人认出之前，他总会留下一个神秘的‘Z’
字而悄然离去。
而目前上映的《佐罗传奇》作为007系列的《黄金眼》导演马丁.坎贝尔的新作，完
全是彻头彻尾的西部牛仔风格，特别是加入了大量的铁路火车的场景。昔日的侠义
剑客也不再是传统意义上的反抗殖民统治的小资罗宾汉，已经演变成了捍卫美国国
土安全打击国际恐怖主义的孤胆英雄，一个兰搏式的007。
影片的时间空间同已往的题材不同，背景是1850年的所谓加利福尼亚自由州，其正
邪冲突的焦点是加州归入民主正义的美国国土的公民投票。历史上的加州领土作为
墨西哥领土的一个行省是在1846年的美国入侵墨西哥的战争中割让给美国的。在战
前，美国在收购加州不成的情况下，先是散布英国势力要进入加州并勾结当地的墨
西哥人进行反美活动，然后挑起边境冲突最终鲸吞整个加州。
而在影片中却回避这一史实，加州政府已经成了一批由盎格鲁-撒克逊人控制的自由
州，在这些美国人组成的政府引导下，贫苦的墨西哥人和印第安人通过自由投票投
入美国的怀抱。而干涉加州人民自由选择的邪恶势力也由当年的英国人(今日的美国
最亲密盟友)变成了一直在国际上与美国唱反调的老欧洲美国称为“吃乳酪的猴子”
法国人为首的恐怖主义集团。在片中，法国伯爵把硝化甘油走私进入美国，策划在
美国本土的恐怖袭击以阻止美国的强大和加州人民的归附选择，其用心是不言而喻
的。至于在片中出现在法国人炸药工厂的中国普通话背影对白以及中国劳工的斗笠
特写，都看出导演及制片方对于当今中国威胁论的影射，可谓苦心积虑。的w.
而在影片时间空间的张冠李戴则是更为明显，为了凸显加州政府的美国人领袖的正
义，特地在1850年的演说中就加入了1863年林肯的葛底斯堡演讲中的“民有，民治，
民享”的词句。法国恐怖组织的大规模硝化甘油工厂也使得1864年诺贝尔先生在北
欧建立的世界第一间硝化甘油厂大跌眼镜。真是“花旗国思想放光芒，史实谬误一
箩筐。”
片中的佐罗此时也不再是昔日飘忽不定的孤胆英雄，而是只身打入敌人内部与美国
特工身份的妻子里应外合的牛仔版007，可叹到了1850年佐罗为了保住传统的剑客品
牌，还要放着左轮枪而使用长剑，倒霉的美国西部牛仔匪徒也在导演的要求下枪必
需虚发，等佐罗近身后再行白刃战，而佐罗的妻子则不再是一个贵族少妇，而是一
个美国联邦特工，牛仔版的邦女郎了。
纵观全片，华丽的服饰，优秀的场景，开阔的视野，巨大的爆炸场面，都是融合了
传统佐罗片的贵族气质，西部牛仔的粗犷豪放，以及007电影的经典大手笔，唯一走
样的是：片中的佐罗不再是昔日行侠仗义除暴安良的浪迹天涯剑客，而是一个为美
国政府开疆拓土的马前卒。
男主角安东尼奥班德拉斯在本片中演技平平，除了戴上眼罩后的眼神炯炯有神，面
部表情的僵硬线条，发福的腰腹，笨拙的剑术和打斗都无法与当年的阿兰德龙相比。
在美国人调教下的西班牙帅哥无法自由发挥出拉美人豪放浪漫的魅力。
至于凯瑟琳泽塔琼斯则还是靠野性美放电，演技三流而已，可惜美人迟暮，过了30岁
的威尔士女人无法在脸部的特写镜头下掩饰其面部肌肉的松弛和皮肤的粗大颗粒，
该死的摄影师大概不知道“女人三十豆腐渣”这一放之四海而皆准的中华警世明言，
居然给她拍摄逆光特写，结果脸上的陨石坑，粗大的毛孔都看得清清楚楚。
还有个小bug，佐罗的宝马良驹“陶那多”在片中变化颇多，近景写真就是健美冠军
型出场，而拍摄远景的纵马奔驰镜头以及直立马嘶的经典画面时就使用了体形高而
偏瘦的模特坐骑，不同的马匹选择使得视觉效果很好。
值得夸耀的是佐罗的儿子小演员阿伦佐真的是天才小童星，演技一流，比佐罗夫妇
更吸引观众，而反面角色的处理也是很好，似乎恶人演得更象恶人，而好人却是差
强人意。
品味新片，总结一句：佐罗，被美国政府招安了！
传统的佐罗是美洲西班牙殖民地平民塑造的一个最古典的西部英雄，在枪支尚自不
甚发达冷热兵器混用的时期，佐罗的利剑犹如罗宾汉的弓箭令人称谓，只是佐罗的
出击是迅捷而浪漫的，即便是笨拙一些也非常具备特有魅力。佐罗的身上依稀可见
古典欧洲时期的骑士的影子，不可掩饰主人公的绅士风度与贵族气质，佐罗只是一
个虚拟的代号罢了，他更多是代表了小资产阶级的一种施舍式的社会行为，而不是
那种真实的牛仔，对社会制度做彻头彻尾的逃避与叛逆。自阿兰.德隆塑造的佐罗进
入中国电影市场，表面上是一位斯文、胆小怕事的绅士，而实际上是一位仗义行侠、
好打不平的人民英雄形像就已经确立：一个蒙面英雄，帮助善良的平民百姓，惩治
邪恶的败类，反抗西班牙殖民者。在他被人认出之前，他总会留下一个神秘的‘Z’
字而悄然离去。
而目前上映的《佐罗传奇》作为007系列的《黄金眼》导演马丁.坎贝尔的新作，完
全是彻头彻尾的西部牛仔风格，特别是加入了大量的铁路火车的场景。昔日的侠义
剑客也不再是传统意义上的反抗殖民统治的小资罗宾汉，已经演变成了捍卫美国国
土安全打击国际恐怖主义的孤胆英雄，一个兰搏式的007。
影片的时间空间同已往的题材不同，背景是1850年的所谓加利福尼亚自由州，其正
邪冲突的焦点是加州归入民主正义的美国国土的公民投票。历史上的加州领土作为
墨西哥领土的一个行省是在1846年的美国入侵墨西哥的战争中割让给美国的。在战
前，美国在收购加州不成的情况下，先是散布英国势力要进入加州并勾结当地的墨
西哥人进行反美活动，然后挑起边境冲突最终鲸吞整个加州。
而在影片中却回避这一史实，加州政府已经成了一批由盎格鲁-撒克逊人控制的自由
州，在这些美国人组成的政府引导下，贫苦的墨西哥人和印第安人通过自由投票投
入美国的怀抱。而干涉加州人民自由选择的邪恶势力也由当年的英国人(今日的美国
最亲密盟友)变成了一直在国际上与美国唱反调的老欧洲美国称为“吃乳酪的猴子”
法国人为首的恐怖主义集团。在片中，法国伯爵把硝化甘油走私进入美国，策划在
美国本土的恐怖袭击以阻止美国的强大和加州人民的归附选择，其用心是不言而喻
的。至于在片中出现在法国人炸药工厂的中国普通话背影对白以及中国劳工的斗笠
特写，都看出导演及制片方对于当今中国威胁论的影射，可谓苦心积虑。的w.
而在影片时间空间的张冠李戴则是更为明显，为了凸显加州政府的美国人领袖的正
义，特地在1850年的演说中就加入了1863年林肯的葛底斯堡演讲中的“民有，民治，
民享”的词句。法国恐怖组织的大规模硝化甘油工厂也使得1864年诺贝尔先生在北
欧建立的世界第一间硝化甘油厂大跌眼镜。真是“花旗国思想放光芒，史实谬误一
箩筐。”
片中的佐罗此时也不再是昔日飘忽不定的孤胆英雄，而是只身打入敌人内部与美国
特工身份的妻子里应外合的牛仔版007，可叹到了1850年佐罗为了保住传统的剑客品
牌，还要放着左轮枪而使用长剑，倒霉的美国西部牛仔匪徒也在导演的要求下枪必
需虚发，等佐罗近身后再行白刃战，而佐罗的妻子则不再是一个贵族少妇，而是一
个美国联邦特工，牛仔版的邦女郎了。
纵观全片，华丽的服饰，优秀的场景，开阔的视野，巨大的爆炸场面，都是融合了
传统佐罗片的贵族气质，西部牛仔的粗犷豪放，以及007电影的经典大手笔，唯一走
样的是：片中的佐罗不再是昔日行侠仗义除暴安良的浪迹天涯剑客，而是一个为美
国政府开疆拓土的马前卒。
男主角安东尼奥班德拉斯在本片中演技平平，除了戴上眼罩后的眼神炯炯有神，面
部表情的僵硬线条，发福的腰腹，笨拙的剑术和打斗都无法与当年的阿兰德龙相比。
在美国人调教下的西班牙帅哥无法自由发挥出拉美人豪放浪漫的魅力。
至于凯瑟琳泽塔琼斯则还是靠野性美放电，演技三流而已，可惜美人迟暮，过了30岁
的威尔士女人无法在脸部的特写镜头下掩饰其面部肌肉的松弛和皮肤的粗大颗粒，
该死的摄影师大概不知道“女人三十豆腐渣”这一放之四海而皆准的中华警世明言，
居然给她拍摄逆光特写，结果脸上的陨石坑，粗大的毛孔都看得清清楚楚。
还有个小bug，佐罗的宝马良驹“陶那多”在片中变化颇多，近景写真就是健美冠军
型出场，而拍摄远景的纵马奔驰镜头以及直立马嘶的经典画面时就使用了体形高而
偏瘦的模特坐骑，不同的马匹选择使得视觉效果很好。
值得夸耀的是佐罗的儿子小演员阿伦佐真的是天才小童星，演技一流，比佐罗夫妇
更吸引观众，而反面角色的处理也是很好，似乎恶人演得更象恶人，而好人却是差
强人意。
品味新片，总结一句：佐罗，被美国政府招安了！
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