梦中女是本坛最具号召力的才女之一，“出于艺术世家，面貌端庄大方，性情温柔典雅”（《梦中女自介》），每有作品出，响应者如云，和作者接踵而至。更有信誓旦旦，非梦中女不娶者，或赌咒发誓，或暗怀倾慕，不一而足。这也不奇怪，“窈窕淑女，君子好逑”吗。
说梦中女是才女，是基于以下两点：
一、 作品多，精品多；
二、 既擅自由体，亦精近体。
先说自由体，最佳作品之一是《灵魂的边缘》，写出了多情女子对理想和爱情执着追求，十分感人。“我守在灵魂的边缘，时刻等待着你的出现。我为你准备了旅途的行囊，随时陪你去海角天边・・・・・・如果你愿意就伸过手来，让我们一起扬起爱的航帆。在快乐的天宇里，把美丽的人生写完・・・・・・无论你在哪里，我都能听见你心灵的呼唤。无论你是真的还是假的，我都会依偎着这个永恒的梦幻・・・・・・未来的日子是荆棘还是花环，我已不那么在乎。只要有你的呼应，我就会化做蝴蝶静静地守在你的案前。”多么美丽的诗句！多么动人的篇章！
《擦肩而过的缘》也是一篇十分优秀的作品，把铭刻于少女心中的一刹那的感受描写得淋漓尽致，如泣如诉。“我和你擦肩而过，瞬间一道挺拔而伟岸的身影在我脑海里雕刻。时间去的太快，脚步无法留住那穿透心扉的目光。多少个夜晚那个瞬间在梦中萦绕，多少个白昼我把那身影寻访。冬去春来我期待着那个目光，就这样疯狂的思念把心花凋零又开放。”诗的第二段写出典型的中国女子的温柔与善良，“今夜在这个不知名的小巷，我和你擦肩而过。灯下那熟悉的一切翻出了激动的心房。就在那相遇的瞬间，我看到你的身边有了一张美丽而善良的脸庞。我不敢回头望，泪水模糊了视线把心情埋葬。我想那只是一个梦，一个水上浮荡的雨泡，终究会梦醒泡亡。我要把你制作成标本珍藏，来打发一个人沉思的时光。”我想若是西方的女子，说不定会“拨刀相向”，为争夺心上人而大战一场吧？
我个人认为，梦中女自由体中最好的作品，应是《等你》：“有一种感觉，朦胧了却又清晰。有一种思念，忘记了却又想起。有一种心语，想说却又咽下。有一种欲望，克制了却又无法平息。 一个人寂静独处，望着窗外淅沥的春雨。不知哪颗是你的泪滴，一个人翻着日历。寻找一个不寻常的日子，不知哪里是我绵绵的记忆。。。 总是在梦里浪漫依希，醒来时却已白发千丝。梦总是那样的甜美温馨，可夜却缩短了距离。从不悔恨为什么醒来，因为有新的一天正在等你。等你披荆斩棘而来，等你怀抱相视无语。。。”对这首诗，我不想发表任何评论，只是期望那位答应为此诗作曲的朋友，赶快把曲子谱出来，我们好能天天吟唱。
再说说梦中女的近体，按梦中女自己的话说，“我写词全凭感觉和韵律，不管平仄・・・历史在不断前进，诗词也在不断的进化，何必墨守陈规！”，“小女愚见，诗词应以情为主，韵为辅。”，所以梦中女的诗词中，确实常有不合格律之处。如被小金子盛誉的那首《相见欢》：“初春细雨谁织？梦如诗。翠柳含烟举步向瑶池。 叶未舞，泪先出，恨来迟。瘦影栖窗独剪旧相思。”，词的意境低婉凄楚，感人至深。但严格说来，“织”字入声属仄，和“诗”、 “池”不能通押。下阕的“出” 字亦入声，和上声的“舞”字不能通押。是为小憾。三单对现代人运用近体写作的看法是：旧瓶装新酒。这个“瓶”就是格律，“酒”就是诗意。不守格律，就象瓶有了裂痕，酒再香、再醇，也会慢慢流失掉的。
梦中女的词，可读者甚多，如《清平乐. 雁》的下阕：“红笺难寄相思,青衣醉赴瑶池。
欲借清风数缕,引来满院梨诗。”，不输晏小山，还有最新发表的《南乡子•幽梦》等，但私意认为，最好的当属《采桑子 春二首》：
采桑子 思春
回眸君伫蟾波里，夜也朦胧，人也朦胧。一片相思叠梦中。 无言谁拭伊人泪？来也匆匆，去也匆匆，难赋春花点点红。
采桑子 醉春
空杯买醉何滋味？举步蹒跚，笑靥欺兰。错把梧桐与梦还！ 春红未染相思意，错了前缘，乱了心弦，痴对林花别亦难。
这两首不仅严守格律，而且音韵和谐，意境幽深，有一唱三叹之妙。况且和者众多，佳作迭见，遂成一段佳话。
三单不揣冒昧，写点个人浅见，诸位看官若觉还可一读，以后还想写写鸟歌、风月、小金子、何满子、红豆豆、月如钩・・・・・，若觉得本坛无需你在此罗唆，则三单立马歇菜，夹起尾巴做人。
说梦中女是才女，是基于以下两点：
一、 作品多，精品多；
二、 既擅自由体，亦精近体。
先说自由体，最佳作品之一是《灵魂的边缘》，写出了多情女子对理想和爱情执着追求，十分感人。“我守在灵魂的边缘，时刻等待着你的出现。我为你准备了旅途的行囊，随时陪你去海角天边・・・・・・如果你愿意就伸过手来，让我们一起扬起爱的航帆。在快乐的天宇里，把美丽的人生写完・・・・・・无论你在哪里，我都能听见你心灵的呼唤。无论你是真的还是假的，我都会依偎着这个永恒的梦幻・・・・・・未来的日子是荆棘还是花环，我已不那么在乎。只要有你的呼应，我就会化做蝴蝶静静地守在你的案前。”多么美丽的诗句！多么动人的篇章！
《擦肩而过的缘》也是一篇十分优秀的作品，把铭刻于少女心中的一刹那的感受描写得淋漓尽致，如泣如诉。“我和你擦肩而过，瞬间一道挺拔而伟岸的身影在我脑海里雕刻。时间去的太快，脚步无法留住那穿透心扉的目光。多少个夜晚那个瞬间在梦中萦绕，多少个白昼我把那身影寻访。冬去春来我期待着那个目光，就这样疯狂的思念把心花凋零又开放。”诗的第二段写出典型的中国女子的温柔与善良，“今夜在这个不知名的小巷，我和你擦肩而过。灯下那熟悉的一切翻出了激动的心房。就在那相遇的瞬间，我看到你的身边有了一张美丽而善良的脸庞。我不敢回头望，泪水模糊了视线把心情埋葬。我想那只是一个梦，一个水上浮荡的雨泡，终究会梦醒泡亡。我要把你制作成标本珍藏，来打发一个人沉思的时光。”我想若是西方的女子，说不定会“拨刀相向”，为争夺心上人而大战一场吧？
我个人认为，梦中女自由体中最好的作品，应是《等你》：“有一种感觉，朦胧了却又清晰。有一种思念，忘记了却又想起。有一种心语，想说却又咽下。有一种欲望，克制了却又无法平息。 一个人寂静独处，望着窗外淅沥的春雨。不知哪颗是你的泪滴，一个人翻着日历。寻找一个不寻常的日子，不知哪里是我绵绵的记忆。。。 总是在梦里浪漫依希，醒来时却已白发千丝。梦总是那样的甜美温馨，可夜却缩短了距离。从不悔恨为什么醒来，因为有新的一天正在等你。等你披荆斩棘而来，等你怀抱相视无语。。。”对这首诗，我不想发表任何评论，只是期望那位答应为此诗作曲的朋友，赶快把曲子谱出来，我们好能天天吟唱。
再说说梦中女的近体，按梦中女自己的话说，“我写词全凭感觉和韵律，不管平仄・・・历史在不断前进，诗词也在不断的进化，何必墨守陈规！”，“小女愚见，诗词应以情为主，韵为辅。”，所以梦中女的诗词中，确实常有不合格律之处。如被小金子盛誉的那首《相见欢》：“初春细雨谁织？梦如诗。翠柳含烟举步向瑶池。 叶未舞，泪先出，恨来迟。瘦影栖窗独剪旧相思。”，词的意境低婉凄楚，感人至深。但严格说来，“织”字入声属仄，和“诗”、 “池”不能通押。下阕的“出” 字亦入声，和上声的“舞”字不能通押。是为小憾。三单对现代人运用近体写作的看法是：旧瓶装新酒。这个“瓶”就是格律，“酒”就是诗意。不守格律，就象瓶有了裂痕，酒再香、再醇，也会慢慢流失掉的。
梦中女的词，可读者甚多，如《清平乐. 雁》的下阕：“红笺难寄相思,青衣醉赴瑶池。
欲借清风数缕,引来满院梨诗。”，不输晏小山，还有最新发表的《南乡子•幽梦》等，但私意认为，最好的当属《采桑子 春二首》：
采桑子 思春
回眸君伫蟾波里，夜也朦胧，人也朦胧。一片相思叠梦中。 无言谁拭伊人泪？来也匆匆，去也匆匆，难赋春花点点红。
采桑子 醉春
空杯买醉何滋味？举步蹒跚，笑靥欺兰。错把梧桐与梦还！ 春红未染相思意，错了前缘，乱了心弦，痴对林花别亦难。
这两首不仅严守格律，而且音韵和谐，意境幽深，有一唱三叹之妙。况且和者众多，佳作迭见，遂成一段佳话。
三单不揣冒昧，写点个人浅见，诸位看官若觉还可一读，以后还想写写鸟歌、风月、小金子、何满子、红豆豆、月如钩・・・・・，若觉得本坛无需你在此罗唆，则三单立马歇菜，夹起尾巴做人。
选择“Disable on www.wenxuecity.com”
选择“don't run on pages on this domain”
