认真的平淡之作---我看电影“长恨歌”
作者：万老师
转自<人在狮城>
正如关锦鹏导演自己坦言：钟情复古的故事背景，喜欢怀旧，特别是旧上海十里洋场的奢华，糜烂的生活感觉，如果是生活在二三十年代的老上海，家里有点钱，他肯定会是个玩世不恭的人。
此片延续了导演的一贯风格， 剧情缓慢，画面灰暗，音乐低靡，人物细腻；影片大量使用近景和特写，鲜少几乎没见恢宏广阔的大场景，可能是文艺小品的特点，不必劳师动众，特技，动画，演员掉钢丝，飞檐走壁，上天遁地；主要是靠演员的演技和对白来唱出主戏，但剧中缺乏高潮，比较沉闷，要是不打起精神，很容易睡着了。
从导演方面，有几个重头戏处理不够理想：当王琦瑶（郑秀文饰）得知李主任（胡军饰）弃她而去，她背对镜头和程先生（梁家辉饰）大发雷霆，她撕心裂肺地哭喊，歇斯底里地又是撞墙，又是捶地板，悲痛欲绝，影片只是中景侧面，如能有一近景面部特写，因悲伤而扭曲面孔，对比先前的美丽，会更能反映王琦瑶刻骨铭心的痛楚，人物命运大逆转也由此开始。
在整部灰暗阴冷格调里，唯一感到温暖的是文革结束后，落实政策，王琦瑶坐在某干部的办公桌前，十分拘谨，干部面带微笑问他渴吗？为她到了一杯热茶，然后发还给她的公寓钥匙，王琦瑶也只是露出宽慰的微笑，好像是家庭主妇找回失落的家门钥匙，完全演不出经历多年磨难，守的云开日出，喜极而泣，又因为被压抑得太久，有泪流不出的复杂心情，这里没有表现出来，戏中只是点到为止。
一部好戏，都会有一 样东西贯穿全剧，与人物命运息息相关，如陈可辛的“甜蜜蜜”黎明和张曼玉相遇，相知，异域重逢，都是因邓丽君的一首歌“甜蜜蜜”，结尾也是在歌声中圆满落幕。在这部戏里，程先生的照相机就是一个好的线索，从当年为王琦瑶照艺术像，到她成名，落魄，结婚，直到去世，见证了程先生对王琦瑶一往情深，以及他们的悲欢离合；可惜导演并为好好利用，只是一带而过。
从演员方面，女主角郑秀文是偶像型，在流行乐坛号称“天后”，也触电演过一些古装，现代喜剧，但这次是要演从四十年代到八十年代初期的女性，经历了中国现代历史最多风云变幻的时代，历经无数磨难，靠着一股顽强的毅力生存下来的王琦瑶，郑的功力显然不够，从外形上，少女时期的王琦瑶，郑秀文显得脸太大，没有那种花季少女的纯真，只是经过选美，成为李主任的情妇后，梳起四十年代流行的板刷头，妩媚的眼神，性感的红唇，配上一双玉笋般的十指，身穿旗袍，摇弋生姿， 演绎出几分精彩，也是全片王琦瑶最亮丽，风光的时候，在解放后，剪成俗称“运动头“的短发，圆圆胖胖的脸，真像没有褶的包子，虽打扮不再华丽，但也不见脸上反映出岁月的痕迹，比较起张艺谋的“我的父亲母亲“，青春少女的章子仪那张充满阳光，羞涩的面孔，到老年那张满是刀刻斧凿般皱纹的脸，再看一看几十年没变样的小学校，已经告诉人们都发生了什么事情，那种震撼人心的画面胜过千言万语，本片的人物造型缺少对比的力度，不能打动观众。
另一主男主角程先生（梁家辉饰）的表演和化妆比较成功，把一个暗恋王琦瑶的懦弱男人，默默的关爱女主角一生，最后也没能保护心爱的人，孤独的咀嚼那失落的苦果，刻画的入木三分，
上影老演员吴竞饰演王琦瑶的母亲，还是风韵犹存，有几分上官云珠的神韵。
其他几个还算称职，不是本戏重点，就不一一评论。
人物的服装，道具，音乐和电影背景还是不错的，准确地抓住了那个时代的特征，为本片增色不少。
语言是本片另一大硬伤，文艺片不像动作，科幻片有特技，动画 ，音效来渲染；主要是靠演员的语言功力，通过人物对白表现出来，像关锦鹏在”红玫瑰与白玫瑰“里，虽然男主角赵文煊和女主角陈冲对白出色，还是不能尽兴，为完整 表现出张爱玲原著的风格，于是就在画面旁边打出小说原文的字幕。
本片只以字幕交待李主任，好友莉莉，第二任男友康明逊（吴彦祖饰），和程先生的去世，戏中故事全依赖人物的对白，可郑秀文的普通话就像嘴里含着热茄子，咬字不清，更别提抑扬顿挫了，说出话来一个调，只是声大声小，使影片失色不少，毕竟不是三级片，女主角有漂亮的脸蛋和性感惹火的身材，哼哼唧唧几声就行了，关锦鹏选角考虑到郑秀文的偶像效应，光顾了形象，忽略了语言，反观梁家辉的半咸不淡的普通话，倒也与上海口音的普通话相去不远。
电影故事揭示，王琦瑶的命运与大环境有关，但主要是她不甘寂寞，追求起虚荣，而付出一生的煎熬，李主任即使不因惹上黑帮，被迫避走他乡，也难免在王琦瑶人老珠黄以后，会有三奶，四奶，做情人终究逃不过始乱终弃的结局。
而在戏中莉莉是一个中规中矩的大家小姐，是程的第一个女友，离开了程到香港找到幸福的归宿，程的妻子一个朴实的工薪阶层，受不了程对王琦瑶近乎愚痴的暗恋，离家出走，她们勇敢的追求自己的人生幸福，剩下程独自品尝自酿的苦酒，程通过照相机把王琦瑶从天真烂漫的少女，引入浮华的上流社会，最后害死王琦瑶的小情人“老克”（黄觉饰），也是程把他带入琦瑶的生活，可以说程是操弄王琦瑶命运的背后黑手，王琦瑶也让程苦恋一生，两个悲剧性人物的命运休戚相关。
王琦瑶生命里的四个男人，李主任如同“马爹“酒，名贵，有气派为她带来荣耀，让她醉生梦死；康明逊如同“葡萄酒”，帮她找回那小资的情调，让她如痴如醉；“老克” 如同“劣质的白酒“，品味尽失，聊胜于无，让她一醉方休；程则是白开水，最有益处，淡而无味，让她无法陶醉；人们在欢喜时把酒助兴，在悲伤时借酒浇愁，唯有口渴时，才会想到白开水，这也是为什么程围绕在王身边，却始终没能走入她的心中。
没有家庭幸福的女人，晚年大都凄凉，要靠小情人来获得慰籍，如邓丽君就是香消玉殒在法国小情人的疏忽中，王琦瑶则死于小情人自私和鲁莽，两人的结局殊途同归。
总之，女人要找一个爱你的人，肯为你付出的人，与你厮守一生的人，才是最重要的。
整体来说，此片还是用心之作，关锦鹏导演还是相当投入的，对女性命运的关注，由“阮玲玉“中女性被社会所歧视的哀婉悲怨， “红玫瑰与白玫瑰“中女性在婚姻中的自我觉醒，到“长恨歌“的王琦瑶在逆境里的顽强自立，开创了他的电影中的新女性形象，也是他导演生涯的一个新里程碑。
本文作者：万老师
作者：万老师
转自<人在狮城>
正如关锦鹏导演自己坦言：钟情复古的故事背景，喜欢怀旧，特别是旧上海十里洋场的奢华，糜烂的生活感觉，如果是生活在二三十年代的老上海，家里有点钱，他肯定会是个玩世不恭的人。
此片延续了导演的一贯风格， 剧情缓慢，画面灰暗，音乐低靡，人物细腻；影片大量使用近景和特写，鲜少几乎没见恢宏广阔的大场景，可能是文艺小品的特点，不必劳师动众，特技，动画，演员掉钢丝，飞檐走壁，上天遁地；主要是靠演员的演技和对白来唱出主戏，但剧中缺乏高潮，比较沉闷，要是不打起精神，很容易睡着了。
从导演方面，有几个重头戏处理不够理想：当王琦瑶（郑秀文饰）得知李主任（胡军饰）弃她而去，她背对镜头和程先生（梁家辉饰）大发雷霆，她撕心裂肺地哭喊，歇斯底里地又是撞墙，又是捶地板，悲痛欲绝，影片只是中景侧面，如能有一近景面部特写，因悲伤而扭曲面孔，对比先前的美丽，会更能反映王琦瑶刻骨铭心的痛楚，人物命运大逆转也由此开始。
在整部灰暗阴冷格调里，唯一感到温暖的是文革结束后，落实政策，王琦瑶坐在某干部的办公桌前，十分拘谨，干部面带微笑问他渴吗？为她到了一杯热茶，然后发还给她的公寓钥匙，王琦瑶也只是露出宽慰的微笑，好像是家庭主妇找回失落的家门钥匙，完全演不出经历多年磨难，守的云开日出，喜极而泣，又因为被压抑得太久，有泪流不出的复杂心情，这里没有表现出来，戏中只是点到为止。
一部好戏，都会有一 样东西贯穿全剧，与人物命运息息相关，如陈可辛的“甜蜜蜜”黎明和张曼玉相遇，相知，异域重逢，都是因邓丽君的一首歌“甜蜜蜜”，结尾也是在歌声中圆满落幕。在这部戏里，程先生的照相机就是一个好的线索，从当年为王琦瑶照艺术像，到她成名，落魄，结婚，直到去世，见证了程先生对王琦瑶一往情深，以及他们的悲欢离合；可惜导演并为好好利用，只是一带而过。
从演员方面，女主角郑秀文是偶像型，在流行乐坛号称“天后”，也触电演过一些古装，现代喜剧，但这次是要演从四十年代到八十年代初期的女性，经历了中国现代历史最多风云变幻的时代，历经无数磨难，靠着一股顽强的毅力生存下来的王琦瑶，郑的功力显然不够，从外形上，少女时期的王琦瑶，郑秀文显得脸太大，没有那种花季少女的纯真，只是经过选美，成为李主任的情妇后，梳起四十年代流行的板刷头，妩媚的眼神，性感的红唇，配上一双玉笋般的十指，身穿旗袍，摇弋生姿， 演绎出几分精彩，也是全片王琦瑶最亮丽，风光的时候，在解放后，剪成俗称“运动头“的短发，圆圆胖胖的脸，真像没有褶的包子，虽打扮不再华丽，但也不见脸上反映出岁月的痕迹，比较起张艺谋的“我的父亲母亲“，青春少女的章子仪那张充满阳光，羞涩的面孔，到老年那张满是刀刻斧凿般皱纹的脸，再看一看几十年没变样的小学校，已经告诉人们都发生了什么事情，那种震撼人心的画面胜过千言万语，本片的人物造型缺少对比的力度，不能打动观众。
另一主男主角程先生（梁家辉饰）的表演和化妆比较成功，把一个暗恋王琦瑶的懦弱男人，默默的关爱女主角一生，最后也没能保护心爱的人，孤独的咀嚼那失落的苦果，刻画的入木三分，
上影老演员吴竞饰演王琦瑶的母亲，还是风韵犹存，有几分上官云珠的神韵。
其他几个还算称职，不是本戏重点，就不一一评论。
人物的服装，道具，音乐和电影背景还是不错的，准确地抓住了那个时代的特征，为本片增色不少。
语言是本片另一大硬伤，文艺片不像动作，科幻片有特技，动画 ，音效来渲染；主要是靠演员的语言功力，通过人物对白表现出来，像关锦鹏在”红玫瑰与白玫瑰“里，虽然男主角赵文煊和女主角陈冲对白出色，还是不能尽兴，为完整 表现出张爱玲原著的风格，于是就在画面旁边打出小说原文的字幕。
本片只以字幕交待李主任，好友莉莉，第二任男友康明逊（吴彦祖饰），和程先生的去世，戏中故事全依赖人物的对白，可郑秀文的普通话就像嘴里含着热茄子，咬字不清，更别提抑扬顿挫了，说出话来一个调，只是声大声小，使影片失色不少，毕竟不是三级片，女主角有漂亮的脸蛋和性感惹火的身材，哼哼唧唧几声就行了，关锦鹏选角考虑到郑秀文的偶像效应，光顾了形象，忽略了语言，反观梁家辉的半咸不淡的普通话，倒也与上海口音的普通话相去不远。
电影故事揭示，王琦瑶的命运与大环境有关，但主要是她不甘寂寞，追求起虚荣，而付出一生的煎熬，李主任即使不因惹上黑帮，被迫避走他乡，也难免在王琦瑶人老珠黄以后，会有三奶，四奶，做情人终究逃不过始乱终弃的结局。
而在戏中莉莉是一个中规中矩的大家小姐，是程的第一个女友，离开了程到香港找到幸福的归宿，程的妻子一个朴实的工薪阶层，受不了程对王琦瑶近乎愚痴的暗恋，离家出走，她们勇敢的追求自己的人生幸福，剩下程独自品尝自酿的苦酒，程通过照相机把王琦瑶从天真烂漫的少女，引入浮华的上流社会，最后害死王琦瑶的小情人“老克”（黄觉饰），也是程把他带入琦瑶的生活，可以说程是操弄王琦瑶命运的背后黑手，王琦瑶也让程苦恋一生，两个悲剧性人物的命运休戚相关。
王琦瑶生命里的四个男人，李主任如同“马爹“酒，名贵，有气派为她带来荣耀，让她醉生梦死；康明逊如同“葡萄酒”，帮她找回那小资的情调，让她如痴如醉；“老克” 如同“劣质的白酒“，品味尽失，聊胜于无，让她一醉方休；程则是白开水，最有益处，淡而无味，让她无法陶醉；人们在欢喜时把酒助兴，在悲伤时借酒浇愁，唯有口渴时，才会想到白开水，这也是为什么程围绕在王身边，却始终没能走入她的心中。
没有家庭幸福的女人，晚年大都凄凉，要靠小情人来获得慰籍，如邓丽君就是香消玉殒在法国小情人的疏忽中，王琦瑶则死于小情人自私和鲁莽，两人的结局殊途同归。
总之，女人要找一个爱你的人，肯为你付出的人，与你厮守一生的人，才是最重要的。
整体来说，此片还是用心之作，关锦鹏导演还是相当投入的，对女性命运的关注，由“阮玲玉“中女性被社会所歧视的哀婉悲怨， “红玫瑰与白玫瑰“中女性在婚姻中的自我觉醒，到“长恨歌“的王琦瑶在逆境里的顽强自立，开创了他的电影中的新女性形象，也是他导演生涯的一个新里程碑。
本文作者：万老师
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