【戴叔伦 - 调笑令】

戴叔伦（约732——约789），唐代诗人，字幼公（一作次公），润州金坛(今属江苏)人。

《女耕田行》：“无人无牛不及犁，持刀砍地翻新泥。”“姊妹相携心正苦，不见路人唯见土。”写尽农家妇女劳作之苦；《边城曲》：“人生莫作远行客，远行莫戍黄沙碛，黄沙碛下八月时，霜风裂肤百草衰。”写远戍边城士兵的艰辛； 《屯田词》开始写：“春来耕田遍沙碛，老稚欣欣种禾麦”，后来在遇到天旱、蝗灾、颗粒无收的情况下，官吏还强迫去砍伐南山树木，赶着耕牛去，耕牛也因“霜重草枯”而冻死，诗人禁不住发出“艰辛历尽谁得知，望断天南泪 如雨”的慨叹。这些诗，不仅从正面描写封建压迫与剥削下劳动者的痛苦生活，而且语言平易畅达，描写细腻委婉，感情充沛连绵，具有强烈的艺术效果。 另外，戴叔伦还给后人留下了颇为有名的论诗名言，如“蓝田日暖，良玉生烟，可望而不可置于眉睫之前也”，这对宋明以后的神韵派和性灵派诗人产生过较大的影响。

他曾说：“诗家之景，如蓝田日暖，良玉生烟，可望而不可置于眉睫之前也。”

年年五湖上，厌见五湖春。长醉非关酒，多愁不为贫。

山川迷道路，伊洛困风尘。今日扁舟别，俱为沧海人。

调笑令·边草

边草，边草，边草尽来兵老。山南山北雪晴，千里万里月明。明月，明月，胡笳一声愁绝。

除夜宿石头驿

旅馆谁相问？寒灯独可亲。一年将尽夜，万里未归人。

寥落悲前事，支离笑此身。愁颜与衰鬓，明日又逢春。

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调笑令、古调笑、宫中调笑、调啸词、转应曲、调笑转踏】

 

又名《古调笑》、《宫中调笑》、《调啸词》、《转应曲》。《乐苑》入“双调”。白居易《代书诗一百韵寄微之》：“打嫌《调笑》易，饮讶《卷波》迟。”自注：“抛打曲有《调笑令》，饮酒曲有《卷白波》。”三十二字，四仄韵，两平韵，两叠韵。平仄韵递转，难在平韵再转仄韵时，二言叠句必须用上六言的最后两字倒转为之，所以又名《转应曲》。唐词格式全同，惟句中平仄颇多出入，兹以韦应物一首为准，于举例中兼采王建、戴叔伦诸作，藉资比较。北宋以后，多用不转韵格。三十八字，七仄韵，联章成“转踏”，藉以演唱故事。兹附列为变格。

 

【定格】

例词：1:韦应物《调啸词（胡马）》2:韦应物《调啸词（河汉）》3:王建《宫中调笑（团扇）》4:王建《宫中调笑（杨柳）》5:戴叔伦《转应曲（边草）》
　　　下一首例词
　

平仄，〖平仄〗，仄仄平平仄仄。

胡马，胡马，远放燕支山下。

平平仄仄平平，平平仄仄仄平。

跑沙跑雪独嘶，东望西望路迷。

平仄，〖平仄〗，平仄平平仄仄。

迷路，迷路，边草无穷日暮。

当前例词：韦应物《调啸词（胡马）》返回词牌开头

【变格】

例词：1:晁补之《调笑转踏（肠断）》　　　变格，不换韵。　

平仄，仄平仄。

肠断，越江岸。

中仄中平平仄仄。

越女江头纱自浣。

中平中仄平平仄，中仄平平中仄。

天然玉貌铅红浅，自弄芙蓉日晚。

中平中仄平平仄，中仄平平中仄。

紫骝嘶去犹自盼，笑入荷花不见。

 

 

 

 

调笑令   平仄，平仄，仄仄平平仄仄。平平仄仄平平，仄仄平平仄平。 　△　　△　·　·　·△　·　·　　△　·　　　　△ 平仄，平仄，仄仄平平仄仄。 　△　　△　·　·　·△ 　　特别提示： 　　本调三换韵。中间两六言句为平韵。 　　前两句为叠句，后第六、七句为叠句。后叠句为第五句尾二字的颠倒。尾三句格式与前三句格式同，中间夹两个六字句。   ○ 例词参考 ○ 　 　　　　调笑令 【唐五代·王建】 团　扇 团扇，团扇，美人病来遮面。玉颜憔悴三年，谁复商量管弦。 弦管，弦管，春草昭阳路断。 　　　调笑令 【宋·苏轼】 渔父。渔父。江上微风细雨。青蓑黄箬裳衣。红酒白鱼暮归。 归暮。归暮。长笛一声何处。 　　　　调笑令 【唐五代·王建】 杨柳 杨柳，杨柳，日暮白沙渡口。船头江水茫茫，商人少妇断肠。 肠断，肠断，鹧鸪夜飞失伴。 　　　　调笑令 【唐五代·王建】 罗袖 罗袖，罗袖，暗舞春风依旧。遥看歌舞玉楼，好日新妆坐愁。 愁坐，愁坐，一世虚生虚过。 　　　　调笑令 【唐五代·王建】 蝴蝶 胡蝶，胡蝶，飞上金枝玉叶。君前对舞春风，百叶桃花树红。 红树，红树，燕语莺啼日暮。 　　　　调笑令 【唐五代·戴叔伦】 边草 边草，边草，边草尽来兵老。山南山北雪晴，千里万里月明。 明月，明月，胡笳一声愁绝。 　　【注】戴叔伦的这一首调笑令个别处有破格，如“千里万里月明”等，但均不失吟咏和谐。这便是词有格而不拘泥的典范。词格本身是为了吟咏上的和谐，若在不得已情况下，用一些人们能够在句中读得顺口的成语、名词或词组来稍有破格，是不无不可的。   · 词 牌 说 明 · 　　本词牌又名《古调笑》，单调三十二字。词首叠句。后面叠句为上句末尾二字的颠倒。通篇三换韵。 　　本词牌相关资料：《乐府诗集》载，中唐时“三台调笑”等六词，即所谓“中唐六调”；本是六言乐府诗，后乃演为长短句之词。“调笑”，《词谱》作“古调笑”；《韦江州集》作“调啸”。一名“宫中调笑”；一名“转应曲”：一名“三台令”。胡适《词选》云：“‘调笑’之名，可见此调原本是一种游戏的歌词；‘转应’之名，可见此词的转折，似是起于和答的歌词；‘三台令’之名，可见此调是从六言的‘三台’变出来的。”白居易诗，有“打嫌调笑易”句；自注云：“‘调笑’，曲名也。”于是可见此调成立于中唐之际也。 　　又有注云：戴叔伦词名《转应曲》，冯延巳词名《三台令》，与宋词《调笑令》不同。

　

宋朝，也有位姓戴的诗人叫戴复古，诗名响彻东南半壁江山近五十年，这人便是戴叔伦的后裔。若比较二人的诗，我其实更喜欢戴复古的，也常摘他的对偶诗句写成对联赠给友人，诸如“心宽忘地窄/亭小得山多”、“无心当世用/袖手看人忙”、“一心似水惟平好/万事如棋不着高”、“菊花到死犹堪惜/秋叶虽红不耐观”、“苦恨好山移不得/生憎俗客去还来”等等。

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