"万荷堂”主和他的表叔以及那只“猫头鹰”等等-------
我看了黄永玉在京郊为自己建造的新家“万荷塘”，从建筑风格布局，倒很多细节都是他亲手设计的。既有北方皇家园林的对称布局，又有江南建筑的灵秀特色。园中美妙的一池碧水，更是邻人胸襟开阔。姜还是老的辣，自打国内房地产转型市场化以后，也见过不少富于创意的私家住宅，但象“万荷塘”这样有文化底蕴的，把江南江北园林融为一体，凝聚艺术家本人创作意图的私家新建住宅，可以说到目前为止，它是绝无仅有。说不羡慕那是假的，但更多的是佩服！佩服这个老头的“手笔”和旺盛的创造力。
黄永玉一生画画和写作无数，正如他不仅是一位画家一样，“万荷堂”也不是一座简单意义上的住所，而是这位卓而不群的艺术家平生最大的一件艺术作品。
黄永玉生于湘西凤凰县，早年习漫画，后学版画。转道香港后回到北京之后，于中央美术学院任教。他的作品，将中国画与西洋画结合，绽放出异彩。沈从文是它的表叔，这位表叔对于黄老大自然起到一定的影响，叔侄两对家乡的山山水水的眷顾，以及对文化艺术的痴迷，使得他们的感情更加深了一层。
对于中国的文物研究，过去一直是公婆各执一词，这是大家都知道的规矩。权威与权威之间的争辩，只凭个人鉴别经验和修养知识。
一张古画，一位权威说是吴道子的，另一位权威出面否定的时候，只能从纸墨，图章，画家用笔风格，布局，年谱等诸多方面来引证出它的不真实之处。对方反过来又从另一角度，同样是就这些素材证明此画绝对可靠，最后争的面红耳赤，各退五十里偃兵息鼓。
沈从文从社会学，生产力和生产关系方面分析和论证一些文物的真伪，排解了单纯的就画论画，就诗论诗，就文论文的纠缠局面。
记得<孔雀东南飞>里有；“媒人下床去。”这样一句。给不少人带来疑惑：怎么媒人也上床阿？但若从当时的社会学知识发现，当时的床相当于北方的炕，不光是媒人可以上，一般来了客人都可以上去坐坐，问题迎刃而解了。
又比如一幅周昉的手卷，人物的服饰中出现了宋朝的制度样式，此幅手卷不是唐代的肯定无疑了，因为老周他再有本领，也不可能在画中阐述这样的前期预见性。
沈从文对于文物研究的成果，反证了社会发展史的价值，而他的文学成就，更是引起了国内外的强烈反响。在他的创作中，故乡的风土人物无疑给了他最大的滋养和灵性，那里的山山水水，始终令他梦绕魂牵！
多少年前，沈从文在病床前对黄永玉说：“要多谢你上次强迫我回凤凰，像这样，就回不去了------。”
“哪能这样说，等身体好一点，什么时候要回去，我陪你走。我们两个人，找一只老木船，到你以前走过的酉水，白河去看看，累了，就在岸边一靠，走到哪算哪。”
“怕是要弄个烧饭买菜的吧------”
“还有一个书童！” (书童这两个字，让我想到70里的一个ID，不管你是谁，无论什么时候，我都会记起你。)
沈老听了闭上眼，久病中的老人，仿佛又回到了故乡； ------------。
树阴下的老屋，大青石板铺就的院落，三面是树，堂屋里向外望去，看得到喜鹊坡，八角楼-----南华山下的文昌阁小学，是他念过书的母校。几里远孩子们唱的歌声能清晰的传到眼前：“三月杏花开，下点毛毛雨，远处杜鹃叫，哪都不想去-----”
早上，茶点摆在院子里，雾气没有散，在树的枝叶上结成露水掉在青石板上，显出一团一团的深斑，沈老指着它们说：
“----像漳绒啊。”
家乡的豆浆，清香的后面还带着一点点难舍的糊味。
太阳不知什么时候出来了，锣鼓点响的地方，唱着“高腔”和“傩戏”头一出是<李三娘>
唱词道：
“------不信-----芳春-----厌老------人--------”
病床上的老人，泪水顺着闭着的眼睑淌到露出一抿笑意的嘴角-------。
沈从文在北京去世了，人死在北京，消息却从海外传来，北京的报纸最早公布消息是在一个星期之后了。
黄老大为此不胜感慨：表叔阿表叔！你给人家添多少麻烦，全国这么大的报纸，要用一个星期来估计你的斤两。
在那段文化断档的时代，黄永玉这匹画坛黑马，留下了不少的故事。也背负了数不清的骂名。但他生性开朗，凡事常挂在嘴边上的三个字：无所谓。十几年前在北京琉璃厂，平均画价标的最高的还是他，动不动起价就是四个零--------
为了回应雨点一般的骂声，其中，主要是指责黄永玉的画不是中国画，是不伦不类等等。好一个黄老大，搬着小马扎，大夏天的坐在水塘边上，画了一幅将近十米长，两米高的巨幅荷花线描。画卷上未着一色，根根细线如铁画银勾，笔笔墨痕似蚕食纸,，加上一笔晋人小楷的长跋，真可谓尽显功力。在美术馆展出的时候，观者无不为止动容。
在文化大革命正紧锣密鼓进行的时候，翻译浦伽邱<十日谈>的平方先生曾写信问候黄永玉，顺便向他提了一个有趣的问题：
“这几十年，你和共产党的关系到底怎么样？”
黄老大(黄永玉的外号或近称)回信说：
“------我不是党员：打个比方吧；党是个三十来岁的农村妇女，成熟，漂亮。大热天，扛着大包小包的行李去赶火车------
社会主义的火车。时间紧，路远，天气热，加上包袱沉重，还带这个三岁的孩子，孩子就是我。
我，跟在后面，拉了一打段距离，显得越发跟不上，居然这时候异想天开要吃冰棍。
妈妈当然不理，只顾往前走，因为急着要赶时间。孩子却不懂事，远远的跟在后面哼哼唧唧。
做妈的烦了，放慢脚步，等走的近了当面给了一巴掌。
我怎么办？当然大哭，眼看冰棍吃不到，妈妈却走远了。
跟了一辈子！不跟她，跟谁呢？于是，只好一边哭，一遍跟着走。-----------“
被誉为画坛鬼才的黄永玉，除了他的画以外文学方面的才华也是不能忽略的，古代现代的杂文和诗词随口就来。记得他淡墨几笔画了一只家燕，画上题字：
一把春天的钥匙，
开启千家万户幸福的大门-------，
这是何等美好善良的欢歌祝愿阿！
黄老大和许麟庐是老交情了；
许麟庐曾是齐白石的入室门生，家里住着个独门的大院子，满院子的大小渔缸，养着各式的金鱼，还有几笼画眉。儿女众多可以从一数到九。因为有一对双胞胎姐妹；“嫦”和“娥”长的一样，所以客人从来数不清楚----，往往是数了几遍,还是到八--------。
这一天黄老大穿着拖鞋，懒懒散散的来看老许，老许拿出一本空白册页说：南京的宋文治要你在这上面画点什么。黄老大犯难，一时想不出画什么。老许说就画你平时顺手的，画只猫头鹰算了。顷刻之间；一只猫头鹰，别具一格的睁一只眼闭一只眼的跃然纸上了。谁也不曾想到，竟是这只猫头鹰，几乎撼动了70年代。
当时，为了北京饭店的装潢，吴冠中，祝大年，袁运浦和黄永玉一行四人，到南方搜集素材。年底到了南京。就听说北京美术界出大事了！搞出了一批反党的“黑画”，其中，有一幅“猫头鹰”尤其恶毒，疯狂的攻击社会主义。大家犹如谈虎变色，黄永玉不知大祸临头，还笑着说：“画个猫头鹰算什么，我也经常画吗。”他没想到说的就是他自己。
“黑画展”在中国美术馆开幕了，确实很哄动！很多中央领导都到了展览现场。还组织基层干部群众参观批判，那幅被列为7号展品的<猫头鹰>从第7位改为第1位。这种位置上的领先，可不是什么好事，它意味着政治问题的严重性。画上面给宋文治的题款，被一张小纸条盖住了。真是欲盖弥彰啊！这幅画被指为对待社会主义睁一支眼，闭一支眼。这对当时很多人心灵震撼极大，人们不说，心理却在想：面对当前很多叫人无法理解的社会现象，这到不失为一种有效的世界观啊！
一时之间，黄永玉连同它的猫头鹰，传的是家喻户晓！
等黄老大回到北京，麻烦大了。一连开了两个月的批判会，要他老实交待，为北京饭店画的猫头鹰是存心攻击社会主义。还有人告密，说他这次去南方拜会林风眠是搞小集团串联活动，是在“煮酒论英雄。”
这里不妨穿插讲一下，林风眠20岁任国立艺术院（杭州艺专）院长，对艺术孜孜矻矻的探索一生，是在中西绘画结合的创作道路上，最为有成就的先行者。文革中曾被关进监狱，1991年于香港逝世。
在黄永玉怀念林风眠的文章中，最后的句子是这样写的：
92岁的林风眠于91年8月12日上午10点来到天堂门口，
“干什么的，身上多是鞭痕？”上帝问他。
“画家！”林风眠回答。
让我们回到批判会现场，黄永玉说：“我从来没给北京饭店画过什么猫头鹰啊，那么高的大楼，小小的一张册页，往哪挂阿？-------林风眠做我老师怕还攀不上，怎么能说我和他老人家论英雄？”平时一向豁达乐观的黄永玉，面对这样的阵势，和蒙昧，索性把心一横，来就来吧--------。
晚上，散会之后，黄永玉悄悄的来到许麟庐的家，告诉老许夫妇和孩子：“千万不要说那幅猫头鹰是在你家里画的，就说是你叫孩子把册页拿到我家里，我自己想着画的。你家大，孩子多，没必要为这张画扯进去。”
果不其然,没过几天，上面派人来找老许做外调。幸好事先有所准备，不然又多一个冤屈的。用黄永玉原话说：“风就这样从老许家的房顶上掠过去了。”
据说后来批黑画的事件不甚了了的原因是因为毛泽东发了话：
“国画，大泼墨吗，怎么能不黑？”
对那只猫头鹰，也说猫头鹰就是睁一支眼闭一支眼的习性之类的道理。热热闹闹的一场运动就这样冷却下来了。不过从此以后,这幅画倒是告诫了人们一种应变的视角-------
行文之间，先行者们已是入土的入土，年迈的年迈，每一位都历尽艰辛和磨难。故事一串串的像冬天挂在树梢的干果，有些已经痛苦的提不起来了，有谁会记得他们曾经是艺术最真实，,最得力的开拓者呢？
这里不免想起了郁达夫的两句诗：
“为何八卷临安志，不记琴操一段情。”
注：上图为“万荷堂”全景，以及黄永玉的“猫头鹰”
赘言：若有不喜欢黄永玉作品的前辈或朋友,还望包函，前两天，我在网上贴了三张黄永玉的猫头鹰，想到了这串罗罗嗦嗦的故事。不牵扯到绘画派别和学术的研究问题。
在这里要向大家坦白的说一下，若严格按线来划分，我不能算是70的人了，但这里的朝气曾令我流连忘返，不过还是要把自己越俎代庖的行径揭发出来，心理才少许踏实一些。也曾多次为自己的话题老旧而不安，今天想到的这个发生在70年代的“猫头鹰”事件，不知能否算是一点牵强扣题的补偿。
