华人摄影家曾广智

最近看了一个叫《site seeing》的摄影艺术展。迎门的一幅作品，就是一个中国人，穿了70年代的中山装，戴了墨镜，胸前挂了临时游览证，一脸严肃，站在法国巴黎的凯旋门前。手里拿着照相机的按钮线，显然，是自拍的像。开始，还以为是大陆70年代某位叛逃了的驻外大使，因而印象深刻。

Tseng Kwong Chi Paris, France 1983

影展的文字介绍，说曾先生是加拿大公民，生于1950年，死于1990年。他作为亚洲隐晦的文化大使，到世界各地名胜古迹处拍照留念，拍摄了150多张著名的巨幅照片。

上网查找了一下，发现有更多有趣的照片和介绍。有英文的，也有中文的。尤其是在曾的作品参加了2004年上海第五届国际双年艺术展之后，曾的大名，渐渐在华人世界中，有了影响。观众评论，也毁誉参半：有人骂他是条仔，说他出卖了身体和灵魂，死于艾滋病。有人视他为英雄，说他逆势而上，为世界上的华人争了脸。

曾广智 （1950-1990）

一篇观众观感中说：曾广智的一系列在美国标志性景点前的自拍，怪异荒诞。穿着中山装，胸前别着临时证件，带着黑墨镜的作者在镜头前拘谨而严肃，充满寓意，却利用了最为旅游纪念照的拍摄形式。

 

曾广智在上海艺术展中的参展作品：《自拍》

 

 

 

曾广智在上海艺术展中的另外两幅参展作品

 

文革结束后，曾广智利用香港、华人和当时东西方冷战这一政治大环境，巧妙地把自身的形象政治化、符号化，把东方式的服装与身体作为尖锐的政治符号，嵌入大峡谷、好莱坞、迪斯尼、帝国大厦、罗马斗兽场等构成人们头脑西方资本主义的标志中，由此对人们的视觉和心理造成冲击，进入了西方历史的记忆。

 

纽约世贸大厦 （Tseng Kwong Chi, New York, NY, 1979）

美国大峡谷（Tseng Kwong Chi Grand Canyon, Arizona 1987）

英国议会大厦（Tseng Kwong Chi London 1983）

 

国会大厦（Tseng Kwong Chi Washington D.C. 1982）

旧金山金门大桥

美国好莱坞

意大利比萨斜塔

有评论认为，曾广智所扮演的“不知名的中国访问官员”，冷漠的表情，不确定的身份，正好符合当时西方世界眼中的亚洲人、特别是中国人的形象。 他以这种所谓的西方人眼中的陈腐的“中国形象”的异化表现，来颠覆这种西方看待中国的东方主义观点。他的行为摄影方式，成为上世纪90年代后政治艺术创作模式的先驱。

 

于是，继承十九世纪末西方传教士首次用照相机拍摄中国镜头之后，曾广智成为东西方艺术历史上的又一个传奇。