马勒(1860-1911)，出生在波西米亚(当时属于奥匈帝国)的一个犹太人家里。他的父母共生下14个儿女，只存活了7个，不幸的是马勒最喜欢的一个弟弟在13岁时也过世，令他童年仅有的美好也飘逝而去。所以死亡情结是伴随马勒一生的梦魇，尤其在他的女儿4岁离开人间后，更使他情陷难拔。有人不喜欢马勒的音乐，就是因为其音乐有太多的死亡阴影，压得人喘不过气来。
死亡是马勒音乐中永远挥之不去的主题，他的第一首交响乐的第三乐章开启了马勒音乐上的“死亡”之旅，直至他生命的终了。
马勒的音乐中既有心旷神怡的浪漫极致，也有令人催眠的不知所云。他的第一交响乐的第三乐章就是这样一个古怪的乐章，“乐队的管弦乐色彩在当时是极为新奇的，部分乐段音色故意造成不和谐，以营造反讽的效果。但其难以捉摸的意味却使当时的听众如坠雾里。”在大多数人的眼里这个乐章乏味怪异，不可理喻，几乎没有优美的旋律，也无惊心动魄的音响。马勒向友人描述其首演时，一位老妇人在第三乐章时昏昏入睡，但紧接的第四乐章开始处惊天动地的 铜钹声，吓得她怀中的东西掉了满地。
但我们很有必要分析一下这首作品，因为它是马勒精神的再现，也是他死亡情结的宣泄。如能贯通，则对他一生的死亡命题可有深刻全面的领悟。
这个乐章的灵感来自奥地利儿童钟爱的一幅版画“猎人的葬礼”，这是幅具有讽刺意味的漫画，画中手持火炬的哭泣的各种动物跟在猎人的灵柩后，动物组成的波西米亚乐团则领头前进。
整个乐章以定音鼓的四度动机开头，代表了葬礼进行曲的步伐。随后低音大提琴奏出主题-波西米亚童谣“雅各兄弟”（0:20，以下段视频为准），马勒以小调刻画动物给猎人送葬的讽刺荒诞之感，这首童谣传入中国后就是耳熟能详的“两只老虎”，据说马勒经常用这首童谣哄他去世的弟弟，“你睡着了吗？雅各兄弟，早晨的钟声已敲响。”接下去马勒用了卡农的风格演奏这个旋律。其后用双簧管奏出讽刺滑稽的第二旋律（1:10），随着“雅各兄弟”在各乐器上的结束，出现一个舞蹈性的旋律（2:14），然后打击乐以“嘭洽嘭洽”助兴（2:46），其后“雅各兄弟”与第二旋律短暂再现（4:29）。
竖琴和低音弦乐的拨奏一改前面怪诞的气氛（5:11），进入该乐章最为迷人的中段，小提琴奏出梦幻般的主题，其旋律来自“流浪青年之歌 ”里的“我恋人的蓝色眼睛”。马勒在1884年左右爱上女高音手约翰娜.，却以失恋收场，导致其在1885年完成艺术歌曲套曲：流浪青年之歌，描写了失恋的流浪青年的痛苦孤寂心态。后在1887至1888年与大他7岁的大作曲家韦伯的孙媳妇热恋，订下私奔之约，但以佳人失约而告终。马勒曾在一封信中所写，第一交响乐的直接动机是恋爱事件，并向其弟子瓦尔特讲述，第一交响乐与歌德的少年维特之烦恼有相通之处。虽然恋爱事件是他的创作动机，但在最后完成时，马勒表示这部作品的内涵已远远超过爱情的主题。
“我恋人的蓝色眼睛” 是首优美伤感的 歌曲，流浪青年躺在菩提树下，花朵飘落在其身上，当回忆起恋人蓝色的眼睛时，多么希望这一切都不曾发生。“那蓝蓝的明眸，是我恋人的眼睛……路旁立着棵菩提树，我终于找到安睡休憩之处…..一切，一切，爱与怨，还有尘世与梦幻。”马勒并没全部照搬歌曲的旋律，而是选用了后半段“路旁立着棵菩提树”的旋律，“我恋人的蓝色眼睛”的前半段与后半段的转折与第三乐章有着异曲同工之妙，都以竖琴作为引导。马勒把此曲插入在葬礼中，仿佛失恋的作者偶然路过看到猎人葬礼，不由更生几许伤感。
随着迷人旋律的结束，葬礼步伐再次出现，直接进入本乐章的最后一段，重现第一段的旋律“雅各兄弟”，以及舞蹈旋律和“嘭洽嘭洽”，慢慢行至终点。
本乐章的葬礼是马勒在交响乐中对死亡探索的开端，随着年龄和阅历的增长，马勒在其后的交响乐中将展示多维的深刻体验。马勒在本乐章所呈现的是对生命虚无存在的认知，更多以旁观者的角度进行思考，故借用猎人葬礼的虚幻，天真童谣的反讽，失恋情怀的体察，构筑一幅生命无常的荒谬图像。“…无休无止的日常活动，没有意义的喧嚣奔忙，可能会使你感到不寒而栗…人生似乎是没有意义的，只是一个可怖的鬼城世界…”这段马勒解说第二交响乐的第三乐章同样也可用来解释本乐章，马勒的第二交响乐最终是依靠宗教力量战胜生命之虚无，此是后话，在此不细表。
马勒喜欢伤痛与反讽的混合表现，这也与他的个人经历有相当大的关联。在他过世前的一年向心理学宗师佛洛依德求医时，曾讲过在小时候，当父母又一次闹得天翻地覆，他再也忍受不住，没命地从家中逃出时，猛然在街上听到一个手风琴手在演奏当时的流行歌曲。这种情感经历深深地植入在他的脑海中，那就是悲痛与滑稽讽刺的混杂，今后将依次反应在他的性格和音乐中，这也往往是令人难以理解的部分。
终上所述，虽然这只是马勒初试萦绕其一生的死亡纠结，但已体现出他特有的人生思考和音乐语言：“马勒对人类理想的幻灭，对死亡深刻的恐惧，对命运不安的预感，深深地吸引了20世纪一代有一代的知识分子；他崭新的音乐语言：配器的变异效果，奇异色彩，特殊组合，大小调之间不息的变动，调性的含糊隐晦，不和谐音的运用等等，使他成为新一代更前卫的音乐家的偶像。”
附：以下是童谣“雅各兄弟”和“我恋人的蓝色眼睛”的视频。
死亡是马勒音乐中永远挥之不去的主题，他的第一首交响乐的第三乐章开启了马勒音乐上的“死亡”之旅，直至他生命的终了。
马勒的音乐中既有心旷神怡的浪漫极致，也有令人催眠的不知所云。他的第一交响乐的第三乐章就是这样一个古怪的乐章，“乐队的管弦乐色彩在当时是极为新奇的，部分乐段音色故意造成不和谐，以营造反讽的效果。但其难以捉摸的意味却使当时的听众如坠雾里。”在大多数人的眼里这个乐章乏味怪异，不可理喻，几乎没有优美的旋律，也无惊心动魄的音响。马勒向友人描述其首演时，一位老妇人在第三乐章时昏昏入睡，但紧接的第四乐章开始处惊天动地的 铜钹声，吓得她怀中的东西掉了满地。
但我们很有必要分析一下这首作品，因为它是马勒精神的再现，也是他死亡情结的宣泄。如能贯通，则对他一生的死亡命题可有深刻全面的领悟。
这个乐章的灵感来自奥地利儿童钟爱的一幅版画“猎人的葬礼”，这是幅具有讽刺意味的漫画，画中手持火炬的哭泣的各种动物跟在猎人的灵柩后，动物组成的波西米亚乐团则领头前进。
整个乐章以定音鼓的四度动机开头，代表了葬礼进行曲的步伐。随后低音大提琴奏出主题-波西米亚童谣“雅各兄弟”（0:20，以下段视频为准），马勒以小调刻画动物给猎人送葬的讽刺荒诞之感，这首童谣传入中国后就是耳熟能详的“两只老虎”，据说马勒经常用这首童谣哄他去世的弟弟，“你睡着了吗？雅各兄弟，早晨的钟声已敲响。”接下去马勒用了卡农的风格演奏这个旋律。其后用双簧管奏出讽刺滑稽的第二旋律（1:10），随着“雅各兄弟”在各乐器上的结束，出现一个舞蹈性的旋律（2:14），然后打击乐以“嘭洽嘭洽”助兴（2:46），其后“雅各兄弟”与第二旋律短暂再现（4:29）。
竖琴和低音弦乐的拨奏一改前面怪诞的气氛（5:11），进入该乐章最为迷人的中段，小提琴奏出梦幻般的主题，其旋律来自“流浪青年之歌 ”里的“我恋人的蓝色眼睛”。马勒在1884年左右爱上女高音手约翰娜.，却以失恋收场，导致其在1885年完成艺术歌曲套曲：流浪青年之歌，描写了失恋的流浪青年的痛苦孤寂心态。后在1887至1888年与大他7岁的大作曲家韦伯的孙媳妇热恋，订下私奔之约，但以佳人失约而告终。马勒曾在一封信中所写，第一交响乐的直接动机是恋爱事件，并向其弟子瓦尔特讲述，第一交响乐与歌德的少年维特之烦恼有相通之处。虽然恋爱事件是他的创作动机，但在最后完成时，马勒表示这部作品的内涵已远远超过爱情的主题。
“我恋人的蓝色眼睛” 是首优美伤感的 歌曲，流浪青年躺在菩提树下，花朵飘落在其身上，当回忆起恋人蓝色的眼睛时，多么希望这一切都不曾发生。“那蓝蓝的明眸，是我恋人的眼睛……路旁立着棵菩提树，我终于找到安睡休憩之处…..一切，一切，爱与怨，还有尘世与梦幻。”马勒并没全部照搬歌曲的旋律，而是选用了后半段“路旁立着棵菩提树”的旋律，“我恋人的蓝色眼睛”的前半段与后半段的转折与第三乐章有着异曲同工之妙，都以竖琴作为引导。马勒把此曲插入在葬礼中，仿佛失恋的作者偶然路过看到猎人葬礼，不由更生几许伤感。
随着迷人旋律的结束，葬礼步伐再次出现，直接进入本乐章的最后一段，重现第一段的旋律“雅各兄弟”，以及舞蹈旋律和“嘭洽嘭洽”，慢慢行至终点。
本乐章的葬礼是马勒在交响乐中对死亡探索的开端，随着年龄和阅历的增长，马勒在其后的交响乐中将展示多维的深刻体验。马勒在本乐章所呈现的是对生命虚无存在的认知，更多以旁观者的角度进行思考，故借用猎人葬礼的虚幻，天真童谣的反讽，失恋情怀的体察，构筑一幅生命无常的荒谬图像。“…无休无止的日常活动，没有意义的喧嚣奔忙，可能会使你感到不寒而栗…人生似乎是没有意义的，只是一个可怖的鬼城世界…”这段马勒解说第二交响乐的第三乐章同样也可用来解释本乐章，马勒的第二交响乐最终是依靠宗教力量战胜生命之虚无，此是后话，在此不细表。
马勒喜欢伤痛与反讽的混合表现，这也与他的个人经历有相当大的关联。在他过世前的一年向心理学宗师佛洛依德求医时，曾讲过在小时候，当父母又一次闹得天翻地覆，他再也忍受不住，没命地从家中逃出时，猛然在街上听到一个手风琴手在演奏当时的流行歌曲。这种情感经历深深地植入在他的脑海中，那就是悲痛与滑稽讽刺的混杂，今后将依次反应在他的性格和音乐中，这也往往是令人难以理解的部分。
终上所述，虽然这只是马勒初试萦绕其一生的死亡纠结，但已体现出他特有的人生思考和音乐语言：“马勒对人类理想的幻灭，对死亡深刻的恐惧，对命运不安的预感，深深地吸引了20世纪一代有一代的知识分子；他崭新的音乐语言：配器的变异效果，奇异色彩，特殊组合，大小调之间不息的变动，调性的含糊隐晦，不和谐音的运用等等，使他成为新一代更前卫的音乐家的偶像。”
附：以下是童谣“雅各兄弟”和“我恋人的蓝色眼睛”的视频。
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