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没想到最近两集《大奉打更人》，给我看爽了，也给我看感动了。当然《大奉打更人》前面就挺爽，比如暴打尚书之子周立、提刀斗魁兽、一怒斩银锣等，很符合我对男频爽剧的需求，主打简单，热血。但看到31-32集斗法相，我才发现，我还是小瞧了这部剧，更小瞧了王鹤棣演技。
#许七安破法相 破的是杨凌困境#
《大奉打更人》当然是爽剧，但从斩法相这两集看，它是有着更高立意的。无论是王鹤棣在虚空中演绎的普通人杨凌的一生，从少年的隐痛，到青年的燃情，再到中年的失意，终年的回望旅途所体现的表演层次与变化。还是杨凌在后面探讨何为意义的主题，都让我看到了，一部男频爽剧，可以不止爽，它可以有更深诘问与野心！
其实王鹤棣饰演的许七安，在踏虚空、奏长歌，一步一诗念着“大鹏一日乘风起，扶摇直上九万里”的时候，还是爽剧版本许七安，以凡人之躯，破苍穹、斗法相，让人热血澎湃。但当他进入虚妄阵法，当他从许七安回到杨凌，这个时候剧集另一层内核就开始显影，我们都知道现在的他，是在大奉境内无所不能的许七安，但别忘了在此之前，他只是那个普通打工人杨凌。
杨凌的一生，是平凡人的一生。孩童时期他会被玩伴排挤，他以为长大就会好了，但因为家庭重担，他不得不跟梦想擦肩；当他遇到喜欢的女孩，相识，相恋，他满怀期许，但现实世界的残忍就在于世界并不围着你转，于是最后他跟更合适的人成婚，过着平淡，柴米油盐的生活，等孩子长大，步入中年的他又开始为孩子人生发愁，陷入中年人的困境与无望里。然后耗啊耗，终于耗到他不再被生活琐碎重压，但人生须臾间他已步入老年，来到了生与死的边界。
杨凌的一生，更注定是普通人的一生，万千景象浓缩在短暂的光影中，如梦似幻。我们总说一生很长，但王鹤棣却用表演告诉我，原来人的一生，真的可以用三言两语概括，原来人的一生，真的可以如跑马灯一样穿梭。仅仅几分钟，仅仅寥寥几笔，王鹤棣便将普通人的一生，通过几个不同年龄段装扮就呈现在我们面前。这是我惊诧的地方，不仅诧异王鹤棣的演技，更惊诧他能够在浓缩光影里，用细腻笔触演绎出杨凌的一生。
他是少年，是遇到爱人少年的悸动，眼睛里炙热而明亮的爱与花火，他是中年，是中年时被生活挫败与颓丧，躺在沙发上空洞而落寞的眼睛。他还可以是老年，病榻之前，人生如梦，他眼神里有难以捉摸的凝视，是对过往的回眸，更有是步入老年后的涣散与孤寂感。这些，构成了杨凌的一生，却通过王鹤棣几分钟呈现在观众眼前。
但更让我惊喜的，是《大奉打更人》并没有浅尝辄止，将落点落在这个虚无的深渊、落到这个如虚空之境无望与可怖的边界。而是通过法相的追问，通过王鹤棣饰演的许七安亦是杨凌的回答，给出了属于每个普通人的答案。人生的意义是什么？是得到，是获取，是金钱。当然，那是真实存在的某些人的人生意义。但更多的人，如你如我，平凡而普通的个体，所谓人生的意义，却更是正如许七安所说的，那些温良，经历跟小确幸。
那是我来过，我做过，我有过，我经历过。经历本身就是意义，我们每个人尽管渺小，但当我们在这个世界奔跑着，努力着，猛烈的，向往爱，坚持爱，哪怕曾被爱所伤，最后选择仅剩下的选择，晚年孤独的躺在病床上，你都不能说这没有意义。就像杨凌，他是普通人，但当童年过往切实灼伤过他，当他切实遇到过心爱的人，并因爱人心动，与爱人长拥，与爱人热吻。哪怕最后他失去爱人心痛。但当爱温暖过他，也穿过了他，你就不能说没有意义。因为，爱他的人曾真实存在，他爱的人曾真实存在。一切就是值得。存在即是意义本身。
这是《大奉打更人》许七安在破法相，更是杨凌在破法相。破真实世界普通人杨凌的法相，给普通人杨凌一个人生交代。这是属于《大奉打更人》的温柔，不只是爽剧，更是爽剧之外，借破法相告诉所有人，人生可以有所不同，人生标准答案并不只是成功。当然也是演员王鹤棣的温柔，他用演技滋养了这个立意的可信。你不会想到，在一部爽剧里通过短短十分钟，他便可以分饰人生不同阶段，并用演技层次跟眼神变换，为我们呈现人生瞬息。
旅程很长，是百余年的耗尽，人生很短，是杨凌们无数过往的堆叠与瞬间。但或长或短，我们曾拥有，就是意义与答案。#大奉打更人#
许7安最终用“天地一刀斩”劈开法相，他的刀拔出之时，催动亚圣刻刀，凝聚了千千万万的杨凌，这就是众生。杨凌之苦，其实是众生皆苦。“我来过，我做过，我有过，无论是成功还是失败，经历本身，不就是一种意义吗。”
我行故我在
电视剧表现的方式也是喜剧，“你打过篮球吗？你吃过火锅吗？你上过网吗？谈过恋爱吗？你知道这些的意义吗？……” 把干巴巴的PUA拍得很搞笑
杨凌反复死去反复出现
人生八个大字
关我屁事，关你屁事
最后放个奉，王鹤棣脱衣显肉，人前显圣
