也来扯扯诗
浪漫戴将李白，现实冠以杜甫，还有什么“边塞诗人”＂山水诗人”，唉，都是主义思想闹的。几多鲜活灵动，就这样被总结了，概括了。
“忽闻剑外收蓟北，漫卷诗书喜欲狂”，读到，跟着嗨；“轻舟已过万重山”，真想随着漂；醉卧沙场君莫笑”者旦遇，拉长耳朵听他说故事...
政论是咸干鱼，小说是千滚万滚的火锅，散文就箅是片叶子吧，诗呢，则是心尖尖上的一激，一紧，一抽。主义是个啥东东？思想关诗什么事？
魏晋诗歌，当唱。仅读，蛮辜负的。
“好山好水好地方，条条大路多宽广”，读起来，算个啥？郭兰英引颈，字字采采。以此推想魏晋南北朝诗歌，就不大敢说什么了。
总以为，把唱的谱弄掉了，中国诗歌丢了一半不止。几大本全唐诗，全宋诗，长篇塗碳，短句铅沉，怎么押韵，改不掉呆板。
很不喜欢律诗里规定的对仗。逼你文过饰非，逼你装模作样，逼你没话找话，逼你婆婆妈妈。京都赋，洛阳赋里的排比，联对，已然烦眼，但终究还留下个大阵仗，大气势，宛如近年北京大阅兵，知是银样蜡枪头，可咚咚地噱头在。
“晴川历历汉阳树”足够气氛了，按纪律加上“芳草萋萋鹦鹉洲”，像新兵练排队，而且就四行，成不了方块，形不成阵势。
律诗绝句，挺玩艺儿的。是个玩艺儿，也挺好。
律诗绝句，就是个抖机灵，弄技巧。
李杜也罢，李贺，杜牧也罢，当回事写，也写得像回事的，都是长篇古诗。
后来的宋人，轻佻地将已然很玩艺儿的律绝理外理玩具化作长短句。从此，文学的厚重没了影，大江南北的文人在比谁的笔俏，谁的调敏，炼句转向炼字。苏轼那样的大胡子，也“归去，亦无风雨亦无情”地戏。
怀念孔雀东南飞，木兰诗，悲惯诗。怀念离骚。它们厚重，是那么回事。
后来的，有什么份量？纵然是四大名著。
