很久没有写有关摄影（风光摄影）的文章了，现在答应出来为摄影论坛服务一年，为此我又要开始写一些有关摄影的思想、技术的文章，写之前再次说明：技术只是摄影的一些手段方法，是大家应该熟练掌握的，没有任何高大上，都是基础，而思想才是最重要的，技术是为思想服务的，但思想是上层建筑没有基础也是行不通。
今天说说冬季摄影的相关问题，正好拍了几张照片，比较新鲜就作教材用吧。
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参数：光圈11，速度1/10秒，ISO64，焦距14毫米，尼康D850
冬季摄影首先强调的是自我保护，由于日出拍摄时往往是一天中最冷的时候，一般会在零下15-40度的温度范围里拍摄近两小时，人基本保持相对静止状态，这样感觉会更冷，稍不小心就会冻伤，因此厚厚的保暖装备一定要穿好，尤其冬季靴厚袜子，这些都可以买到。
另外冬季摄影为拍清冰雪的细节（冰雪细节非常小，需要通过镜头曲变来放大突出，看下面这张照片就明白了）。
摄影人往往是趴在冰面上拍摄，镜头离前景距离在30厘米左右，这需要通过景深合成来完成一张照片的拍摄，也就是说对着近景（上面照片的冰花）手动对焦拍摄一张，焦距不变的情况下对着远山再拍一张自动对焦的照片，后期两张前后景合成，这是上面这张照片的拍摄方法。目前景深合成也有通过改变焦距来完成的，变焦合成目前也有大批的作品出现，只是合成时的中间界面需要合理过度，因为这里没有这类照片就不多做解释了。
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参数：光圈11，速度1/3秒，ISO64，焦距14毫米，尼康D850
这是同一地点的第二天日出，两天日出都是极其绚烂，第一天早晨是根据彩云的光色来构图，第二天彩云的形态不同，但光线方向还是基本一样，所以就不再重复前一天的构图，而是用心寻找更奇特的冰泡，用对称构图来拍摄，大家可以看出两张的区别。第二张虽然有更好的冰泡，但由于构图没有按照光色的分布来进行合理的进行，所以无论如何还是不如第一张的好看，这里说明一个问题就是光在构图中是的重要性。
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现在有人要问这是天气太好了，谁遇到都出片（也不尽然哦），如果天气不好比如光板天怎么办？
参数：光圈11，速度1/6秒，ISO50，焦距14毫米，尼康D800
这是去年拍的，光板天，同样采用对称构图，就非常好，因为拍摄时间就掌握在阳光洒在山顶的瞬间，就图中间一点红，左右两边光色均匀分布，因为天空无云，所以尽量减少天空的部分，只留一点让画面通透，而大量画幅留给前景的冰泡冰裂及水下的岩石，充分满足观众对丰富细节的要求。通过1，2，3三张照片对比大家应该了解在什么情况下用什么构图更合适，总结就是：哪种构图让画面更平衡更和谐，那么传统上来说这样的构图更好。
（各物体在画面中的比重次序大致如下：亮点、人、动物、建筑、植物、山、水等等，越靠前视觉重心越重越吸引观众）
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参数：光圈22，速度1/20秒，ISO64，焦距20毫米，尼康D850
说完光色，我们看看这张以冰块为前景，配合背景的太阳及彩虹，我选了太阳刚上山时的一张，其实后来彩虹是大半个圆都出现了，只因光线太亮而放弃了，这里光芒的拍摄比较简单，光圈22到16之间一般可以拍到。虽然我希望观众多关注前景的冰块，而且太阳也只占画面的一个点，然而观众会不自觉的更注意太阳，而其次才是占画幅近半的冰块，可见亮点在画面中的比重之重，至于彩虹可有可无。拍摄太阳光芒的朋友注意：日出的第一瞬间或日落的最后一刹那往往是最佳时机。
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参数：光圈5.6，速度6秒，ISO400，焦距16毫米，尼康D850
说完太阳，来说说月亮吧，这是满月天月亮初升时的照片。由于大雪道路关了，就直接下到湖面在半人厚的雪里艰难跋涉，来到预想的拍摄点，原本计划拍摄的前景已经深买于雪下，只找到这些大石块勉强做前景了，利用月光产生的阴影效果产生一些心理暗示。不得不承认满月的风光片不好拍，大光比甚至超过了初升的太阳，所以需要合理曝光合成（由于现代的数码相机容忍度很好，这技术我基本已经不用了）。这个拍摄点山背后的光污染把天空染成红色，却起了绝妙的调色作用，给画面带来的温暖。拍摄完才发现其实道路关闭之后只是车不能开，人可以走，所以出来的时候从路上走比在湖里爬雪容易太多了。
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参数：光圈16，速度4分钟，ISO64，焦距14毫米，尼康D850
天气不好阴云笼罩，却可以拍出氤氲弥漫的天空下安静的池塘雪夜，在小屋灯光暖色点缀反衬下的蓝调，安静怡人，让人忘却寒冷可以沉浸在美好之中。这里完整的小屋倒影是最关键的心理暗示，由镜面效果产生了静的心里效果，再由大面积冷色调平静观众的情绪，使观众心更静下来沉浸其中，最后视觉重心的暖色光明给观众在寂静之中带来温暖带来明亮带来希望，这是一种非常巧妙的蓝调照片，冷中带暖心中明亮。
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参数：光圈22，速度1/80秒，ISO64，焦距14毫米，尼康D850
夜晚说完，我们回到白天。从参数中可以看出这照片原本一定有拍光芒的动机存在，可最后为何选择没有光芒的这张呢？当然是因为冰面的大面积美丽的反光更打动了我，14毫米焦距近距离拍摄，说明了想通过超广角镜头的曲变来放大冰的面积，注意这里已经不是趴着拍了，而是镜头高过冰的表面高度是由最美的反射角度决定的，所以不能一味的超低视角，前一张灯火阑珊处镜头高度也是根据小屋完整倒影来决定的，不能太低只拍雪的细节，而忘记最重要的主题完美。这照片是以小见大的拍摄法，注意发现兴趣点，然后用镜头语言来表达，这是我们摄影人需要熟练掌握的——观察力的培养。
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光圈11，速度0.4秒，ISO31，焦距14毫米，尼康D850
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参数：光圈11，速度1/320秒，ISO64，焦距14毫米，尼康D850
这两张照片，我放一起讲，主要原因是完全一样的拍摄点，一张日落一张日出，天气情况都不理想，都同样以一颗躺在水里的枯木为前景，配合以相对奇异的天色，来烘托整个画面的奇异，我个人称之为魔幻风，当然这不是我所追求的风格，只是在这样的一个环境下用这样的画面风格我本人认为是一个不错的选择。而构图也是一个竖幅一个横幅，相对也是灵活，出了两张不同的作品。这也是以小见大的作品，也是考验观察力，在一个不起眼的小水塘边如何拍出完美的效果，多走走多看看，观察不同的角度视角所产生的不同视觉效果。
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参数：光圈11，速度1/15秒，ISO64，焦距16毫米，尼康D850
这是在暴风雪来临之前，风起云涌的时刻拍摄的，好在没有结冻的水面比较小，在水湾处还有些许倒影，问题是如果要捕捉这点倒影，那前景就不太理想，反复权衡之后还是决定这样构图，整张照片在后期处理时非常仔细的对暗部进行了压暗处理，让不理想的部分变暗，反衬天空的光线以及水中、雪面的反光，以达到观众注意力的转移，让观众更多地注意画面中最美丽的光色、雪山风云等等。这也是平时后期处理的重要原则之一。
以上是我今天要告诉大家的一些关于冬季摄影的思想、方法，希望大家能够从中学到一些需要的东西，谢谢大家！
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